作者：213/Anitama 封面 来源：玛丽和马克思
标题： 玛丽与马克思
原名：玛丽和麦克斯
国家： 澳大利亚
年份： 2009
导演： 亚当·艾略特
主演： 托尼·科莱特 菲利普·西摩 霍夫曼 埃里克·巴纳 巴里·汉弗瑞斯 贝塔尼·惠特莫尔
时间： 92 分钟
http://www.le.com/movie/81322.html
<h5>"每个人的生活都是一条漫长的走道，有些是平坦的，有些像我一样，有裂缝，香蕉皮和烟头。</h5>
本周末的故事片《玛丽和麦克斯》无疑是一部毁灭性的催泪电影，这是一部由澳大利亚独立动画师亚当·艾略特（Adam Elliot）执导和编剧的粘土动画，在90多分钟内讲述了该地区两个不完美的人的故事，还有数十万张剧照。
导演亚当·埃利奥特。
八岁的玛丽住在澳大利亚墨尔本郊区，她不被酗酒的母亲和爱标本的父亲所爱，通常也没有朋友，因为在有机会得到一个名叫马克斯的美国纽约人之后，玛丽给他寄了她的第一封信。现年44岁的马克思是一个中年犹太男子，独自生活，患有自闭症和肥胖症，住在一个繁华的城市。两颗孤独的心在一封信中发现，他们都喜欢同一幅漫画，都不是朋友。因此，在1976年到1994年的近二十年里，玛丽和马克思都互相支持，互相伤害，最终相互宽容，直到成年后玛丽终于有能力来到纽约与马克思见面。
《玛丽与马克思》于2009年上映，CG技术在视觉形象上已经变得无处不在，观众已经不太能看到像这部电影那样完全符合传统木偶加网格屏制作长篇动画的方式。导演亚当·埃利奥特（Adam Elliott）是一位出生于澳大利亚的修复师，虽然他说他想成为一名兽医，但他从未想过自己会成为一名粘土动画师，电影制片人或作家。在维多利亚艺术学院电影学院学习的埃利奥特曾计划将他的第一部短片制作成2D动画，但他的导师建议他不要尝试粘土动画，从那以后他就没有回头路。
玛丽远至澳大利亚。
艾略特的所有动画作品都曾在700多个电影节上展出，并获得了100多个奖项。在《玛丽与马克思》之前，第一部是"自我叙事三部曲"中的三部短片：1996年的《叔叔》，1998年的《表姐》和1999年的《兄弟》，直到哈维·克伦佩特（Harvie Crumpet）获得了第76届奥斯卡最佳动画长片奖，艾略特坚持这种看起来奇怪，明显有缺陷的角色设置。马克思几乎是《赤裸的哈维》英雄哈维的延续，一个是生活在美国的犹太后裔，一个是因为战争从波兰到澳大利亚的移民，两人都与周边没有融入社会的局外人脱节，但相比于对裸体生活的热爱是比较乐观的哈维， 马克思是一个更颓废的版本，如果不是玛丽误打信，也许马克思的人生只能像图画一样黑暗。除了艺术上的夸张和重塑，马克思确实有一个原型，那就是艾略特本人，一个在纽约已经交流了二十多年的笔友，以及一个患有自闭症的犹太人。事实上，玛丽也有艾略特童年的影子，害羞而孤独，艾略特说，玛丽的标志性胎记是童年抑郁的象征。
马克思，独自一人住在美国。
为什么要坚持残疾的表达？这一切都源于埃利奥特自己的经历，其中他有一些身体缺陷 - 由于身体原因导致他的手部不自主颤抖，这使得绘画和写作变得困难，通常被视为压力。艾略特创造的所有角色都是不完美的，他所谓的"残疾"，他有这样的态度："每个人都是有缺陷的，但通常这些部分都是隐藏的，我的目标是突出和庆祝人类可以拥有的不完美，没有人是纯洁或完美无瑕的。这些想法最终成为艾略特的审美风格，细长，突出的眼睛，他的粘土木偶从来都不好看。玛丽和马克思都是正常人类感知中的"怪异"类别，这部电影的主题是探索这群人的孤独和差异，如何讲述故事，艾略特的叙事非常有特色，就像千层蛋糕，层层故事密集传播。他说，他从不痴迷于建筑结构，而是从细节开始，当细节准备充分时，故事情节自然会连接起来。以这种方式让自己沉浸在故事的创造性方式中，相当多的敌人自作800的意义，在《玛丽与马克思》剧本到结尾的部分，艾略特自己首先流下了一桶眼泪。
《玛丽与马克思》的画面在色调上是很明显的区别，绝大多数动画使用的颜色都是五颜六色的，艾略特说这次想做点不一样的事情。与他之前的作品相比，艾略特开始在《玛丽与马克思》中更清楚地使用色彩作为传递信息的特殊手段，棕色玛丽的世界和灰色马克思的世界。20世纪70年代的澳大利亚看起来像尼古丁染色的颜色，而纽约的加固水泥大都市则感觉是灰色的。他们与之互动的信件和礼物穿过两个凄凉的世界，而扮演非常重要角色的小物体则以深红色出现。另外，如果玛丽给了马克思一些东西，即使把东西送到纽约，玛丽的世界的棕色世界还是不会变成灰色的，马克思给玛丽的东西，会保持原有的颜色。这些小小的色彩规则，是艾略特设计、傲然设计的艺术惊喜，即使整部电影都是黑暗的，也不是沉闷的。
电影中颜色的变化和对比。
观众在观看过程中可能没有注意到的是，玛丽和马克思没有使用任何计算机生成的动画。一共212个粘土木偶，133个场景，475个小道具，小到信邮箱垃圾桶，大到纽约天际线，每个角色和道具都是纯手工制作的，像马克思的安德伍德打字机从设计到制作花了九周时间。这部电影使用八个高分辨率数码相机来捕捉静止图像，六名动画师移动每张图像中的角色，总共拍摄了大约138，480张照片作为素材，并以每秒24帧的播放速度构成了观众看到的92分钟。独自拍摄花了57周的时间，平均拍摄时间约为两分半钟，整整一周，整个制作过程耗时五年。这也是对金钱的考验，但幸运的是，他们有一个强大而热情的女性制片人，她获得了820万澳元的预算。
制作逐个网格动画的时间成本是如此之高，但即使有其他机会摆在他面前，埃利奥特也没有放弃他的粘土人。好莱坞从来都不是一个缺钱的地方，艾略特凭借《赤裸的哈维》获得奥斯卡奖后，美国人伸出了橄榄枝，但他拒绝了，去美国肯定会付出更多，但会失去动画的快乐。事实上，在赢得奥斯卡奖后，艾略特每年都会获得两张奥斯卡奖的门票，但为了保持距离，他知道自己是一个控制狂，无法接受来自好莱坞的创意和创意作品。Rocket Man Pictures工作室的另一份拍摄3D动画的提议被Elliott拒绝了，他甚至没有读过剧本，他说："我没有在计算机上制作动画的知识，电脑动画对我来说就像一个外国人。在访问了皮克斯和梦工厂之后，艾略特想，"我们想出了不同的想法，但他们只是看着它，然后想，'这群人对我们来说很奇怪。多亏了以上所有，才有必要给《玛丽与马克思》这样的经典作品一个诞生的机会。
作为一部独立动画，《玛丽与马克思》能否在奥斯卡获奖影片中称得上菲利普·塞默森·霍夫曼的画外音也非常困难。当艾略特再次观看霍夫曼的电影《爱我让我快乐》时，他决定马克思的声音必须与这个人相匹配，尽管它负担不起。花了大约一年的时间才找到机会把剧本交到霍夫曼的手中，但当霍夫曼读完后，他决定加入。八歲的瑪麗也找了一個真實的八歲女孩來配音，採訪了40個小女孩，並選擇了Bethany Whitmore，她與從澳大利亞到世界的女演员Toni Collette一起長大。还有一些特别小的角色找不到合适的演员，埃利奥特自己接手了这部剧。
毫不奇怪，《玛丽与马克思》在各个方面都如此出色，以至于引起了全世界的关注，法国Ansy国际动画电影节的最佳动画长片奖，柏林国际电影节的水晶熊奖和渥太华国际动画电影节的最高奖项都囊中。当然，《玛丽与马克思》也打开了通往美国的大门，不仅是第一部登陆圣丹斯电影节的澳大利亚电影，也是第一部开启电影的动画电影。"这是关于试图让尽可能多的人看到它，而不是拿奖品，让那些花15美元买电影票的人觉得值得，"埃利奥特谈到他制作动画的初衷。除了来自业界的认可，各种奖项，在影视网站IMDb的流行评分中，《玛丽与马克思》的评分依然排在前250位，也配得上原心。
对于那些习惯了电脑制作的酷炫图片的人来说，有机会以动画这样感人的方式体验粘土现在是一种有趣的体验，更不用说玛丽和马克思本身的故事是无可挑剔的。开头的一句话来自马克思写给玛丽的最后一封信，后面的那封信在最后被引用。毕竟，作为最不完美的人之一，人生中的大多数朋友都会随着时间的流逝，会有"亲密的朋友"这样的事情，太靠运气了。
<h5>"我们不能选择自己的缺点，它们是我们的一部分，我们必须适应它们，但我们可以选择我们的朋友，我很高兴我们选择了你。</h5>
引用
维基百科 玛丽和马克斯
Adam Elliot，《Mary and Max》：Flaws， Limits， and Possible
采访亚当·艾略特，《玛丽与麦克斯》的编剧/导演/设计师
玛丽和麦克斯：重看澳大利亚经典电影
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