○画法源流草虫
古诗人比兴，多取鸟兽草木，而草虫之微细，亦加寓意焉。夫草虫既为诗人所取，画可忽乎哉?考之唐、宋，凡工花卉，未有不善翎毛以及草虫。虽不能另谱源流，然亦有着名独善者。陈有顾野王，五代有唐垓，宋有郭元方、李延之、僧居宁，是皆以专工著名者。至若邱庆余、徐熙、赵昌、葛守昌、韩祐、倪涛、孔去非、曾达臣、赵文淑、僧觉心，金之李汉卿，明之孙隆、王乾、陆元厚、韩方、朱先，俱为花卉中兼善名手。草虫之外，更有蜂、蝶，代有名流。唐滕王婴善峡蝶。滕昌祐、徐崇嗣、秦友谅、谢邦显善蜂、蝶，刘永年善虫鱼，袁嶬、赵克夐、赵淑傩、杨晖更善鱼，有涵泳噞喁之态，缀于苹花荷叶间，亦不让草虫蜂蝶之有俾于春花秋卉矣。故附及之。
○画草虫法
画草虫须要得其飞、翻、呜、跃之状。飞者翅展，翻者翅折，鸣者如振羽切股，有喓喓之声。跃者如挺身翘足，有趯趯之状。蜂、蝶必大小四翅，草虫多长短六足。蝶翅形色不一，以粉、墨、黄三色为正。形色变化多端，未可言尽。墨蝶则翅大而后拖长尾。安于春花者，宜翅柔、肚大、后翅尾肥，以初变故也。安于秋花者，宜翅劲、肚瘦而翅尾长，以其将老故也。有目、有嘴、有双须。其嘴飞则拳而成圈，止者即伸长入花吸心。草虫之形，虽大小、长细不同，然其色亦因时变，草木茂盛，则色全绿。草木黄落，色亦渐苍。虽属点缀，亦在乎审察其时，安顿之也。
○画草虫诀
草虫与翎毛，
其法各自别。
草虫多点染，
翎毛重钩勒。
当年滕昌佑，
写生尽曲折。
花果写丹青，
蝉蝶写以墨。
更有邱庆余，
写花能设色，
以墨写草虫，
点染分黑白。
形似得其真，
古人有是格。
后之善草虫，
相继有赵(昌)葛(守昌)。
飞跃势若生，
设色工点画。
微细得其形，
神先笔下得。
岂独滕王婴，
擅名工峡蝶。
○画峡蝶诀
凡物先画首，
画蝶翅为先。
翅得蝶之要，
全体神采兼。
翅飞身半露，
翅立身始全。
蝶首有双须，
嘴在双须间。
采香嘴则舒，
飞翻嘴连举。
朝飞翅向上，
夜宿翅倒悬。
出入花丛里，
丰致自翩翩。
有花须有蝶，
花色愈增妍。
浑如美人旁，
追随有双鬟。
○画螳螂诀
螳螂虽小物，
画此宜威严。
状其攫物时，
望之如虎焉。
双眸势欲吞，
情形极贪馋。
所以杀伐声，
形诸琴瑟间。
○画百虫诀
古人画虎鸽，
尚类狗与鹜。
今看画羽虫，
形意两俱足。
行者势若去，
飞者翻若逐，
拒者如举臂，
鸣者如动腹。
跃者趯其股，
顾者注其目。
乃知造化灵，
未抵毫端速。
(梅圣俞观居宁画草虫诗)
○画鱼诀
画鱼须活泼，
得其游泳像。
见影如欲惊，
噞喁意闲放。
浮沉荇藻间，
清流恣荡漾。
悠然羡其乐，
与人同意况，
若不得其神，
只徒肖其状，
虽写溪涧中，
不异碪俎上。