太多的细节一笔画笔肯定没有完全记住，对比、隐喻、贡品随水进入运河，很多彩蛋要被观众一起挖掘出来。
記住歷史是要遠遠超越過去的，70年前我們在冰雪中戰鬥，70年後的電影中，背景一再讀報告，橫幅、石刻都寫在一個水平的"必須收復台灣"。从北到南，从黑到白，离军队几英里，用一句话不让家里的两亩三分，我这一代人还是需要努力的。
影片没有聚焦于抠像观众的泪腺，只停留着长长的细细水腔血流。紧张有诙谐，热血有俏皮，悲惨活泼，血肉飞溅有笑有责。
最可爱的人，不是因为牺牲可爱，而是如果没有被迫的战争，生活本来就是可爱的。
整体来看，影片《长金湖》从编剧到导演再到演员的配置，都做到了让团队中的每个人都在适当的岗位上发挥自己的长处，陈凯歌的风景、文剧、徐克的光谱、骑士精神、林超贤的爆破、动作，以蓝小龙为背景，以小成长为导向的战争思维和王淑正的悲伤与富足， 在节奏和远眺的视野中，轻松的外表非常合理舒适。大段爆破、俯仰和射击相结合，美军空造飞机和导弹的抗击感，志愿军多次被灭火分散到最后发动，总轰鸣出击的窜窜效果，面对冰冷装备和强大而密集的火力发挥了广泛的智慧。
彭将领，宋司令官的指挥决策，刘书记的种族拯救了很大一部分地图，吴乾利、于从近距离肢体搏斗、雷玉生的炮兵排压制、平和的远程狙击手、梅生的外语，数着敌人的帷幕，吴万礼从新兵的蛋蛋变成了合格的士兵，从一路看见祖国岁月静谧壮丽的江山与自己年纪的少年尚未到达战场的残骸已经变成了残骸，从一开始就拿枪给弟弟，当他真正面临死亡威胁时，用炮弹击中地雷的第一个敌人的恶作剧任性......这七个人并没有教他如何看清自己的生与死，血与火，美丽与丑陋足以让他从最浅薄的杀戮20个敌人中了解什么是英雄，什么是英雄，什么是英雄的祖国以及我长大的地方。
有一段是吴千丽作为儿子回家的特写镜头，然后是一位老师作为父亲看着儿子去打仗的特写镜头。虽然湖州有一个小渔村，一个在首都中南海，吴乾利正好下战场，毛燕英请上来，他们都有手脚，或灰烬，或被困在异地，甚至只存在于线下，但还有刘秘，有有吴万里。主人公的孩子一整天都有一颗守护之心，这在片中的台词中有所体现，而父母们一整天，无论是在船上默默地看着眼泪，还是在雪地里来回走动，都是一样的。儿子出发了，父亲在门口看着，儿子死了，从室内的视角，他透过玻璃窗看到父亲停顿了一下。伟人属于父子之间"人"的一面来展示，看着星星上软骨肉的一点点泪水。不仅吴万礼一个人问，而且刘书记毕竟没有名字，没有从哪里来，只剩下笔记本上的遗骸三句话。
看到耀斑，躲在身上的时候会吓到吴万里，然后看到他们身边活着的战友被枪毙。从敌人放大的瞳孔看到导弹攻击他，也许他还有机会再次找到一个掩体来躲藏，但是一个举动就会暴露出所有活着的士兵......他们不想拍摄没有生命。吴万里在家的时候，脖子上挂着一条长长的生命锁，也是父母最简单的愿望。张萧山的脖子上还挂着一个吊坠，就是他没有时间与自己几乎大的吴万里分享这个秘密，大概也和他的家人有关，然后这个秘密被吴万丽放进他左胸的口袋里，成了秘密。
Ray Gong的家人独自一人，美国军方仍然想和家人一起回家度假。美军在感恩节大鱼肉上，菜品里摆满了不吝啬的一勺，有的人想排队加餐，被别人跑出去，美军士兵委屈地说"我只想要一块培根"，而志愿者在行进的火车上睡觉时听到一顿饭的开馒可以兴奋地醒来并撞到头， 在雪谷里，一个小土豆摔断了牙齿可以倒几只手，留给别人一点点——他们甚至可以在土豆塞子周围一节，苦涩的乐趣。由此可见，单纯的悲伤不足以解释自己的精神，最终还是乐观满怀希望，对未来有美好的憧憬和希望，吃不人道的艰辛。正如影片所说，"牺牲不值得炫耀"，还不如最后的手段，谁不想凯旋而归，过得太安全、太稳定的日子呢？
军备上的差距是客观的和被动的，类似于吴千里和吴万利说的，在战场上告诉敌人强我弱欺负？但实体对抗坦克机并不是做肉盾送人的头，不是自我放纵的傻瓜，相比勇气，更可爱的是志愿军聪明聪明的学习能力。敌人不会留下喘息的空间，幸好美胜自学英语，于玉从之前被俘的坦克摸索驾驶，吴万里是从水漂流、冷武器、不让时间和空手雷声开始烫手，情况逼迫，学快，向敌人学习，一开始不会被傲慢扼杀。个人不觉得坦克剧情夸张，现实总是比剧情更戏剧化，新中国的第一批飞行员或日本战俘冲了出来，战争开始时不熟练也头皮，同样走出了刘玉笛和一批优秀的飞行员士兵。
除了感恩节晚餐和梦中的包子、土豆等后勤条件外，还可以看到最初的装备准备差距，除了飞机坦克，志愿军数量难以护送，驻军数量本来会匆匆忙忙，再加上途中的损失，很容易不敢暴露， 而美军则有多余的悠闲优雅的圣诞歌曲。在类似的对比中，梅晟从家里带出来的是自己的战争物品，是离开前给女儿拍了一张特写照，说探险时，是他的妻子陪他一路骑着自行车送来的，骑车时哭着，而连续七次杀到美军营，墙上的人是性感广告女孩的照片。至少可以看出美军战争心态的娱乐、放松、不在乎、无言的细节，比起说节假日前匆匆赶回去，反而反映了对方的蔑视：有凶猛的火力并排，打你不玩像？
于是雷公牺牲给美军桶前的眼神、新奇和羡慕，映入眼帘，看到的是未来几代人遭受着火力不足的恐惧。但他没有时间看到目前机芯的大炮，没有机会碰到自己的坦克枪管。当扑上热烟标志炸弹时，仿佛看到的不是虚构的人物，是黄继光的枪口，是要承受火的邱少云，被雷霆之口的沙沙呼出一口气，为他们喊出痛苦。正如住在伍百里对吴千丽说的"帮帮我"，这两个情节也夹在那段"哪里有不死英雄"。英雄被释放给人类，也是出生的活体。针对肉体痛苦与钢铁意志之间长期存在的争议：它们并不矛盾，不能共存。相反，由于父母的身体皮肤会受伤，会流血，会死亡，所以在极端情况下，精神意志更是超越了体面上的痛苦。
英雄们不是刻意出柜的，从拿着炸药包冲向杨根的每一个牺牲无名战士，从现实中日军斩断杨京宇的胃震撼到美军的电影到冰冻冰雕的士兵敬礼，真正的英雄是谋生而不怕去死门。所以在耳对耳中，吴万利从小装小到大一直在"欺负"哥哥看自己，让敌人看到自己，从保卫自己的部分田野成长为风景如画的山岳守护者。作为一部战争片，长津湖不仅拍摄了爆破的宏大场面，而且在残酷的四两公斤中从一个人的心灵中抽取出的战争扭曲的提取，每一步都清晰可见。