斯大林在《莫斯科的保卫战》中，演员塑造的最平庸的人物形象之一，不是为了诋毁斯大林的恐慌，更是没有表现出他有无所畏惧的精神内向性。第二，斯大林的材料没有像上帝那样的加强，但有时不要忘记表明他依靠朱可夫指挥战争。第三，它没有突出斯大林对生命的关心，但卓娅的线索提到了斯大林的吸引力。 斯大林在"莫斯科的国防战争"中。
《莫斯科的防卫战争》是一部中国观众非常熟悉的电影，因为它经常在电视上播出。
我以前每次都想完整地看这部电影，但不是一次。
经常看上半部分，下半部分就漏掉了。
看，画面中剩下的是电影中身材矮小、沉闷、机械的斯大林，拿着一根管子，在克里姆林宫的大厅里，走过来，总司令，一瞥战争。
斯大林在《莫斯科的保卫战》中，演员塑造的最平庸的人物形象之一，不是为了诋毁斯大林的恐慌，更是没有表现出他有无所畏惧的精神内向性。第二，斯大林的材料没有像上帝那样的加强，但有时不要忘记表明他依靠朱可夫指挥战争。第三，它没有突出斯大林对生命的关心，但卓娅的线索提到了斯大林的吸引力。 这部电影对斯大林"零情感"的描绘是难以捉摸的。
你认为这部电影是关于歌唱斯大林还是诽谤斯大林？
现在看来，整部电影仍然肯定了斯大林。
斯大林在《莫斯科的保卫战》中，演员塑造的最平庸的人物形象之一，不是为了诋毁斯大林的恐慌，更是没有表现出他有无所畏惧的精神内向性。第二，斯大林的材料没有像上帝那样的加强，但有时不要忘记表明他依靠朱可夫指挥战争。第三，它没有突出斯大林对生命的关心，但卓娅的线索提到了斯大林的吸引力。 因为在勃列日涅夫执政的1980年代，斯大林的评价虽然没有得到明显的肯定，但暗中，勃艮第仍然给出了"隐蔽、不加掩饰"的态度。
伯吉斯的思想，直接影响着创作者的创作心态，立刻体现在影片中。
《莫斯科的防卫战争》的导演奥泽洛夫曾于1968年至1972年拍摄过《解放》。
斯大林在《莫斯科的保卫战》中，演员塑造的最平庸的人物形象之一，不是为了诋毁斯大林的恐慌，更是没有表现出他有无所畏惧的精神内向性。第二，斯大林的材料没有像上帝那样的加强，但有时不要忘记表明他依靠朱可夫指挥战争。第三，它没有突出斯大林对生命的关心，但卓娅的线索提到了斯大林的吸引力。 解放中的斯大林
勃列日涅夫自1964年上台以来，斯大林对风的评价略有变化，"解放"斯大林，是赫鲁晓夫上台后，第一次出现在银幕上的深渊，受当时气候的影响，这部电影对斯大林一直是一个非常积极的形象。
当然，影片也采用了"零情感"，并不涉及任何暗示斯大林的情绪，斯大林在镜头里，只是一个高尚的、莫名其妙的谜团。
斯大林在《莫斯科的保卫战》中，演员塑造的最平庸的人物形象之一，不是为了诋毁斯大林的恐慌，更是没有表现出他有无所畏惧的精神内向性。第二，斯大林的材料没有像上帝那样的加强，但有时不要忘记表明他依靠朱可夫指挥战争。第三，它没有突出斯大林对生命的关心，但卓娅的线索提到了斯大林的吸引力。 《解放》中的斯大林由布胡迪·扎卡里亚泽饰演。1913年生于阿塞拜疆，1988年去世，享年74岁。
斯大林在《莫斯科的保卫战》中，演员塑造的最平庸的人物形象之一，不是为了诋毁斯大林的恐慌，更是没有表现出他有无所畏惧的精神内向性。第二，斯大林的材料没有像上帝那样的加强，但有时不要忘记表明他依靠朱可夫指挥战争。第三，它没有突出斯大林对生命的关心，但卓娅的线索提到了斯大林的吸引力。 摄影：Bukhudi Zakariadze
查一下信息，扎卡里亚泽只在《解放》系列中扮演过斯大林。
到1985年拍摄《莫斯科的防卫战争》时，斯大林已经取代了雅科夫·的黎波里斯基，即现在的斯大林版本，我们现在经常在电视上看到他面无表情，死胡同，面容昏暗。
但与1990年奥泽洛夫三小时《斯大林格勒血战》（CCTV）中的斯大林相比，斯大林对莫斯科防务战争的形象是没有露面的。
斯大林在《莫斯科的保卫战》中，演员塑造的最平庸的人物形象之一，不是为了诋毁斯大林的恐慌，更是没有表现出他有无所畏惧的精神内向性。第二，斯大林的材料没有像上帝那样的加强，但有时不要忘记表明他依靠朱可夫指挥战争。第三，它没有突出斯大林对生命的关心，但卓娅的线索提到了斯大林的吸引力。 斯大林在"斯大林格勒的血战"中。
斯大林格勒的《血战》的时代已经是戈尔巴乔夫的时代，这部电影的背景设定在切连科的时代。斯大林由Achir Gomiashvili扮演，他于1926年出生于格鲁吉亚，于2005年去世，享年79岁。
此前，Gomi Ashvili在1986年的《边界》第五集中饰演斯大林。
斯大林在《莫斯科的保卫战》中，演员塑造的最平庸的人物形象之一，不是为了诋毁斯大林的恐慌，更是没有表现出他有无所畏惧的精神内向性。第二，斯大林的材料没有像上帝那样的加强，但有时不要忘记表明他依靠朱可夫指挥战争。第三，它没有突出斯大林对生命的关心，但卓娅的线索提到了斯大林的吸引力。 斯大林在《边界》第五集中
该剧展示了苏联边防战士如何应对1941年希特勒军队进攻的历史历史。
他继续在1990年的战争中出演斯大林。
斯大林在《莫斯科的保卫战》中，演员塑造的最平庸的人物形象之一，不是为了诋毁斯大林的恐慌，更是没有表现出他有无所畏惧的精神内向性。第二，斯大林的材料没有像上帝那样的加强，但有时不要忘记表明他依靠朱可夫指挥战争。第三，它没有突出斯大林对生命的关心，但卓娅的线索提到了斯大林的吸引力。 斯大林在《莫斯科的保卫战》中，演员塑造的最平庸的人物形象之一，不是为了诋毁斯大林的恐慌，更是没有表现出他有无所畏惧的精神内向性。第二，斯大林的材料没有像上帝那样的加强，但有时不要忘记表明他依靠朱可夫指挥战争。第三，它没有突出斯大林对生命的关心，但卓娅的线索提到了斯大林的吸引力。 斯大林在"战争"中。
《斯大林格勒的血战》中的斯大林显然受到了戈尔巴乔夫上台时贬低斯大林的倾向的影响，而电影中的斯大林与《莫斯科的保卫战》的温柔不同，突出了人物的暴力成分。
斯大林在《莫斯科的保卫战》中，演员塑造的最平庸的人物形象之一，不是为了诋毁斯大林的恐慌，更是没有表现出他有无所畏惧的精神内向性。第二，斯大林的材料没有像上帝那样的加强，但有时不要忘记表明他依靠朱可夫指挥战争。第三，它没有突出斯大林对生命的关心，但卓娅的线索提到了斯大林的吸引力。 斯大林在斯大林格勒的《血战》中，眼睛一直冷光，演员的眼睛，透过阴、冷、疑的冷，给人一种强烈的压力。
在"斯大林格勒血战"中，斯大林和朱可夫之间形成的"莫斯科防务战争"总体上仍然是一个心胸敏锐、默契合作、遗憾的模式，这个版本的斯大林显然已经发展出对朱可夫的怀疑。
斯大林在《莫斯科的保卫战》中，演员塑造的最平庸的人物形象之一，不是为了诋毁斯大林的恐慌，更是没有表现出他有无所畏惧的精神内向性。第二，斯大林的材料没有像上帝那样的加强，但有时不要忘记表明他依靠朱可夫指挥战争。第三，它没有突出斯大林对生命的关心，但卓娅的线索提到了斯大林的吸引力。 在斯大林格勒的血战的最后一部分，一位政治和工业干部向斯大林报告说，在朱可夫的眼中，没有人在外面蔓延，莫斯科的防御战争是由朱可夫指挥的。斯大林的眼睛忧郁而沉默，他要求线人保留信息，潜台词是"秋天之后的会计"。
因此，奥泽洛夫三部曲《莫斯科的防卫战争》中间，得益于伯吉斯对斯大林的整体热情态度，总体上是对斯大林的正面肯定，却不敢真正恢复斯大林在第二次世界大战中的影响力，所以，影片的人物掩盖了，王固左右它，看来，在艺术上失败了，斯大林的形象，现在看来是最平庸的一个。
斯大林在《莫斯科的保卫战》中，演员塑造的最平庸的人物形象之一，不是为了诋毁斯大林的恐慌，更是没有表现出他有无所畏惧的精神内向性。第二，斯大林的材料没有像上帝那样的加强，但有时不要忘记表明他依靠朱可夫指挥战争。第三，它没有突出斯大林对生命的关心，但卓娅的线索提到了斯大林的吸引力。 因为电影中的主角之一，在电影中只负责对历史事实的机械陈述，这样的电影，怎么能牵涉到人物的内心世界，也不可避免地放弃了人物的内心刻画。
斯大林在"莫斯科的国防战争"中的形象，一般可以看成是以下定性的：
<h1级"pgc-h-arrow right-right"数据轨道""56">一个不是要诋毁斯大林的恐慌，也不是表明他有无所畏惧的精神内成形术。</h1>
在1968年上映的《解放》中，导演奥泽洛夫被告知从战争一开始就不要拍摄，显然是因为原来的电影节已经丢失了，搬上银幕会很尴尬。
但莫斯科防务战争已经承认了战争的原因。
斯大林在《莫斯科的保卫战》中，演员塑造的最平庸的人物形象之一，不是为了诋毁斯大林的恐慌，更是没有表现出他有无所畏惧的精神内向性。第二，斯大林的材料没有像上帝那样的加强，但有时不要忘记表明他依靠朱可夫指挥战争。第三，它没有突出斯大林对生命的关心，但卓娅的线索提到了斯大林的吸引力。 影片没有展现斯大林平时记录的恐慌，躲在门后，拒绝看到人们奇怪的异常行为，但从战争爆发开始，就显示斯大林悄悄召开会议组织反应。
斯大林对第二次世界大战的贡献在英国学者杰弗里·罗伯茨（Geoffrey Roberts）的《斯大林战争》（甲骨文系列，2018年版）的序言中很少受到赞扬。"没有他的领导，对纳粹德国的战争可能会失败，"他在序言中写道。丘吉尔、希特勒、墨索里尼和罗斯福都是可以替代的军事领导人，除了斯大林。"
斯大林在《莫斯科的保卫战》中，演员塑造的最平庸的人物形象之一，不是为了诋毁斯大林的恐慌，更是没有表现出他有无所畏惧的精神内向性。第二，斯大林的材料没有像上帝那样的加强，但有时不要忘记表明他依靠朱可夫指挥战争。第三，它没有突出斯大林对生命的关心，但卓娅的线索提到了斯大林的吸引力。 如果拍一部关于二战历史的电影，却把一个不可替代的领袖描绘成一个懦夫，六个无神的懦夫，无论如何都撑不住电影的核心力量。
因此，"莫斯科防务战争"必须展示斯大林这位最基本领导人的不甜、不屈不挠的品质。
值得注意的是，电视剧《东方战场》中也有斯大林听希特勒进攻的画面，斯大林坐在办公室里，听信斯大林一贯的失言，目瞪口呆。
斯大林在《莫斯科的保卫战》中，演员塑造的最平庸的人物形象之一，不是为了诋毁斯大林的恐慌，更是没有表现出他有无所畏惧的精神内向性。第二，斯大林的材料没有像上帝那样的加强，但有时不要忘记表明他依靠朱可夫指挥战争。第三，它没有突出斯大林对生命的关心，但卓娅的线索提到了斯大林的吸引力。 相比之下，《莫斯科的防务战争》是斯大林在战争初期冷静表现的一次很好的银幕再现。
<h1级"pgc-h-right-arrow"数据轨道"216">二是斯大林的材料没有作为上帝的强化，但始终不要忘记表明他依靠朱可夫指挥战争。</h1>
"莫斯科的防卫战争"也展现了斯大林扛起重担的英雄精神。
让我们比较一下，1948年《斯大林格勒血战》在斯大林行动的帷幕下，指向江山的表现，而现在的"莫斯科防卫战争"处处问人们，有时表现出一种缺乏自信的感觉，斯大林的形象已经一落千丈。
斯大林在《莫斯科的保卫战》中，演员塑造的最平庸的人物形象之一，不是为了诋毁斯大林的恐慌，更是没有表现出他有无所畏惧的精神内向性。第二，斯大林的材料没有像上帝那样的加强，但有时不要忘记表明他依靠朱可夫指挥战争。第三，它没有突出斯大林对生命的关心，但卓娅的线索提到了斯大林的吸引力。 斯大林格勒血战，1948年
所以斯大林在《莫斯科的防务战争》中是一个尴尬的存在，只是被动地承认战争，而1948年版的一切控制，就像上帝再也说不出一样的话了。
斯大林如《莫斯科的防卫战争》所示，面对强大的敌人，鲁莽地要求下属执行反击、反击、反击指令。
斯大林在《莫斯科的保卫战》中，演员塑造的最平庸的人物形象之一，不是为了诋毁斯大林的恐慌，更是没有表现出他有无所畏惧的精神内向性。第二，斯大林的材料没有像上帝那样的加强，但有时不要忘记表明他依靠朱可夫指挥战争。第三，它没有突出斯大林对生命的关心，但卓娅的线索提到了斯大林的吸引力。 朱可夫在片中的角色，也是把斯大林的指示放在了最前面。
影片接下来的叙事是边防士兵用自己的生命来抵抗攻击，这构成了整部电影最简单的情节结构。
斯大林在《莫斯科的保卫战》中，演员塑造的最平庸的人物形象之一，不是为了诋毁斯大林的恐慌，更是没有表现出他有无所畏惧的精神内向性。第二，斯大林的材料没有像上帝那样的加强，但有时不要忘记表明他依靠朱可夫指挥战争。第三，它没有突出斯大林对生命的关心，但卓娅的线索提到了斯大林的吸引力。 1948年拍摄的斯大林格勒的《血战》突出了斯大林足智多谋的本性，影片还安排了一个情节，斯大林向一位战友详细解释了斯大林在何时选择反击时曾为查理津辩护的战友，展示了斯大林在"莫斯科防卫战争"中找不到出路的聪明头脑。
<h1级"pgc-h-right-arrow"数据轨道"217">三并不是为了突出斯大林对生命的关心，但卓娅的线索也提到了斯大林的号召力。</h1>
斯大林在《莫斯科保卫战》中基本上没有情感和心理的描述，而影片很仓促地在西娅中插入了这条情感线，这条情感线，而且必须附着在斯大林的主线上，让这部电影的链条有一点"头不尾"的感觉。
斯大林在《莫斯科的保卫战》中，演员塑造的最平庸的人物形象之一，不是为了诋毁斯大林的恐慌，更是没有表现出他有无所畏惧的精神内向性。第二，斯大林的材料没有像上帝那样的加强，但有时不要忘记表明他依靠朱可夫指挥战争。第三，它没有突出斯大林对生命的关心，但卓娅的线索提到了斯大林的吸引力。 在《莫斯科的防务战争》中，没有一个士兵在嘴里喊着为斯大林而战，只有在卓娅的段落中，卓娅死前喊口号，才包含了对斯大林的深厚感情。
在电影中，卓娅大喊，"斯大林来了，斯大林和我们在一起"，然后走向绞刑架。
斯大林在《莫斯科的保卫战》中，演员塑造的最平庸的人物形象之一，不是为了诋毁斯大林的恐慌，更是没有表现出他有无所畏惧的精神内向性。第二，斯大林的材料没有像上帝那样的加强，但有时不要忘记表明他依靠朱可夫指挥战争。第三，它没有突出斯大林对生命的关心，但卓娅的线索提到了斯大林的吸引力。 斯大林在《莫斯科的保卫战》中，演员塑造的最平庸的人物形象之一，不是为了诋毁斯大林的恐慌，更是没有表现出他有无所畏惧的精神内向性。第二，斯大林的材料没有像上帝那样的加强，但有时不要忘记表明他依靠朱可夫指挥战争。第三，它没有突出斯大林对生命的关心，但卓娅的线索提到了斯大林的吸引力。 而这不能说是卫国战争期间士兵的心理驱动力。影片忽略了当时存在的这样一种精神力量，只在卓娅段落中，不得不屈服，让卓娅代表温柔的段落，说尊重斯大林。
然后电影是画外音，斯大林下令处决了绞死卓娅的德国军队。事实上，斯大林的变相轮廓也回应了西娅的毕生奉献，体现了斯大林心中对卓娅的同意精神。
斯大林在《莫斯科的保卫战》中，演员塑造的最平庸的人物形象之一，不是为了诋毁斯大林的恐慌，更是没有表现出他有无所畏惧的精神内向性。第二，斯大林的材料没有像上帝那样的加强，但有时不要忘记表明他依靠朱可夫指挥战争。第三，它没有突出斯大林对生命的关心，但卓娅的线索提到了斯大林的吸引力。 但是这段反映斯大林内心世界的段落，在画外音中得到了承认，没有针对斯大林内心世界的镜头。
这也是"莫斯科防务战争"等斯大林参演的历史片必然会遇到尴尬。
斯大林在《莫斯科的保卫战》中，演员塑造的最平庸的人物形象之一，不是为了诋毁斯大林的恐慌，更是没有表现出他有无所畏惧的精神内向性。第二，斯大林的材料没有像上帝那样的加强，但有时不要忘记表明他依靠朱可夫指挥战争。第三，它没有突出斯大林对生命的关心，但卓娅的线索提到了斯大林的吸引力。 斯大林在"难忘的1919年"中。
回想起斯大林拍摄《持枪人》、《难忘的1919》等电影时，有斯大林的表演深入基层，亲民互动的场景，传达了斯大林的人性形象。在《持枪人》中，也展现了斯大林来到士兵家，品尝士兵家常熟的土豆这道家常菜，它的音乐融化了，人物体贴的爱人个性得到了充分的展现。
在奥泽洛夫的电影中，斯大林的形象消除了作为一个人的正常世俗生活和情感秘密，在电影中，他变成了一个承认战争的木偶人。
斯大林在《莫斯科的保卫战》中，演员塑造的最平庸的人物形象之一，不是为了诋毁斯大林的恐慌，更是没有表现出他有无所畏惧的精神内向性。第二，斯大林的材料没有像上帝那样的加强，但有时不要忘记表明他依靠朱可夫指挥战争。第三，它没有突出斯大林对生命的关心，但卓娅的线索提到了斯大林的吸引力。 这就是为什么莫斯科防务战争如此不令人满意的原因。这部电影没有塑造人物，只是坦白事件，这样的电影，它缺乏基本的艺术吸引力。
《莫斯科保卫战》中的艺术塑造不得不让位于卓娅，而在佐娅的线索推动下，对斯大林的尊重，在斯大林形象的零度情感塑造中被熄灭了。
斯大林在《莫斯科的保卫战》中，演员塑造的最平庸的人物形象之一，不是为了诋毁斯大林的恐慌，更是没有表现出他有无所畏惧的精神内向性。第二，斯大林的材料没有像上帝那样的加强，但有时不要忘记表明他依靠朱可夫指挥战争。第三，它没有突出斯大林对生命的关心，但卓娅的线索提到了斯大林的吸引力。 雅科夫·的黎波里斯基在《莫斯科的国防战争》中饰演的斯大林给了我们一种截然不同的感觉，特别是因为雅科夫·的黎波里斯基版本的斯大林的眼睛与真正的斯大林的眼睛缺乏相似之处。
雅科夫·的黎波里斯基的眼睛是三角形的，他的眼睛是散光的，在电影中，很难给车站一种支持。这样一个平庸的人怎么能为公众服务呢？事实上，斯大林在二战期间的指示，让前线的将领们羡慕不已，对高层住宅建设有一种渗透性和指导性。
但是通过对比这些面孔，我们将杰克夫·的黎波里斯基饰演的斯大林与角色原型进行了比较，结果令人惊讶。
斯大林在《莫斯科的保卫战》中，演员塑造的最平庸的人物形象之一，不是为了诋毁斯大林的恐慌，更是没有表现出他有无所畏惧的精神内向性。第二，斯大林的材料没有像上帝那样的加强，但有时不要忘记表明他依靠朱可夫指挥战争。第三，它没有突出斯大林对生命的关心，但卓娅的线索提到了斯大林的吸引力。 斯大林在《莫斯科的保卫战》中，演员塑造的最平庸的人物形象之一，不是为了诋毁斯大林的恐慌，更是没有表现出他有无所畏惧的精神内向性。第二，斯大林的材料没有像上帝那样的加强，但有时不要忘记表明他依靠朱可夫指挥战争。第三，它没有突出斯大林对生命的关心，但卓娅的线索提到了斯大林的吸引力。 斯大林在《莫斯科的保卫战》中，演员塑造的最平庸的人物形象之一，不是为了诋毁斯大林的恐慌，更是没有表现出他有无所畏惧的精神内向性。第二，斯大林的材料没有像上帝那样的加强，但有时不要忘记表明他依靠朱可夫指挥战争。第三，它没有突出斯大林对生命的关心，但卓娅的线索提到了斯大林的吸引力。 两者之间的面部对显示出非常高的相似性。
应该说，雅科夫的黎波里斯基和这个角色原型的脸还是比较相似的，但是这个角色没有气质，眼睛无神，导致"莫斯科防卫战争"这个形象是失败的，也注定是平庸的。
数据显示，杰科夫·的黎波里斯基在1975年的《进球选择》中首次扮演斯大林。
斯大林在《莫斯科的保卫战》中，演员塑造的最平庸的人物形象之一，不是为了诋毁斯大林的恐慌，更是没有表现出他有无所畏惧的精神内向性。第二，斯大林的材料没有像上帝那样的加强，但有时不要忘记表明他依靠朱可夫指挥战争。第三，它没有突出斯大林对生命的关心，但卓娅的线索提到了斯大林的吸引力。 目标选择
这部电影描绘了苏联"原子弹之父"库尔恰托夫的生活。这部电影展示了斯大林对研究原子弹的决定的坦白。
1976年，雅科夫·的黎波里斯基在战争传记片《科夫帕克之歌》和《暴风雪》中饰演斯大林。
斯大林在《莫斯科的保卫战》中，演员塑造的最平庸的人物形象之一，不是为了诋毁斯大林的恐慌，更是没有表现出他有无所畏惧的精神内向性。第二，斯大林的材料没有像上帝那样的加强，但有时不要忘记表明他依靠朱可夫指挥战争。第三，它没有突出斯大林对生命的关心，但卓娅的线索提到了斯大林的吸引力。 斯大林在《莫斯科的保卫战》中，演员塑造的最平庸的人物形象之一，不是为了诋毁斯大林的恐慌，更是没有表现出他有无所畏惧的精神内向性。第二，斯大林的材料没有像上帝那样的加强，但有时不要忘记表明他依靠朱可夫指挥战争。第三，它没有突出斯大林对生命的关心，但卓娅的线索提到了斯大林的吸引力。 斯大林在《莫斯科的保卫战》中，演员塑造的最平庸的人物形象之一，不是为了诋毁斯大林的恐慌，更是没有表现出他有无所畏惧的精神内向性。第二，斯大林的材料没有像上帝那样的加强，但有时不要忘记表明他依靠朱可夫指挥战争。第三，它没有突出斯大林对生命的关心，但卓娅的线索提到了斯大林的吸引力。 暴风雪的图片
这部电影是卫国战争中"科夫公园少将三部曲"中的第二部，"科夫帕克"是卫国战争期间乌克兰游击战的组织者。三部曲的第一部分是1973年的"警钟"，第三部分是1979年的"喀尔巴阡山脉，喀尔巴阡山脉"。
斯大林在《莫斯科的保卫战》中，演员塑造的最平庸的人物形象之一，不是为了诋毁斯大林的恐慌，更是没有表现出他有无所畏惧的精神内向性。第二，斯大林的材料没有像上帝那样的加强，但有时不要忘记表明他依靠朱可夫指挥战争。第三，它没有突出斯大林对生命的关心，但卓娅的线索提到了斯大林的吸引力。 1977年，雅科夫·的黎波里斯基在奥泽洛夫的《自由战士》中饰演斯大林。
斯大林在《莫斯科的保卫战》中，演员塑造的最平庸的人物形象之一，不是为了诋毁斯大林的恐慌，更是没有表现出他有无所畏惧的精神内向性。第二，斯大林的材料没有像上帝那样的加强，但有时不要忘记表明他依靠朱可夫指挥战争。第三，它没有突出斯大林对生命的关心，但卓娅的线索提到了斯大林的吸引力。 斯大林在《莫斯科的保卫战》中，演员塑造的最平庸的人物形象之一，不是为了诋毁斯大林的恐慌，更是没有表现出他有无所畏惧的精神内向性。第二，斯大林的材料没有像上帝那样的加强，但有时不要忘记表明他依靠朱可夫指挥战争。第三，它没有突出斯大林对生命的关心，但卓娅的线索提到了斯大林的吸引力。 斯大林在《莫斯科的保卫战》中，演员塑造的最平庸的人物形象之一，不是为了诋毁斯大林的恐慌，更是没有表现出他有无所畏惧的精神内向性。第二，斯大林的材料没有像上帝那样的加强，但有时不要忘记表明他依靠朱可夫指挥战争。第三，它没有突出斯大林对生命的关心，但卓娅的线索提到了斯大林的吸引力。 自由战士的照片
这部由四部分组成的电影历时六个半小时，展示了东欧国家与纳粹德国作战的历史。
1983年，他再次在《如果敌人不投降》中饰演斯大林。
斯大林在《莫斯科的保卫战》中，演员塑造的最平庸的人物形象之一，不是为了诋毁斯大林的恐慌，更是没有表现出他有无所畏惧的精神内向性。第二，斯大林的材料没有像上帝那样的加强，但有时不要忘记表明他依靠朱可夫指挥战争。第三，它没有突出斯大林对生命的关心，但卓娅的线索提到了斯大林的吸引力。 海报"如果敌人不投降"。
这部电影描绘了1944年的巴格拉迪翁战役。
斯大林在《莫斯科的保卫战》中，演员塑造的最平庸的人物形象之一，不是为了诋毁斯大林的恐慌，更是没有表现出他有无所畏惧的精神内向性。第二，斯大林的材料没有像上帝那样的加强，但有时不要忘记表明他依靠朱可夫指挥战争。第三，它没有突出斯大林对生命的关心，但卓娅的线索提到了斯大林的吸引力。 "如果敌人不投降"
1985年，雅科夫·的黎波里斯基出现在著名的"莫斯科防务战争"中。
1986年，他再次在捷克电视连续剧《哥特瓦尔德》中饰演斯大林。
斯大林在《莫斯科的保卫战》中，演员塑造的最平庸的人物形象之一，不是为了诋毁斯大林的恐慌，更是没有表现出他有无所畏惧的精神内向性。第二，斯大林的材料没有像上帝那样的加强，但有时不要忘记表明他依靠朱可夫指挥战争。第三，它没有突出斯大林对生命的关心，但卓娅的线索提到了斯大林的吸引力。 哥特瓦尔德
这是一部关于捷克总统戈特瓦尔德战斗生活的戏剧。
1995年，斯大林出现在奥泽洛夫的《朱可夫》中。
斯大林在《莫斯科的保卫战》中，演员塑造的最平庸的人物形象之一，不是为了诋毁斯大林的恐慌，更是没有表现出他有无所畏惧的精神内向性。第二，斯大林的材料没有像上帝那样的加强，但有时不要忘记表明他依靠朱可夫指挥战争。第三，它没有突出斯大林对生命的关心，但卓娅的线索提到了斯大林的吸引力。 然而，这部电影是从"莫斯科的防御战争"和奥泽洛夫之前的电影中剪辑而来的。
因此，杰科夫·的黎波里斯基扮演斯大林的那一年是1975-1986年。
雅科夫·的黎波里斯基生于1919年，卒于1988年，享年69岁。
斯大林在《莫斯科的保卫战》中，演员塑造的最平庸的人物形象之一，不是为了诋毁斯大林的恐慌，更是没有表现出他有无所畏惧的精神内向性。第二，斯大林的材料没有像上帝那样的加强，但有时不要忘记表明他依靠朱可夫指挥战争。第三，它没有突出斯大林对生命的关心，但卓娅的线索提到了斯大林的吸引力。 雅科夫·的黎波里斯基的年龄也在56岁到67岁之间。在61岁时，当斯大林大约61岁时，雅科夫的黎波里斯基在这个年龄扮演斯大林是合适的。
在扮演斯大林之前，雅各布·的黎波里斯基在几部电影中也扮演了一个不为人知的角色。
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在材料中展示的第一部电影是1948年的电影"Keto and Cotter"。
斯大林在《莫斯科的保卫战》中，演员塑造的最平庸的人物形象之一，不是为了诋毁斯大林的恐慌，更是没有表现出他有无所畏惧的精神内向性。第二，斯大林的材料没有像上帝那样的加强，但有时不要忘记表明他依靠朱可夫指挥战争。第三，它没有突出斯大林对生命的关心，但卓娅的线索提到了斯大林的吸引力。 "卡托和库尔特"海报
这是一部基于古典格鲁吉亚戏剧的音乐喜剧。
有趣的是，电影中的另一位演员安德罗·科帕斯（Andro Corpas）也扮演了斯大林。
可以看出，格鲁吉亚演员是风水宝，似乎是斯大林最合适的演员。
斯大林在《莫斯科的保卫战》中，演员塑造的最平庸的人物形象之一，不是为了诋毁斯大林的恐慌，更是没有表现出他有无所畏惧的精神内向性。第二，斯大林的材料没有像上帝那样的加强，但有时不要忘记表明他依靠朱可夫指挥战争。第三，它没有突出斯大林对生命的关心，但卓娅的线索提到了斯大林的吸引力。 斯大林在《莫斯科的保卫战》中，演员塑造的最平庸的人物形象之一，不是为了诋毁斯大林的恐慌，更是没有表现出他有无所畏惧的精神内向性。第二，斯大林的材料没有像上帝那样的加强，但有时不要忘记表明他依靠朱可夫指挥战争。第三，它没有突出斯大林对生命的关心，但卓娅的线索提到了斯大林的吸引力。 斯大林在《莫斯科的保卫战》中，演员塑造的最平庸的人物形象之一，不是为了诋毁斯大林的恐慌，更是没有表现出他有无所畏惧的精神内向性。第二，斯大林的材料没有像上帝那样的加强，但有时不要忘记表明他依靠朱可夫指挥战争。第三，它没有突出斯大林对生命的关心，但卓娅的线索提到了斯大林的吸引力。 斯大林在前线后线
安德罗·科巴拉克斯后来在《春天的十七个时刻》和《前线之后的前线》等电影中扮演斯大林。稍后再来，让我们把重点放在斯大林的性格上。
1954年，的黎波里斯基在《女孩》中扮演了一个不为人知的角色。
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这部电影于1950年代由Long Shadow翻译，并在中国发行。
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1955年，他在《魔色甜菜》中饰演排名第八的角色。
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这部电影讲述了一个勇敢而足智多谋的农民男孩与杀死他父亲的黑暗势力作斗争的故事。
1957年，她在《女人的命运》中饰演第二名。
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1958年，他饰演小女孩马纳娜的父亲。
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这部电影讲述了一个不诚实的9岁女孩如何重新定位她的生活信条的故事。
1964年，他在《山岳法则》中饰演一个角色。
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这部电影讲述了十七世纪年轻男女之间爱恨交织的故事。
1966年，他主演了《遇见过去》。
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这部电影讲述了佐治亚州的一位女医生发现流浪汉是她的前夫，她必须面对内心的动荡。
1967年，他在"城市清晨"中扮演了一个角色。
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影片的故事展现了工厂生产矛盾和家庭矛盾相遇，属于影片的产业主题。
1970年，他主演了"萨米拉米德的花园"。
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这部电影讲述了一群妇女在卫国战争期间搬到后方建造家园的故事。
1970年，他主演了《老磨坊》。
这部电影展示了一个无私地帮助他人的磨坊主与他妻子的不同想法之间的冲突。
他主演了1971年的电影"Zoya"。
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1973年，他出现在《痛苦的教训》中。
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然后，在1975年，杰科夫·的黎波里斯基走上了扮演斯大林的道路。
总的来说，在Theakov Tripolisky眼中，这位朴素的斯大林演员，很符合1980年代对斯大林的刻板印象，即既有斯大林的外表，又不想展示自己的内心世界，从这个角度来看，雅科夫的黎波里斯基是一个合适的形象塑造者，这样的电影，决定了只有这样一个角色才能被选中。但我们不得不说，他是斯大林形象中最平庸的性格塑造者之一。
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最英俊的斯大林演员加洛瓦尼给人留下了深刻的印象，以至于没有人超过他。
1918年10月，列宁由两位演员饰演斯大林
斯大林在中国影视作品中的形象，谁演得最像？
