京剧《野山泪》选段演唱词：
"Sipi慢板"听着第二声更鼓的声音，父子俩吃药没看到回程。在寂寞的灯上想着很远的地方，不知道他在沙漠山中安顿在哪里？
"Sipi原板"听着三个更真月光的人安静下来，突然听到窗外好像有人忙着走过花荫下注意，原来是秋风扫过树叶的声音。听着鼓报四越来越凄凉，看到孩子正在睡觉，害怕被风侵袭。
（白色）这个漫长的夜晚，告诉我该等什么！
（唱歌）我忍不住让机器冷却，
"Sipi 26板"又想去更躁动，多付钱五鼓空房间更冷，确实，唱鸡的日子有天亮了。我忍不住在街上问，
"Sippi摇滚乐手"你的父亲没有改变他的家。
程玉秋先生和他的《野山泪》
《野山泪》写于1929年，上演于1931年，比《春梦》早了六个月，属于同期主题相似的剧目，编剧也是金仲轩。如果你熟悉程先生的戏剧创作和表演，我们知道这两部戏不仅是程先生戏剧创作的转折点，也是程先生艺术精神的升华。从程先生自己的思想变迁中可以看出，也很清楚，在1932年，在香的同一时间，程先生将自己的名字在"倪"改成了"俞"。
该剧主题的转变并没有改变以悲剧著称的程派的特点。一个以痛苦悲剧为根本的改变，也等到《锁林包》的创作，推回了十年。
然而，《野山泪》彻底改变了传统歌剧表演的女性悲剧，以大绅士、酷酷、贪官为矛盾点，也从富爸爸或丧亲的叔叔的平凡世界，却把人物的命运置于残酷的社会现实和残酷的优越统治的背景下。情节通过传播广泛的优秀诗歌来更好地构建，这大大增强了悲剧的震撼力。
这种题材的转化和提升，结合综合的戏曲技巧，集中演出成派的艺术精神和精髓，成为《野山泪》、《春梦》两部剧中不竭传承的重要原因。
程先生年轻时的随意照片
1956年，周恩来提出要制作一部以戏曲艺术为题材的电影，程玉秋当然在其名单中。然而，批判性的《锁林包》未能成为程玉秋理想的剧本选择，最终《狂山泪》拍成，成为他留下的唯一完整、全面的艺术银幕素材。导演是吴祖光，他也拍摄了《梅兰芳的舞台艺术》和《罗申》。
《沙漠山泪》电影与程玉秋的舞台表演不同，从张福鼎为程的视听对比可以看出。
1956年3月30日，为电影重新创作的《野山的眼泪》在北方电影演员剧团礼堂排练。根据吴祖光的记忆，这是程玉秋一生中最后一次表演。1958年，程铱媛去世。
赵荣轩先生的《野山之泪》遗产
赵荣轩在《谈沙漠山泪<>表现心》一文中对沙漠山泪的研究和表现有一些记录。
十五六岁那年，赵荣轩先生看过《野山的眼泪》，突然被粉丝们迷住了，学习了，开始学习这部剧。他和他的朋友曾世军（程派琴，也应该是赵先生的哥哥）一起学习。
在山东艺术学院，熟悉课程的管立清先生对赵荣轩说了很多戏剧，也在某些方面对"野山泪"给予了指导。
1940年，在重庆的赵荣轩寄来信传授他的技艺，并给他寄来了包括《野山的眼泪》在内的多部话剧。通过学习程先生修改后的剧本，对书信艺术的理解，结合歌声和身体部分的复习描述，赵荣轩自信地演绎了这部戏。
但现阶段，他从未正式演绎过《野山的眼泪》。赵荣轩怕打不端，过时了，对不起没见过老师，损害了先生的名声。
照片 赵荣轩先生在京剧《野山的眼泪》中
1946年，赵荣轩正式安排仪式在上海举行，程先生教了他一些独特的戏剧，包括《野山的眼泪》。不过，赵荣轩仍然没有正式演绎该剧，因为师傅的看门人应该留给师傅，避免"与同台剧和老师争夺舞台和观众"。1949年左右，程施经常演的戏并不多，《野山泪》就是其中之一。
赵荣轩的官方演出《野山的眼泪》制作于1949年。从那以后，在程先生去世之前，赵先生很少在北京演出这部剧。解放后，在东北时期，赵荣轩只是放开了自己最爱的表演，也是最努力的《野山泪》。
首届国剧演出时，赵荣轩先生凭借《野山的眼泪》获奖;1959年，成文杰逝世一周年，赵荣轩先生演唱了《野山的眼泪》;而1978年以后，他又恢复了老戏的演出，赵先生的第一场演出也是《野山的眼泪》。
一直以来，《野山泪》都是赵先生最引人注目的剧情片。
赵荣轩的舞台表演和敬师程其丘也不同，无论是场景的剪裁、编曲的顺序，还是着装的细节、歌声。这些变化也得到了程秋秋的证实。赵先生第一次演《野性》时，程先生看到演出时说："有些小地方虽然我不一样，但还不错，人物的感受出来了，歌声和身体部位还是有规律的。"
1993年，赵荣轩以《野山泪》教张福鼎，并以张福鼎为闭门弟子。
张福鼎继承《野山的眼泪》
张凡定多么佩服赵荣轩，他跳过了。
在北京同志剧团期间，在李文敏的教学报告演出中，张凡定终于有机会看到心中的偶像。机器不能丢啊，先一起拍照，她马上收拾好戏服，搬了一把带椅子的大厅椅子，恭敬地请先生坐下，站在后面......我暂时找不到这张照片。
后来，终于有机会崇拜老师了。
赵荣轩虽然答应了老师的敬拜，但没有立即举行仪式，首先从学习演奏开始。他的教学方式是以《野山泪》为戏本，以戏剧为依据，通过教《野山泪》一出戏，全面传授程派艺术。赵荣轩对张福鼎的要求是"以身作则，三个"。
因此，《野山泪》是赵荣轩先生、张先生正式崇拜的一部剧作。通过《野山泪》的教导，将两个五十多岁的男人的区别打上了不解之缘。我想，赵荣轩先生也是在这部剧的教授，看中张凤顶的艺术潜能，之前决心为弟子关门。
三个月后，《野山泪》即将下学，张福鼎正式敬拜赵荣轩先生，时间是1993年7月10日。
赵荣轩先生的晚年是他身体的展示
后来，赵荣轩先生在自己的文章中写道，他为什么关门：
虽然她（火丁）年纪轻轻，但没有一个普通的小女儿崇尚浮华舒适的习惯，愿意为艺术而努力，而声音、天赋更好。
......
火灾发生后，我没有再服用。
火丁很吃力，经常到山西，往返几十里到我家寻求建议。1994年秋，她举办了一场特别演出，精选了《野山泪》、《锁林包》和《文基归汉》，并因有兴趣申请梅花奖而广受好评。在京剧风格的微中，很多人他很辛苦，很少让她年轻时无动于衷，下定决心要做果子，这是很难得到的。
谴责。1996年2月18日，赵荣轩先生去世。
赵荣轩（左）与张凤定
2006年，张以《野山的眼泪》和《白蛇》举办了纪念赵荣轩逝世10周年的特别演出。在追悼会上，她说：
赵荣轩先生不仅是京剧的杰出大师，也是受人尊敬的长者，也是博古通的学者。
作为先生先生的弟子，我有幸聆听了他老人的教诲，欣赏老师的教诲，欣赏老师的艺术生活，是我的荣幸，也是我一生为京剧艺术事业、为推广程派艺术的重要支点。
今天，为了纪念这位老师，我们举行了一场特别的表演，以纪念老师赵荣轩先生逝世十周年。曲目是"野山的眼泪"和"白蛇"。《野山泪》是老师长期演绎的经典戏剧，而《白蛇》是我运用程派艺术特色的戏剧。选择这两部戏，一是继承老师的艺术精神，二是在老师精神的指导下丰富程派戏剧和程派艺术的表演领域。
我想，是用天上的精神安慰老师，也感谢对京剧艺术的热爱，关心帮助我的观众朋友。
赵荣轩在教火鼎戏，不仅教她唱歌规则、动作规范，更重要的是懂得魅力，做到"神一样"。张福鼎在继承成派艺术可以去梨园，是她体会到了程派的艺术魅力，在表演上实现了"神一样"。这显然与赵荣轩的良好教学方法无关。
张的《野山泪》在很多地方几乎和赵荣轩先生的一模一样，在小地方略有不同。在外表上，张福鼎更"漂亮"，而程先生和赵荣轩先生则趋向于"真实"。