我对上一轮中俄合拍的记忆，依然停留在1995年的《红樱桃》中，不仅最终在楚楚的背上那枚法西斯鹰徽带来的心理冲击，还打通了国际战争的视野，让我在青春期留下了不可磨灭的印记。这是反法西斯主义者胜利50周年，目前尚不清楚中俄合拍片是否会在接下来的20年里继续下去，至少不会有任何更强大的作品，然后是《火》中的时间旅行芭蕾舞剧。
与《红樱桃》类似，《战争中的芭蕾》也是一部具有反法西斯背景的中俄合拍片，影片在中俄跨界视野中也讲述了战争中卑微人生的故事，在指责法西斯犯罪的同时，灰烬中不乏人类荣耀。董亚春导演以战争片著称，《战中恋》《重庆周恩来》、《中国远征军》等作品均为鲜明色彩的战争视角，其中《中国远征军》也曾获得飞天奖优秀导演奖。此外，《战争芭蕾》也有《俄罗斯斯皮尔伯格》担任俄罗斯导演尼基塔·米哈尔科夫的导演体系，他的《爱情奴隶》《一首未完成的机械钢琴曲》《生命的日子》在世界范围内声名鹊起，但对于中国观众来说，可能是最熟悉的翻拍经典《12狂怒人》。
影片以1945年9月12日中国、俄罗斯和日本在东北地区发生的残酷战争结束，在血迹斑斑的黑土地上，中国女孩寻找她的俄罗斯情人，俄罗斯母亲寻找他们的儿子，日本寡妇寻找他的父亲，中国妻子寻找她的丈夫，她们的尸体被扫荡在全国各地，一片焦土。由于这场战役发生在日本投降28天后，因此被称为抗日战争期间黑土上的"最后一站"。
根据战争法，此时日本天皇已经宣告投降，"最后一战"人人都能活下来——虽然鹅家失去了哥哥，鹅爸爸失去了一个好朋友，但至少三口之家得救了，饱受战争蹂躏的母子也得以团聚，两个不幸的家庭甚至可以通过战争结婚， 诞生一个美丽的爱情结晶，玩酱油的日本寡妇也可以与战俘的父亲一起遣返 - 可能适得其反。顽固的日本军官粉碎了他们"抢劫和余生"的希望。在所有的死亡事件中，印象最深刻的不是火车司机的伟大正义，也不是安德烈的勇敢，而是冷血的军官，当他得知日本天皇宣布投降时，他不忍心取悦日本士兵，当他以为他终于可以回家时，他被一个冷血的军官刺死了。战争机器，对他们所有人来说都是无情的，想象着他仍然拥有人类的善良。
而对于这场残酷的"最后一战"，影片花了一个多小时做背景。故事借用了一个名叫鹅的东北女孩，冷冷地看着日本最后一次在东北的锅。一方面，日本枪下有草芥末等民族奴隶的死亡，分秒就可能被杀死，另一方面，日本人就像秋天的蚱蜢一样，疯狂到连十几岁的孩子都不放手——鹅的哥哥只用飞刀把尸体吊下来， 被认为是抵抗的信息，结果被日本军官无情地杀害。有人说，鹅和安德烈之间的爱情线在片中是一道亮色，我不这么认为，鹅和他的家人对安德烈的死亡营救，但简单的中国本性，就像鹅妈妈最后抱怨收养日本孤儿一样，鹅和安德烈的爱情，却是希望的种子， 而这些影片花费了大量的时间精心勾勒出一个美好的愿景，最终被导演用来破坏。
影片名为《火中的芭蕾》，鹅在安德烈母亲的渲染下翩翩起舞，红色的舞裙或浸入的白桦林光芒，白色的舞裙和白雪，画面很美，像油画。导演试图用舞蹈的象征与战争竞争，但与《红樱桃》中的纹身符号相比，融合和渗透之间存在差距。就个人而言，人们认为，一部专注于"最后一场战争"并利用战争的邪恶和善良的电影可能更可取。