○畫法源流草蟲
古詩人比興，多取鳥獸草木，而草蟲之微細，亦加寓意焉。夫草蟲既為詩人所取，畫可忽乎哉?考之唐、宋，凡工花卉，未有不善翎毛以及草蟲。雖不能另譜源流，然亦有着名獨善者。陳有顧野王，五代有唐垓，宋有郭元方、李延之、僧居甯，是皆以專工著名者。至若邱慶餘、徐熙、趙昌、葛守昌、韓祐、倪濤、孔去非、曾達臣、趙文淑、僧覺心，金之李漢卿，明之孫隆、王乾、陸元厚、韓方、朱先，俱為花卉中兼善名手。草蟲之外，更有蜂、蝶，代有名流。唐滕王嬰善峽蝶。滕昌祐、徐崇嗣、秦友諒、謝邦顯善蜂、蝶，劉永年善蟲魚，袁嶬、趙克夐、趙淑傩、楊晖更善魚，有涵泳噞喁之态，綴于蘋花荷葉間，亦不讓草蟲蜂蝶之有俾于春花秋卉矣。故附及之。
○畫草蟲法
畫草蟲須要得其飛、翻、嗚、躍之狀。飛者翅展，翻者翅折，鳴者如振羽切股，有喓喓之聲。躍者如挺身翹足，有趯趯之狀。蜂、蝶必大小四翅，草蟲多長短六足。蝶翅形色不一，以粉、墨、黃三色為正。形色變化多端，未可言盡。墨蝶則翅大而後拖長尾。安于春花者，宜翅柔、肚大、後翅尾肥，以初變故也。安于秋花者，宜翅勁、肚瘦而翅尾長，以其将老故也。有目、有嘴、有雙須。其嘴飛則拳而成圈，止者即伸長入花吸心。草蟲之形，雖大小、長細不同，然其色亦因時變，草木茂盛，則色全綠。草木黃落，色亦漸蒼。雖屬點綴，亦在乎審察其時，安頓之也。
○畫草蟲訣
草蟲與翎毛，
其法各自别。
草蟲多點染，
翎毛重鈎勒。
當年滕昌佑，
寫生盡曲折。
花果寫丹青，
蟬蝶寫以墨。
更有邱慶餘，
寫花能設色，
以墨寫草蟲，
點染分黑白。
形似得其真，
古人有是格。
後之善草蟲，
相繼有趙(昌)葛(守昌)。
飛躍勢若生，
設色工點畫。
微細得其形，
神先筆下得。
豈獨滕王嬰，
擅名工峽蝶。
○畫峽蝶訣
凡物先畫首，
畫蝶翅為先。
翅得蝶之要，
全體神采兼。
翅飛身半露，
翅立身始全。
蝶首有雙須，
嘴在雙須間。
采香嘴則舒，
飛翻嘴連舉。
朝飛翅向上，
夜宿翅倒懸。
出入花叢裡，
豐緻自翩翩。
有花須有蝶，
花色愈增妍。
渾如美人旁，
追随有雙鬟。
○畫螳螂訣
螳螂雖小物，
畫此宜威嚴。
狀其攫物時，
望之如虎焉。
雙眸勢欲吞，
情形極貪饞。
是以殺伐聲，
形諸琴瑟間。
○畫百蟲訣
古人畫虎鴿，
尚類狗與鹜。
今看畫羽蟲，
形意兩俱足。
行者勢若去，
飛者翻若逐，
拒者如舉臂，
鳴者如動腹。
躍者趯其股，
顧者注其目。
乃知造化靈，
未抵毫端速。
(梅聖俞觀居甯畫草蟲詩)
○畫魚訣
畫魚須活潑，
得其遊泳像。
見影如欲驚，
噞喁意閑放。
浮沉荇藻間，
清流恣蕩漾。
悠然羨其樂，
與人同意況，
若不得其神，
隻徒肖其狀，
雖寫溪澗中，
不異碪俎上。