<b>本文作者"野兽的野兽"，欢迎来到豆瓣App关注Ta.</b>
1.陈凯歌也许是第五代中最形而上学、最感性的导演——他的电影几乎都是关于"真理"、"善"和"美"，它们的到来，它们的毁灭。而要描绘这种来临与毁灭，就只是陈凯歌的手法。为此，"妖猫"在"去美国"化身杨玉环死后多次：死在千代史中，死在嘴对嘴的野味中，死在白居伊雪夜寂寞灯幻想中，死在李龙脊器官中计算的情节。对于年轻的白龙来说，公主的死是爱情的葬礼，黑猫的殉道之死，公主的死是人类尊严的扫荡，而王国主人的大海，当"死亡"是石棺覆盖的鲜血时，已经了解到这个"死亡"是梦泡的绝密。就这样，陈凯歌设置了一系列的套路，开启了他的七封宝信章。杨玉环每死一次，死弦拉得更饱满，它的一击，就会更有力量。陈凯歌痴迷于毁灭的过程，热衷于不眨眼于每一刻坠落的"概念"。是的，他有值得称赞的勇气。但对于真正的成年人来说，情况从来都不是这样。就好像，在古希腊，苏格拉底和他的追随者是丝滑和贫穷的"什么是好的？"什么是美？""什么是勇敢？"在现代哲学中，我们只是更加颠倒过来，在经验上将这些奇妙的概念镶嵌起来，或者更确切地说，徘徊在它们之上并避开它们。事情是这样的：当一个问题如此重要时，人类害怕答案，就会绕过它。从这个角度来看，陈凯歌做了一切，就像一个孩子独自一人强迫自己看着一个黑暗的房间，天真无邪，充满孤独。2.不用说，我们更喜欢唐人。在唐代，人们如桃花，舞动如旋风，马配金马鞍，剑可切玉，酒有皮脂色，再风，就能破空百万里，直出玉门。在唐代，既看到文质彬彬有礼，也看到旺盛的野风，多么优雅，多么郁闷，多么美丽，多么精彩。那是我们整个国家的童年，是一切开始的春天。春天的心像波浪，春天的悲伤像雪一样，所有悲伤和喜悦的感觉，我都感受到了方节的感觉。看，所有悲伤和快乐的事物交集的无限可能性已经在这里列出。一切都在彼此的头发里，远处的回声。一件事是为其他事情感到兴奋，一个人对另一件事感到兴奋。这样的摇摆，如此的萦绕，如此离不开春天的动荡，让皇帝能在三千嘉丽特别喜欢他的公主，让少年只能用言语之间说话，爱上成熟的女人。在那之后，那些坐在世界上的人处于危险之中，那些毫不犹豫地死去的人牺牲了自己的生命。唉，像我这样的老阿姨真的很喜欢幼年白龙。想想看，他坠入爱河，但它始于你公主的眼睛的轻声交谈。烧点那么低，烧焦那么强烈，就是年轻人的爱可以做到。在我极其有限的經驗和觀察中，這樣不斷的愛情，除了作為一個青少年，長大成一個無法再存在的。那是杀戮的岁月还没有来临，命运也没有来临，因为不知道枷锁的存在，所以依然自由挥舞黄金的时刻。需要注意的是，世界是变幻无常的，漂浮的变化，中年人可能油腻多云，对自己不忍心去认识也是未知的。如果有那个运气碰巧遇到一个少年，那一刻冰冷的头发倒挂着，灵魂在颤抖，在这个堕落的爱她，出卖灵魂骨质的余生，说实话，谁能说白龙选择了，不是更好的命运？刘伟然也演得很好。收官秀，只有少数爆发是指向终点，计量精准，从不肆意妄为。当他在盛宴上喜出望外地感受到公主的"知道"——他爱上了她，就因为这个"知道"——镜头给了他一个特写镜头，那就是一个年轻人的爱情第一次被刺激的眼睛，像雪一样浓密，像竹子一样清新，全是无鱼，真的很好。兵变后，他倾注了三十年的光影守护着公主的身体，甚至以自毁为代价，带领着虫子，依附在猫身上，在那一刻的紧迫感中，他告别了自己的身体，长得像佛陀，当真正被称为"深情在睫毛上，意志到眉毛"。我独自一人已经很久了，看完电影后急忙去搜索演员的简历，年仅二十岁，更是令人瞠目结舌。但那自然的青春很清楚，恕我直言，三十岁的人真的不能玩。事实上，《猫》中的爱情是如此糟糕，以至于它几乎不可能更糟。因为所有角色都付出了代价，无一例外都是单向的：白龙、阿部、白屿一给你的公主，你的公主给玄宗，丹龙给白龙。给予者和亲人之间的互动代价极高，背后有无尽的黑暗游戏和深刻的禁忌。一个人在漫长的岁月里默默地为另一个人放弃了生命、家园和信仰，是爱吗？没错。但它也像地狱 - "别人就是地狱"的地狱。幸运的是，年轻的白龙的爱情，虽然很伤心，很疯狂，但设置起来，它腐化成魔法，点亮了电影周围所有的爱情关系那种阴郁的气氛。我甚至可以武断地说，白龙是"捉鬼敢死队"的灵魂，如果他爱哪少一点，再轻浮一点，有点偏颇，故事就会崩溃。
3、《猫传》中的女性，和竹北一样，生而就聪明。张玉轩是一个重感肉。仿佛她的身体已经屈服于她的华丽，扛起华丽的重量已经没有任何意义了。于是明亮的光流向情色，为欲望，为沙子，为魔法，一切都是向下的，堕落的，绝望的，直到死亡，最后，水银一般，她突然发光。更有趣的是，张的表演有着恰到好处的粘性，语气和姿势都粘人、慵懒、，带有强烈而微妙的猫咪感觉。毫无疑问，张弹奏的春錶琴是杨玉环的镜像，就像《红楼之梦》是戴瑜的镜像，彼此相差，两张照片的蜡烛，是一件命中注定的事情，仿佛是一个洞穿了。还记得吗？春琴在片中的处子秀是一个随意的闪回。那一刻，风在吹，美丽，像丝绸一样美丽，像春天一样明亮，还有水浪的湍流。回头看笑容，这是陈凯歌故意抛出的微妙线索。因此，春琴的华丽是必要的，她的死亡也是必要的——她的璀璨光芒是避免不可避免地提及杨玉环，她的死也将致命地变成杨玉环的死亡重新刻字。而杨玉环是一个多姿多彩的存在。诚然，鲜花在建筑中盛大欢乐，只为炙烤公主那颗核爆炸般的席卷了美国数千名士兵，倾泻了全国城市，让美国走出了一个空旷的阶段。但更重要的是，她什么都懂，但爱一切。这样的女性形象，几乎可以说是填补了中国电影史上的一个空白——母神的典范。在历史上，杨贵妃是极好的舞蹈，压扁，打得一切精妙，打得更多自主创新的声音，梨园弟子们都够不到。从本质上讲，她是一个艺术家，对世界一切事物的洞察是她与生俱来的自然。陈凯歌放大了这个，描绘了权力漩涡中的女人，因为理解了慈悲中诞生的慈悲，因为慈悲和欣快的诞生，因为委婉和所有的神灵，远至万古冷雪。她与白龙漂泊的共鸣，对他说："把人送到篱笆下，但让我善待别人，一点一点地想报答。你也是，不是吗？她珍惜阿部忠马鲁的爱，不是一句话，是风。她也明白李白的笔，"云朵想穿花"，一个人的宴会是什么？美、美酒、盛宴，都只是触发物品的器官，而物品向自然、变化、机会触发，但从来不在那个机会中。所以她一点也不这么认为，而是转身对李白说："大唐有你，真的很棒。正因为如此，她的死，才能被陈凯歌哀悼为母神的死。- 在斜坡之间，一个梯子上下，男人计划着她的死亡，她穿着西装，听着年轻人吹气。那时的月亮的心脏，悲伤的雾气，遍布森林。当她听到玄宗的决定时，眼皮轻轻地跳了起来，但仍然可以忍受，递给他一个装有一缕蓝色丝绸的小袋。她已经做到了他的尊严，更多的是他作为皇帝的巨大喜悦 - 他希望一个男人死去，但也带着他的爱和期望。那一枪，迅速拉到公主的身上，是华丽而痛苦的。骑车过去，一个帝国倾泻而下，一个曾经以善良的心关心帝国的女人将独自面对她的地狱。公主是中国农历新年前夜八岁。生活就像风和尘埃，像你的公主一样明亮，就像无法逃脱一样。《红楼梦》有一个判断，赢得了这种情境的味道，"怎么说，天是死桃花，云杏更浓？最后，谁度过了秋天？杨贵妃已经是头顶，蒸馏、净化为象征，指代大唐是美，她应该意识到这一点。所以，即使在喜极乐的时刻，她的容貌中也有另一层悲伤。凡人怎么能承受一个时代的重量呢？只有一人死亡。
4.玄宗皇帝分发了一段鼓声，并配以一块中国色。在酒池旁，安禄山移动着肥肉体，像野兽，像肉山，阴暗存在。他的欲望，杀戮机器和不合时宜的心已经成为一个无法说清楚的事实。在鼓舞之间，皇帝与朝臣之间的比赛，惊心动魄。在一首歌的结尾，双眼都有一种魔力。盛宴即将消散，战争的阴云正在逼近。乐到极致变成了极大的悲伤。大喜的盛宴，本来是一种前所未有的幻觉。在故事中，是唐玄宗呈现给世界;而我们，大唐朝的崇拜者，都曾涉足艺术。陈凯歌一直愿意用电影来讲道。因此，《猫》的主角，既不是公主也不是黑猫，而是诗魔白乐天和他的《长恨之歌》。它揭示了白翠仪对"长恨歌"的苦涩吟唱、追索，甚至"无字"的刻板印象。文章的光芒，多么宏大，甚至比旧罪的影子还要长，比杀戮的长嘴还要长。公主之死的真相是操纵权力，是堕落的象征，也是年轻的白龙有点真诚的极端。这是一个微小的怪物幻觉，其真意，也是白居易手持风月宝镜，也是陈凯歌煞费苦心修复的白骨景象。徐冰有一个系列叫《背后的故事》，而这部电影只是可以相互验证，我非常喜欢。一个场景分开，就是看世界的水墨画，比如《富春山居住图》，比如《烟河堆图》，比如《秋山仙子图》，反之则是垃圾、塑料袋、扫帚和布料的堆放。颜色是空的，空的是颜色，应该保持原样。幻觉中也有真理。找到真相，握住它，留住它，让獠牙能像妈妈抱着宝宝一样，因为心中一点不可动摇的确定性，才能跨越无尽的愤怒之海。人们应该如何穿越自己的船？一只充满痴迷的黑猫，这三十年的色彩应该如何给灵魂，反过来，鹤的超越和飞翔？诗人白古漪和法师的气海，都以自己的方式穿越。5.所有的方法，如梦泡，如露水和电，都应该这样看待。2018-02-03
（全文）
<b>本文作者《野兽的野兽》现居北京，已发表原创文字84篇，一直活跃在豆瓣界。下载豆花瓣App搜索用户"远方野兽"关注Ta。</b>