太多的細節一筆畫筆肯定沒有完全記住，對比、隐喻、貢品随水進入運河，很多彩蛋要被觀衆一起挖掘出來。
記住歷史是要遠遠超越過去的，70年前我們在冰雪中戰鬥，70年後的電影中，背景一再讀報告，橫幅、石刻都寫在一個水準的"必須收復台灣"。從北到南，從黑到白，離軍隊幾英裡，用一句話不讓家裡的兩畝三分，我這一代人還是需要努力的。
影片沒有聚焦于摳像觀衆的淚腺，隻停留着長長的細細水腔血流。緊張有诙諧，熱血有俏皮，悲慘活潑，血肉飛濺有笑有責。
最可愛的人，不是因為犧牲可愛，而是如果沒有被迫的戰争，生活本來就是可愛的。
整體來看，影片《長金湖》從編劇到導演再到演員的配置，都做到了讓團隊中的每個人都在适當的崗位上發揮自己的長處，陳凱歌的風景、文劇、徐克的光譜、騎士精神、林超賢的爆破、動作，以藍小龍為背景，以小成長為導向的戰争思維和王淑正的悲傷與富足， 在節奏和遠眺的視野中，輕松的外表非常合理舒适。大段爆破、俯仰和射擊相結合，美軍空造飛機和飛彈的抗擊感，志願軍多次被滅火分散到最後發動，總轟鳴出擊的竄竄效果，面對冰冷裝備和強大而密集的火力發揮了廣泛的智慧。
彭将領，宋司令官的指揮決策，劉書記的種族拯救了很大一部分地圖，吳乾利、于從近距離肢體搏鬥、雷玉生的炮兵排壓制、平和的遠端狙擊手、梅生的外語，數着敵人的帷幕，吳萬禮從新兵的蛋蛋變成了合格的士兵，從一路看見祖國歲月靜谧壯麗的江山與自己年紀的少年尚未到達戰場的殘骸已經變成了殘骸，從一開始就拿槍給弟弟，當他真正面臨死亡威脅時，用炮彈擊中地雷的第一個敵人的惡作劇任性......這七個人并沒有教他如何看清自己的生與死，血與火，美麗與醜陋足以讓他從最淺薄的殺戮20個敵人中了解什麼是英雄，什麼是英雄，什麼是英雄的祖國以及我長大的地方。
有一段是吳千麗作為兒子回家的特寫鏡頭，然後是一位老師作為父親看着兒子去打仗的特寫鏡頭。雖然湖州有一個小漁村，一個在首都中南海，吳乾利正好下戰場，毛燕英請上來，他們都有手腳，或灰燼，或被困在異地，甚至隻存在于線下，但還有劉秘，有有吳萬裡。主人公的孩子一整天都有一顆守護之心，這在片中的台詞中有所展現，而父母們一整天，無論是在船上默默地看着眼淚，還是在雪地裡來回走動，都是一樣的。兒子出發了，父親在門口看着，兒子死了，從室内的視角，他透過玻璃窗看到父親停頓了一下。偉人屬于父子之間"人"的一面來展示，看着星星上軟骨肉的一點點淚水。不僅吳萬禮一個人問，而且劉書記畢竟沒有名字，沒有從哪裡來，隻剩下筆記本上的遺骸三句話。
看到耀斑，躲在身上的時候會吓到吳萬裡，然後看到他們身邊活着的戰友被槍斃。從敵人放大的瞳孔看到飛彈攻擊他，也許他還有機會再次找到一個掩體來躲藏，但是一個舉動就會暴露出所有活着的士兵......他們不想拍攝沒有生命。吳萬裡在家的時候，脖子上挂着一條長長的生命鎖，也是父母最簡單的願望。張蕭山的脖子上還挂着一個吊墜，就是他沒有時間與自己幾乎大的吳萬裡分享這個秘密，大概也和他的家人有關，然後這個秘密被吳萬麗放進他左胸的口袋裡，成了秘密。
Ray Gong的家人獨自一人，美國軍方仍然想和家人一起回家度假。美軍在感恩節大魚肉上，菜品裡擺滿了不吝啬的一勺，有的人想排隊加餐，被别人跑出去，美軍士兵委屈地說"我隻想要一塊培根"，而志願者在行進的火車上睡覺時聽到一頓飯的開饅可以興奮地醒來并撞到頭， 在雪谷裡，一個小洋芋摔斷了牙齒可以倒幾隻手，留給别人一點點——他們甚至可以在洋芋塞子周圍一節，苦澀的樂趣。由此可見，單純的悲傷不足以解釋自己的精神，最終還是樂觀滿懷希望，對未來有美好的憧憬和希望，吃不人道的艱辛。正如影片所說，"犧牲不值得炫耀"，還不如最後的手段，誰不想凱旋而歸，過得太安全、太穩定的日子呢？
軍備上的差距是客觀的和被動的，類似于吳千裡和吳萬利說的，在戰場上告訴敵人強我弱欺負？但實體對抗坦克機并不是做肉盾送人的頭，不是自我放縱的傻瓜，相比勇氣，更可愛的是志願軍聰明聰明的學習能力。敵人不會留下喘息的空間，幸好美勝自學英語，于玉從之前被俘的坦克摸索駕駛，吳萬裡是從水漂流、冷武器、不讓時間和空手雷聲開始燙手，情況逼迫，學快，向敵人學習，一開始不會被傲慢扼殺。個人不覺得坦克劇情誇張，現實總是比劇情更戲劇化，新中國的第一批飛行員或日本戰俘沖了出來，戰争開始時不熟練也頭皮，同樣走出了劉玉笛和一批優秀的飛行員士兵。
除了感恩節晚餐和夢中的包子、洋芋等後勤條件外，還可以看到最初的裝備準備差距，除了飛機坦克，志願軍數量難以護送，駐軍數量本來會匆匆忙忙，再加上途中的損失，很容易不敢暴露， 而美軍則有多餘的悠閑優雅的聖誕歌曲。在類似的對比中，梅晟從家裡帶出來的是自己的戰争物品，是離開前給女兒拍了一張特寫照，說探險時，是他的妻子陪他一路騎着自行車送來的，騎車時哭着，而連續七次殺到美軍營，牆上的人是性感廣告女孩的照片。至少可以看出美軍戰争心态的娛樂、放松、不在乎、無言的細節，比起說節假日前匆匆趕回去，反而反映了對方的蔑視：有兇猛的火力并排，打你不玩像？
于是雷公犧牲給美軍桶前的眼神、新奇和羨慕，映入眼簾，看到的是未來幾代人遭受着火力不足的恐懼。但他沒有時間看到目前機芯的大炮，沒有機會碰到自己的坦克槍管。當撲上熱煙标志炸彈時，仿佛看到的不是虛構的人物，是黃繼光的槍口，是要承受火的邱少雲，被雷霆之口的沙沙呼出一口氣，為他們喊出痛苦。正如住在伍百裡對吳千麗說的"幫幫我"，這兩個情節也夾在那段"哪裡有不死英雄"。英雄被釋放給人類，也是出生的活體。針對肉體痛苦與鋼鐵意志之間長期存在的争議：它們并不沖突，不能共存。相反，由于父母的身體皮膚會受傷，會流血，會死亡，是以在極端情況下，精神意志更是超越了體面上的痛苦。
英雄們不是刻意出櫃的，從拿着炸藥包沖向楊根的每一個犧牲無名戰士，從現實中日軍斬斷楊京宇的胃震撼到美軍的電影到冰凍冰雕的士兵敬禮，真正的英雄是謀生而不怕去死門。是以在耳對耳中，吳萬利從小裝小到大一直在"欺負"哥哥看自己，讓敵人看到自己，從保衛自己的部分田野成長為風景如畫的山嶽守護者。作為一部戰争片，長津湖不僅拍攝了爆破的宏大場面，而且在殘酷的四兩公斤中從一個人的心靈中抽取出的戰争扭曲的提取，每一步都清晰可見。