今年是贝多芬诞辰250周年，许多纪念音乐会因疫情而被取消。在上海夏季音乐节（MISA）的舞台上，7月23日晚，低调的沈阳与上海交响乐团首席长笛官胡伟携手，东海岸四重奏（第一小提琴黄娜，第二小提琴时振宇，中央小提琴）巴和大提琴家陈少君的演唱会，"远方的贝多芬"——长笛和钢琴变奏曲《夏日最后的玫瑰》和《苏格兰民歌》等曲目很少在世界舞台上演出。
"上海舞台愿意接受这些冰冷的作品，上海的乐迷们有标准去欣赏这些不为人知的经典，感谢MISA让我唱这些旋律的名曲！"沈阳由衷地感到由衷。
贝多芬的前六首弦乐四重奏（Op.18）通常被认为标志着他创作进入真正成熟阶段的开始。在这六部作品中，第四部（这是出版顺序，不是贝多芬的作品）的独特之处在于其手稿尚未被发现。贝多芬从未丢弃过他的草稿和音符，因此许多音乐学家怀疑这部作品实际上是在贝多芬来到维也纳之前写得更早的，或者至少使用了大部分的博尼亚材料。必须承认，音乐中有一些东西不是全面和僵化的，它是贝多芬四重奏中舞台较少的作品。但正是因为这种原始，歌迷们可以更好地理解贝多芬音乐风格的发展。
音乐会的其余部分不如四重奏那么出名。贝多芬的"隐藏角落"还包括他大量改编的苏格兰和爱尔兰民歌，通常由男高音，钢琴，小提琴和大提琴组成。
贝多芬对民谣的改编可以追溯到1809年。当时，贝多芬在维也纳生活了十多年，写了《英雄交响曲》、《命运交响曲》和歌剧《费德里奥》，根据罗曼·罗兰的说法，这一时期是贝多芬的"英雄时期"。但正是在这个所谓的"英雄时期"，贝多芬开始编造这些不起眼的小玩意儿，欧洲民谣。
因此，一个单一的标签并不能反映一个天才创造的全貌。贝多芬的民歌改编是由音乐出版商乔治·汤姆森委托创作的。起初，勒圣怀疑自己是否能胜任，但在尝试创作了几首歌曲后，他在1809年至1820年的11年间为汤臣改编了179首民歌，主要是爱尔兰、苏格兰等民谣，后来又加入了一些来自欧洲各地的民谣。为此，贝多芬甚至推迟了其他任命，暗示他对这份工作非常感兴趣（值得注意的是，汤姆森的薪水很高）。
乔治·汤姆森（George Thomson）是一位狂热的民谣歌手和集聚者，自1780年代以来，他推出了一个民歌改编和出版计划，他聘请了欧洲着名的作曲家海顿，贝多芬，胡梅尔斯，韦伯等人来工作。19世纪民歌收藏家的想法与今天不同。今天，它是原创的，在19世纪，民歌经常被大量改编用于沙龙或室内音乐会。
汤姆森曾经把贝多芬对这些民歌的改编与莎士比亚的戏剧相提并论，莎士比亚的戏剧是他的许多前辈写的，但只是在莎士比亚的作品中才显露出不朽的光辉，贝多芬的才华体现在这些简单的民歌中，使它们成为值得反复欣赏的经典。这是MISA的舞台，乐于用开放包容的心态，向观众展示这些听的冰冷经典。
摄影：叶晨亮
编辑：蒋芳