20世纪的英国艺术家乔治娜·斯塔尔曾经这样说道：“我的作品起始于一个私人的地方，但作品却不是私人的，我的作品面向每一个人。”
这句话中的“私人”二字，是一语双关，不仅是表达画家自己的个人，也在说明作品的“隐私”含义。
王龙军油画
然而，整句话的意思是说，作品是画家本人创作的，蕴藏画家个人的隐私，或表达某种隐私的主题，但是这种“隐私”同样是属于每个人的，每个人心中的“隐私”，
那么，如此深奥的创作理念，画家又是如何完成的呢？或者说，怎样的内容情景、画风，才能让每个观赏者感受到、体会到“隐私”呢？
在这里，我就举一个例子说明一下，大陆当代画家王龙军，笔下的女人油画，就令观赏者强烈地感受到“隐私”的气息与氛围，
通俗点讲，“隐私”的气息与氛围，和暧昧、私密是一样的意思，也就是说，整个画面带有情色的气息，接近“色情”画风，
或者也可以说是那种“幽灵、阴森”的气氛，总之与积极、正面、阳光的氛围，大相径庭。不过，值得注意的是，画面的氛围阴森，不一定要将人物形象描绘得很怪诞、恐怖，
只要借助“光影效果”就能烘托出整个画面的阴森、恐怖、暧昧等私密的氛围，而当代画家王龙军就是这么做的，整个画面的画风写实，光影色调却散发出忧郁、阴森、恐怖、暖昧的气息，
首先，我们了解一下画作的写实画风，无论是主体还是背景细节，都清晰可见，女人的体态丰盈，成熟性感的韵味非常浓厚，
她们几乎穿的是白色衣裳，使洁白细腻的肌肤看起来更加真实丰盈，原本“白色”象征纯洁，但是在当代画家王龙军笔下的女人身上，却让女人的丰韵性感气息更加浓重，
女人的神态动作都显得活灵活现。那么，为何画面中的女人都穿白色的衣裳呢？这并不只是画家个人的喜好，满足自己的“私欲”那么简单，
更主要的是，用主体的白色，与背景的昏暗色，形成鲜明的对比，营造“视觉反差”效果，这话的意思很容易理解，相对于背景的昏暗色，主体的白色，就是亮色，
女人是整幅画作的主体，那么女人的形象就要在画面中脱颖而出，白色可以让女人形象更加鲜明，更何况，画家采用的是“单一”的白色，也显的简约，
即便背景空间，昏暗凌乱，整幅画作因为“白色”的主体，同样也显得主次分明，当然了，画家也有用红色衣裳装扮主体女人的形象，不过，不是喜庆的氛围，依旧是阴森、暧昧，
值得注意的是，红色衣裳装扮的女人，散发出来的妩媚、暧昧性感的气息要比白色衣裳装扮的女人更浓厚，这是因为“红色”象征激情、热情，
这红色调的女人油画，从中也说明了画家本人，除了对“白色忧郁”的情结之外，对“红色激情”的浓重情结，
另外也说明，当代画家王龙军笔下的女人，忧郁而又热忱的性情，也可以说是热忱中带有忧郁，这种油画人物，很容易激发观赏者的情绪共鸣，引人入胜，毕竟人物形象也很写实，
其次，我们了解一下当代画家王龙军笔下的女人油画的“光影效果”，可以这么认为，就整幅画作来说，背景处的光效要比主体处的光效更充足，更有“情绪感”，
一是因为，背景的空间要比主体的空间更大，光影的流动面，自然就更广泛；二是因为，背景空间本身就是暗色调的，
要是光线再不充足的话，偌大的背景就是一片漆黑了，没法看了，更何况，背景空间还有景物，比如，山水树木天空云彩等等，并非“空洞无物”，这就更需要光线了；
还有就是，主体空间，是亮色调，光线多少也无所谓了，更何况，主体女人的神态表情“自带”情绪，但是背景空间没有神态表情，所以就要通过“光影”来烘托氖围，
要明白一点，如果色调昏暗的背景，没有灵动的光影效果的话，就相当于一堆没有温度的色泥，这样的色泥，塑造出来的场景形象，
没有“真实”可言，因为没温度的色泥，也就不能烘托氛围，没有氛围的场景，就无法“真实”，这就是背景空间的光影比主体空间的光影更充足的原因，
画家巧妙地处理画作背景空间与主体空间的光影效果，从而让整个画面的人物场景的氛围更灵动，更易激发观赏者的视觉感受和情绪共鸣，我个人认为，整幅画作的奇妙之处，在于浓烈的情绪感，体态丰盈的女人，都不是最大的亮点。