温凯东
在《夜城》开播，字幕打开，伴随着梅林茂优美的旋律，观众看到了精心设计的手机后续镜头：黑白画面跟随主角刘家怡饰演的演员金成武，他游荡在东京新宿歌舞伎的街道上，以及不同肤色的民族认同感各异的人等等。我们似乎走在一个地下社会中的一个小"联合国"里，挤满了来自世界各地的移民，为了生存的机会而相互争斗。
《夜之城》
金成武饰演的第二代日本幸存者，他们没有归属感：他出生在中国，但在日本长大，通常能说一口流利的日语，但会被警察视为中国人。小说《夜城》原作者周志兴是日本人，但他描写了一群流亡华人之间的恩怨。
在电影中，刘家怡陷入了上海人、北京人和被中国领土分割的台湾人之间的帮派争斗中，但他既不被视为中国人的一部分，也不被视为日本同胞。要说李志毅导演为什么看到小说《夜城》而将其翻拍成电影，主角刘建一无法确认"孤狼"身份的困惑，正是他想传达的人物状态。
尽管李志毅被提名为香港金像奖最佳编剧和最佳导演，但他是一位经常被忽视的电影制作人。20世纪90年代初，他与张志良分别担任《双面人》和《誓言永不忘》的编剧，陈可欣合写《双城物语》《风中三人》《新难哥》《金枝玉野》，后两部电影名气高，票房大卖。
"金叶"
大概是因为他在加拿大和英国学习艺术和电影，李先生的职业生涯开始时与大多数香港商业电影制片人的特征并不完全相同。他参演的电影《婚姻不言而语》温暖严肃，《新难哥》城市荒诞，流行的《流氓医生》带有讽刺的语气和叛逆的意味，这些与纯粹市场为导向的娱乐电影相隔，具有更加鲜明的文艺色彩。
流氓医生
在李志怡的《金池玉野》中，他一直有意识地卷入角色的身份混淆（性别认同），而在1995年的《流氓医生》《救世主的棍子》中，他对社会问题表现出浓厚的兴趣。
事实上，在1990年代下半叶银河影像创作之前，李志怡是另一位试图在商业电影中表达严肃思想的香港电影制作人，除了邱丽涛。他的意图最终汇聚成"身份混乱"的主题，埋藏在他电影生涯中最好的两部电影《世界末日》和《无夜之城》中，作为潜在的内核。
在《世界末日》（1996）之前，李志毅的电影以文艺气息渗透到一个温和的城市。得益于梁兆伟在《尘埃三人》、《新难哥》、《流氓医生》《救世家棍》中的感伤浪子形象，这些作品，尽管主题类型不同，自身隐含着相对严重的问题，但最终还是与观众一起回归了商业暖喜剧线。
救世主的棍子
但《世界末日》显然不在这里。影片开头，当安装在车上的摄像机驶出红磡隧道，香港岛高耸的塔楼出现在眼前时，观众的耳朵响起了伦纳德·科恩（Leonard Cohen）的名曲《Dance Me To The End Of Love》（歌词可以单独在这里看到），气氛难以解决。
世界末日
这部电影的女主角里查患有绝症，但同时爱上了为他人寻找失物的蒙古男孩，口虫和苏格兰水手阿德。她在苏格兰和蒙古之间徘徊，无休止地向往阿德所描述的世界末日的壮观景色，并怀念她长大的家乡。她来到苏格兰，却发现风景很美，却无法与家乡相提并论，于是她决定嫁给那个失去财产的蒙古男孩，这个失去财产的蒙古男孩回到了怀里，却死于绝症。
在自己的葬礼上，已经变成了虚幻飘渺的表情，她带着快乐的表情飘荡在朋友和家人之间，最后依偎在蒙古男孩的肩膀上，与大家留下了最后一张照片，我们看到"苏格兰"和"蒙古"并肩站在一起微笑。
看到这里，我们或许真的明白了复杂而难以厘清的历史与地理关系，在"世界尽头"的光明中走进了虚拟世界的三相爱。其中人物与地区的关系属于各自的位置，但女主角的心理和自我意识面对的是两个截然不同的恋人，产生了一种无法确定的短期困惑，即别无选择，她必须做出的决定与她对自己身份的最终情感判断紧密相连。
与李志怡之前的所有商业片不同，《世界末日》以王嘉伟式的随心所欲的自由奔放，彻底去掉了结构化的情节，只留下了女主角的视角那梦幻般的情感轨迹。这有时是一种幼稚的个人心理体验（例如船员阿德突然成为造船厂的杂耍演员，打扮成魔术师）;有时沉入城市美好生活的底层，用白色的片段勾勒普通人的悲伤和喜悦。
在香港最重要的时刻，许多美好的祝愿在林和嘴虫（红嘴鸭的出现和清晨玫瑰花的盛开）的帮助下得以实现，而在壮观的悬崖海景和风笛中，"苏格兰"出奇地平静，甚至对林恩的到来和离开感到有些宽慰。当老人出生时，我们渴望看到我们新生的婴儿长什么样子，画面转向香港的街头和生活在其中的普通人 - 工人，小贩，流浪汉，孤独的老人 - 以及歌曲"跳舞我到爱的尽头"。
那种无尽的梦游悲伤，那种自我选择拥抱命运的忧郁和喜悦的奇怪混合，是一首银幕时代的告别之歌，在香港电影史上从未出现过。
两年后，在《无夜之城》中，李志毅以周驰星的新奇故事延续了身份认知决心的内在主题。有趣的是，在来自不同中国地区的人们聚集的新宿歌舞伎，香港已经成为异化的象征，它只是人们押注六合一并期待发财的遥远地方。出现在银幕上的是一群"身份被抛弃者"，他们因为历史变迁而被时代遗忘。
Kenji、Fuchun和Xiaolian，这些日本孤儿的后代，只能成为各种帮派用来争夺权力的工具，为了生存，他们甚至不得不压抑自己内心对友谊、爱与信任的渴望，冷酷地背叛对方，欺骗和屠杀。究其原因，不明归因的精神状态，是角色永久痛苦无法治愈的伤疤，是他们终生孤独的宿命论象征，是一直针对黑暗的外在现实世界的阿喀琉斯之踵。
《夜之城》《夜之城》
无论是《世界末日》还是《无夜之城》，都是香港电影转型时期的先行者，是将地区关系拟人化的华语电影的先驱。甚至在《一个字的诞生》（1997）之前，银河系图像的开场作品之一《地球的尽头》几乎是完美的，想法以近乎完美的情感方式呈现在屏幕上。它几乎成为随后21世纪香港电影中标志性的文本处理技术。
在此基础上，以《无限之路》三部曲为代表，延伸出独特的表达方式，香港商业电影正式进入身份和地理参照，以代表爆炸棚时代的发展。