电影《沙漠怪物/游侠枪约翰尼吉他》（1954）的原始美国蓝光海报封面。
在1950年代的经典好莱坞导演组合中，尼古拉斯·雷·尼古拉斯·雷（1911-1979）确实和雷霆一样好。他的三部黑人电影：《夜跑他们夜行》（Night Run They Live by Night）（1949年）、《血腥/孤独的地方》（The Blood/Lonely Place，1950年）和《危险地面上的危险边缘》（Dangerous Edge On Dangerous Ground，1952年）是这类电影的必看电影。
他最着名的电影是两部"明星杰作"，琼克劳馥的"沙漠怪物/游侠枪约翰尼吉他"（1954）（1905-1977）和詹姆斯迪恩（1931-1955）的"无端叛乱/养子不教任何人/阿菲正宣叛逆无因"（1955）。
在电影《沙漠怪胎/游侠枪约翰尼吉他》（Desert Freak/Ranger Gun Johnny Guitar，1954）中，琼·克劳馥（Joan Crawford）拿着枪的手势被打碎成这一瞬间给出的多个信息。
前者被弗朗索瓦·特吕弗（1932-1984）誉为"西方电影中的野兽和美女"，而后者是传奇（詹姆斯·迪恩本人）（复古青年或成长电影）。
影评人Joo Hsien-ping认为，Francois Truffaut的"射击钢琴家/射击钢琴家Tirez sur le pianiste"（1960）在精神上受到"沙漠怪胎"的影响。"很难联想到，因为一个是西部片，另一个是黑帮电影，但我正在寻找的曲调是沙漠怪胎。我必须说，尼古拉斯·雷的电影在法国和美国的意义并不相同。法式画外音没有打破电影，而是强化了它的风格。法文版优雅如古诗，充满魅力，也渲染出其悲剧性...这让人想起了科克托。"
在电影《沙漠怪物/游侠枪约翰尼吉他》（Desert Monster/Ranger Gun Johnny Guitar，1954）中，琼·克劳馥（Joan Crawford）的中性连衣裙不苟言笑，深受美国同性恋者的喜爱。
在1950年代，麦卡锡主义在美国猖獗，我们知道Elijah Kazan Elia Kazan（1909-2003）是如此无辜，以至于它成为一生的污点，而他的朋友尼古拉斯·雷在政治上是激进的，这要归功于霍华德·休斯（Howard Hughes，1905-1976）的保护，他没有被列入黑名单，并为雷神公司匿名拍摄了几部电影。他于1953年离开了Thunderbolt。
尼古拉斯·雷（Nicholas Ray）成为《自由，沙漠怪物》（Desert Monster）之后第一部电影的经典之作，这部电影含蓄地暗示了黑名单，这几乎是当时唯一的一部，因为该片的编剧菲利普·约丹（Philip Yordan，1914-2003）是黑名单的成员。《沙漠怪物》是那个时代难得的一部展现女性角色坚强的电影，也是西方电影史上第一部主角和对立面都是女性的电影。
照片 Johnny Guitar （1954），沙漠极客/游侠枪，和琼克劳馥对抗干涸的对立面女主角梅赛德斯·麦克坎布雷希特
当时50岁的琼·克劳馥（Joan Crawford）仍然在《沙漠怪胎》中扮演Wijnaldow的角色。尼古拉斯·雷（Nicholas Rae）继续制作了另一部詹姆斯·卡格尼（James Cagney，1899-1986），这是一部精神分析西部片，《为掩护而奔跑》（Run for Cover，1955），反应平平。
蜡质的脸，不带感情色彩的语气，女主角琼·克劳馥的外表非常震撼，令人印象深刻。琼·克劳馥（Joan Crawford）饰演Weiina，一个强硬的酒吧老板。她与镇上居民的脆弱关系受到铁路建设和她涉嫌犯罪的旧情人的考验。
斯特林·海登在电影《沙漠怪物/游侠枪约翰尼吉他》（1954）中摆弄他的枪。
《沙漠怪胎》的故事发生在美国西部的一个小镇上，一个名叫维纳尔杜姆（琼·克劳馥·琼·克劳馥饰）的女人带着一群牛仔到美国西部探索沙漠，在一小笔积蓄资助开通了一条铁路之后，想要建造一个新城镇。艾玛（梅赛德斯·麦坎布里奇饰）是该地区头号女性亿万富翁，她之所以受挫，是因为铁路的开通会危及她的财富，更不用说因为她心爱的基德爱着维纳尔杜姆。
看完之后，其余的情节逐渐消失，随着电影进入后半部分，Wijnaldow被诬陷并被迫在情况变得紧张的前一天晚上离开城镇。在Wijnaldow的实体酒吧里，男人们离开了，Wijnaldow穿上她的白色长裙，点亮了所有的灯，坐在钢琴前开始演奏。
照片 Johnny Guitar （1954），由Joan Crawford飾演，彈鋼琴
音乐饱满，却没有一丝悲伤的气氛，威娜强大的精神力量，成就了神话般的自我。这时艾玛带着警察闯入，艾玛其实看起来比徐家半大的维纳尔多好多了，但疯狂的嫉妒却淹没了她，把她推到了魔鬼的身边。
在弹钢琴的冷静、冷静的维纳尔杜姆面前，艾玛就像一具无情的身体，空如雾，薇娜一转过脸，瞥了一眼她，就会消失。想必艾玛感觉到自己的渺小和空虚，更加凶猛，但结果死得更快。
电影《沙漠怪物/游侠枪约翰尼吉他》（1954）的阿根廷海报。
当然，故事的结局很好，艾玛烧毁了怀娜的酒吧，但一无所获，因为失去别人并不意味着你明白了，薇娜在火焰中相爱。她看着燃烧的过去，满是泪水，却转过身来，看到情人就在身边，却绽放出一丝笑容。
影片的情节其实相当复杂，但如果迷失在细节或逻辑的差距中，就会错过它的重点。真正推动这部电影的冲突和不安的是角色的性心理。
斯特林·海登（Sterling Hayden）在《沙漠怪物/游侠枪约翰尼吉他》（Desert Monster/Ranger Gun Johnny Guitar，1954）中向琼·克劳馥（Joan Crawford）抱怨。
这让尼古拉斯·雷（Nicholas Ray）有机会画出他职业生涯中最大胆的笔触，当琼·克劳馥（Joan Crawford）平静地走下楼梯，穿着她的白色连衣裙（而不是她通常穿的黑色西装）去酒吧弹钢琴时，愤怒的敌人即将烧毁这个地方。
Wiina代表着完美的女人，坚强、善良、优雅，那种优雅，不是在酒吧里喝一杯优雅的酒，是内心最深处的善良和力量溢出，包裹着整个身体，显得那么真实、坚定的优雅。这种不羁、无意中自然展现的优雅，更难达到，深深深深信服。
梅赛德斯·麦坎布里奇（Mercedes McCambridge）执导的电影《沙漠怪物/游侠枪约翰尼吉他》（Desert Monster/Ranger Gun Johnny Guitar，1954年）想杀死琼·克劳馥（Joan Crawford）
这是一部女性枪支数量较少的西部电影，虽然男性占人口的绝大多数，但只有两位女性是贯穿整部电影的人。
影片中的角色设置相当不错，有点像卡萨布兰卡/北非间谍卡萨布兰卡（1942年），但只是西方女性版，角色不错，但艾玛的设计太死板了。最后的决斗太糟糕了，方法不善，不相信。此外，炸弹山路中间的封闭路段现在看起来也太雷霆万钧了，尽管当时这个想法可能是有创意的。
电影《沙漠怪物/游侠枪约翰尼吉他》（1954）中的一个场景。
此外，梅赛德斯·麦坎贝希（Mercedes McCambeich，1916-2004）的反面角色过于面向Facebook，过于打字的表演让角色更加烦人，当她烧毁Wiina的酒吧时，脸上扭曲的表情也点燃了观众发自内心的仇恨。
或许是为了展现女性的力量，所以选择已经魅力四射的琼·克劳馥，很难在《大饭店》（1932）中找到那张脸，但她浓密的眉毛和上下随着厚厚的嘴唇和西部片相得益彰，影片最美的镜头依然给了琼·克劳利。
照片 Johnny Guitar （1954），从左到右：Scott Brady Joan Crawford Crawford， Sterling Hayden
在这种反类型西部片中，大部分传统的西部片模式，尤其是价值观被颠覆，"吉他"并不是传统意义上的牛仔，结尾也是女性之间的决斗。琼·克劳馥面前的短裙非常干爽。剧情紧凑，节奏快，这在当时实属罕见。
琼·克劳馥（Joan Crawford）在1954年的《沙漠怪物》（Desert Monster）中已经老了。但她犀利的眼睛并不老。她穿着一件黑色衬衫，腰间搂着一把枪，穿着牛仔裤骄傲地走下楼梯。另一个女牛仔抬头用狂热的眼神看着她，说："我要杀了你。琼·克劳馥冷冷地说："在我杀了你之前。"
梅赛德斯·麦卡姆贝奇 梅赛德斯·麦卡姆布里奇在"沙漠怪胎/游侠枪约翰尼吉他"（1954）中对琼·克劳福德大喊大叫。
尼古拉斯·雷（Nicholas Ray）一生的最爱之一一定是托马斯·沃尔夫（Thomas Wolfe）的小说《你不能再回家》（You Can't Go Home Again），在他去世后（1900-1938）出版。
在拍摄《无缘无故的叛乱》时，他请娜塔莉·伍德（ Natalie Wood ， Natalie Wood ， 1938 - 1981 ）朗读，在拍摄《的男人》（ The Lusty Men ， 1952 ）时，他和苏珊·海沃德（ Susan Hayward ， 1917 - 1975 ）谈到了作家托马斯·沃尔夫（ Thomas Wolfe ），他在尼古拉斯·雷去世前就被束之高阁。
由Nicholas Ray Nicholas Ray（Croucher）和Joan Crawford执导的电影Desert Monster/Ranger Gun Johnny Guitar（1954）现场研究了剧本
Jean-Luc Godard，Francois Truffaut和Jacques Rivette（1928-2016）都在电影手册中欣赏Nicholas Rae，Jean-Luc Godard说："这部电影是Nicholas Ray！""如果按照这些"作者主义者"的说法，每个作家和导演都在他的作品中留下一个"签名"，那么尼古拉斯·雷显然痴迷于展示永不回家的矛盾和挫折。
尼古拉斯·雷是演员阵容中最被驯化的导演之一，你会看到琼·克劳馥和尼古拉斯·雷在这部电影中有着非常强烈的化学反应。
照片约翰尼吉他（1954），沙漠怪物/游侠枪
琼·克劳馥（Joan Crawford）和超级女性一样，具有很高的智商或想象力，但她没有发挥自己的女性气质，而是为了享受男性的特权，或者只是为了生存而吸收男性特质。能够在男人的世界里实现自己的目标，坚持自己的智慧，继续使用它，但不能像米拉曼的"婚姻"中的"世界之道"那样"堕落"，但只有在双方就条款达成一致并达成平等协议之后。
现在想想为什么在国外同志最喜欢的电影名单中，这个"沙漠怪物"总是被列入其中？琼·克劳馥（Joan Crawford）和梅赛德斯·麦卡姆贝奇（Mercedes McCambeich）的恩怨被解释为两个爱恨交织的女人（或两个男人）之间的疯狂撕扯。
当然，她的两用枪的寓意也是不言而喻的。原来的同志不仅爱猛犸象男人，原来的猛犸女人也可以被崇拜。如果琼·克劳馥（Joan Crawford）的角色被一个英俊的家伙取代，这部电影会允许同性恋平等权利战士将其用作反对保守势力的战争书吗？有趣的是，先驱们经营着一家酒吧赌场企业，而现代商业文明所信奉的自由主义在尼古拉斯·雷（Nicholas Ray）眼中似乎没有什么道德制高点。
然后是斯特林·海登（Sterling Hayden，1916-1986），他饰演约翰尼·古塔（Johnny Guttar），他总是遵循自己的节奏，并且非常高兴尼古拉斯·雷（Nicholas Ray）和琼·克劳馥（Joan Crawford）改变角色的性别，以创造这部激进的女权主义作品。
照片 约翰尼吉他（1954），琼克劳馥
正如克莱尔·约翰斯顿（Claire Johnston）所指出的那样，哈斯克尔强调，"男人和女人的执着......是一件好事。角色的灵活性，"爱"和友情忽略了核心家庭的问题。这个问题是女权主义批评父权制文化的关键"（见女权主义政治和电影史）。
《沙漠怪兽》不同于传统的西部片，主角是女性，反面也是女性。这是西部版的《美女与野兽》，美国版的《龙门客栈》（1967）。法国的安德烈·巴赞和安德烈？巴赞（1918-1958）认为尼古拉斯·雷是好莱坞体系中的代表人物，在他的着名著作《西方的演变》中，"沙漠怪胎"是1950年代"真诚"西方电影的最好例子。
电影《沙漠怪物/游侠枪约翰尼吉他》（1954）的美国DVD封面。