斯大林在《莫斯科的保衛戰》中，演員塑造的最平庸的人物形象之一，不是為了诋毀斯大林的恐慌，更是沒有表現出他有無所畏懼的精神内向性。第二，斯大林的材料沒有像上帝那樣的加強，但有時不要忘記表明他依靠朱可夫指揮戰争。第三，它沒有突出斯大林對生命的關心，但卓娅的線索提到了斯大林的吸引力。 斯大林在"莫斯科的國防戰争"中。
《莫斯科的防衛戰争》是一部中國觀衆非常熟悉的電影，因為它經常在電視上播出。
我以前每次都想完整地看這部電影，但不是一次。
經常看上半部分，下半部分就漏掉了。
看，畫面中剩下的是電影中身材矮小、沉悶、機械的斯大林，拿着一根管子，在克裡姆林宮的大廳裡，走過來，總司令，一瞥戰争。
斯大林在《莫斯科的保衛戰》中，演員塑造的最平庸的人物形象之一，不是為了诋毀斯大林的恐慌，更是沒有表現出他有無所畏懼的精神内向性。第二，斯大林的材料沒有像上帝那樣的加強，但有時不要忘記表明他依靠朱可夫指揮戰争。第三，它沒有突出斯大林對生命的關心，但卓娅的線索提到了斯大林的吸引力。 這部電影對斯大林"零情感"的描繪是難以捉摸的。
你認為這部電影是關于歌唱斯大林還是诽謗斯大林？
現在看來，整部電影仍然肯定了斯大林。
斯大林在《莫斯科的保衛戰》中，演員塑造的最平庸的人物形象之一，不是為了诋毀斯大林的恐慌，更是沒有表現出他有無所畏懼的精神内向性。第二，斯大林的材料沒有像上帝那樣的加強，但有時不要忘記表明他依靠朱可夫指揮戰争。第三，它沒有突出斯大林對生命的關心，但卓娅的線索提到了斯大林的吸引力。 因為在勃列日涅夫執政的1980年代，斯大林的評價雖然沒有得到明顯的肯定，但暗中，勃艮第仍然給出了"隐蔽、不加掩飾"的态度。
伯吉斯的思想，直接影響着創作者的創作心态，立刻展現在影片中。
《莫斯科的防衛戰争》的導演奧澤洛夫曾于1968年至1972年拍攝過《解放》。
斯大林在《莫斯科的保衛戰》中，演員塑造的最平庸的人物形象之一，不是為了诋毀斯大林的恐慌，更是沒有表現出他有無所畏懼的精神内向性。第二，斯大林的材料沒有像上帝那樣的加強，但有時不要忘記表明他依靠朱可夫指揮戰争。第三，它沒有突出斯大林對生命的關心，但卓娅的線索提到了斯大林的吸引力。 解放中的斯大林
勃列日涅夫自1964年上台以來，斯大林對風的評價略有變化，"解放"斯大林，是赫魯曉夫上台後，第一次出現在銀幕上的深淵，受當時氣候的影響，這部電影對斯大林一直是一個非常積極的形象。
當然，影片也采用了"零情感"，并不涉及任何暗示斯大林的情緒，斯大林在鏡頭裡，隻是一個高尚的、莫名其妙的謎團。
斯大林在《莫斯科的保衛戰》中，演員塑造的最平庸的人物形象之一，不是為了诋毀斯大林的恐慌，更是沒有表現出他有無所畏懼的精神内向性。第二，斯大林的材料沒有像上帝那樣的加強，但有時不要忘記表明他依靠朱可夫指揮戰争。第三，它沒有突出斯大林對生命的關心，但卓娅的線索提到了斯大林的吸引力。 《解放》中的斯大林由布胡迪·紮卡裡亞澤飾演。1913年生于阿塞拜疆，1988年去世，享年74歲。
斯大林在《莫斯科的保衛戰》中，演員塑造的最平庸的人物形象之一，不是為了诋毀斯大林的恐慌，更是沒有表現出他有無所畏懼的精神内向性。第二，斯大林的材料沒有像上帝那樣的加強，但有時不要忘記表明他依靠朱可夫指揮戰争。第三，它沒有突出斯大林對生命的關心，但卓娅的線索提到了斯大林的吸引力。 攝影：Bukhudi Zakariadze
查一下資訊，紮卡裡亞澤隻在《解放》系列中扮演過斯大林。
到1985年拍攝《莫斯科的防衛戰争》時，斯大林已經取代了雅科夫·的黎波裡斯基，即現在的斯大林版本，我們現在經常在電視上看到他面無表情，死胡同，面容昏暗。
但與1990年奧澤洛夫三小時《斯大林格勒血戰》（CCTV）中的斯大林相比，斯大林對莫斯科防務戰争的形象是沒有露面的。
斯大林在《莫斯科的保衛戰》中，演員塑造的最平庸的人物形象之一，不是為了诋毀斯大林的恐慌，更是沒有表現出他有無所畏懼的精神内向性。第二，斯大林的材料沒有像上帝那樣的加強，但有時不要忘記表明他依靠朱可夫指揮戰争。第三，它沒有突出斯大林對生命的關心，但卓娅的線索提到了斯大林的吸引力。 斯大林在"斯大林格勒的血戰"中。
斯大林格勒的《血戰》的時代已經是戈爾巴喬夫的時代，這部電影的背景設定在切連科的時代。斯大林由Achir Gomiashvili扮演，他于1926年出生于格魯吉亞，于2005年去世，享年79歲。
此前，Gomi Ashvili在1986年的《邊界》第五集中飾演斯大林。
斯大林在《莫斯科的保衛戰》中，演員塑造的最平庸的人物形象之一，不是為了诋毀斯大林的恐慌，更是沒有表現出他有無所畏懼的精神内向性。第二，斯大林的材料沒有像上帝那樣的加強，但有時不要忘記表明他依靠朱可夫指揮戰争。第三，它沒有突出斯大林對生命的關心，但卓娅的線索提到了斯大林的吸引力。 斯大林在《邊界》第五集中
該劇展示了蘇聯邊防戰士如何應對1941年希特勒軍隊進攻的曆史曆史。
他繼續在1990年的戰争中出演斯大林。
斯大林在《莫斯科的保衛戰》中，演員塑造的最平庸的人物形象之一，不是為了诋毀斯大林的恐慌，更是沒有表現出他有無所畏懼的精神内向性。第二，斯大林的材料沒有像上帝那樣的加強，但有時不要忘記表明他依靠朱可夫指揮戰争。第三，它沒有突出斯大林對生命的關心，但卓娅的線索提到了斯大林的吸引力。 斯大林在《莫斯科的保衛戰》中，演員塑造的最平庸的人物形象之一，不是為了诋毀斯大林的恐慌，更是沒有表現出他有無所畏懼的精神内向性。第二，斯大林的材料沒有像上帝那樣的加強，但有時不要忘記表明他依靠朱可夫指揮戰争。第三，它沒有突出斯大林對生命的關心，但卓娅的線索提到了斯大林的吸引力。 斯大林在"戰争"中。
《斯大林格勒的血戰》中的斯大林顯然受到了戈爾巴喬夫上台時貶低斯大林的傾向的影響，而電影中的斯大林與《莫斯科的保衛戰》的溫柔不同，突出了人物的暴力成分。
斯大林在《莫斯科的保衛戰》中，演員塑造的最平庸的人物形象之一，不是為了诋毀斯大林的恐慌，更是沒有表現出他有無所畏懼的精神内向性。第二，斯大林的材料沒有像上帝那樣的加強，但有時不要忘記表明他依靠朱可夫指揮戰争。第三，它沒有突出斯大林對生命的關心，但卓娅的線索提到了斯大林的吸引力。 斯大林在斯大林格勒的《血戰》中，眼睛一直冷光，演員的眼睛，透過陰、冷、疑的冷，給人一種強烈的壓力。
在"斯大林格勒血戰"中，斯大林和朱可夫之間形成的"莫斯科防務戰争"總體上仍然是一個心胸敏銳、默契合作、遺憾的模式，這個版本的斯大林顯然已經發展出對朱可夫的懷疑。
斯大林在《莫斯科的保衛戰》中，演員塑造的最平庸的人物形象之一，不是為了诋毀斯大林的恐慌，更是沒有表現出他有無所畏懼的精神内向性。第二，斯大林的材料沒有像上帝那樣的加強，但有時不要忘記表明他依靠朱可夫指揮戰争。第三，它沒有突出斯大林對生命的關心，但卓娅的線索提到了斯大林的吸引力。 在斯大林格勒的血戰的最後一部分，一位政治和工業幹部向斯大林報告說，在朱可夫的眼中，沒有人在外面蔓延，莫斯科的防禦戰争是由朱可夫指揮的。斯大林的眼睛憂郁而沉默，他要求線人保留資訊，潛台詞是"秋天之後的會計"。
是以，奧澤洛夫三部曲《莫斯科的防衛戰争》中間，得益于伯吉斯對斯大林的整體熱情态度，總體上是對斯大林的正面肯定，卻不敢真正恢複斯大林在第二次世界大戰中的影響力，是以，影片的人物掩蓋了，王固左右它，看來，在藝術上失敗了，斯大林的形象，現在看來是最平庸的一個。
斯大林在《莫斯科的保衛戰》中，演員塑造的最平庸的人物形象之一，不是為了诋毀斯大林的恐慌，更是沒有表現出他有無所畏懼的精神内向性。第二，斯大林的材料沒有像上帝那樣的加強，但有時不要忘記表明他依靠朱可夫指揮戰争。第三，它沒有突出斯大林對生命的關心，但卓娅的線索提到了斯大林的吸引力。 因為電影中的主角之一，在電影中隻負責對曆史事實的機械陳述，這樣的電影，怎麼能牽涉到人物的内心世界，也不可避免地放棄了人物的内心刻畫。
斯大林在"莫斯科的國防戰争"中的形象，一般可以看成是以下定性的：
<h1級"pgc-h-arrow right-right"資料軌道""56">一個不是要诋毀斯大林的恐慌，也不是表明他有無所畏懼的精神内成形術。</h1>
在1968年上映的《解放》中，導演奧澤洛夫被告知從戰争一開始就不要拍攝，顯然是因為原來的電影節已經丢失了，搬上銀幕會很尴尬。
但莫斯科防務戰争已經承認了戰争的原因。
斯大林在《莫斯科的保衛戰》中，演員塑造的最平庸的人物形象之一，不是為了诋毀斯大林的恐慌，更是沒有表現出他有無所畏懼的精神内向性。第二，斯大林的材料沒有像上帝那樣的加強，但有時不要忘記表明他依靠朱可夫指揮戰争。第三，它沒有突出斯大林對生命的關心，但卓娅的線索提到了斯大林的吸引力。 影片沒有展現斯大林平時記錄的恐慌，躲在門後，拒絕看到人們奇怪的異常行為，但從戰争爆發開始，就顯示斯大林悄悄召開會議組織反應。
斯大林對第二次世界大戰的貢獻在英國學者傑弗裡·羅伯茨（Geoffrey Roberts）的《斯大林戰争》（甲骨文系列，2018年版）的序言中很少受到贊揚。"沒有他的上司，對納粹德國的戰争可能會失敗，"他在序言中寫道。丘吉爾、希特勒、墨索裡尼和羅斯福都是可以替代的軍事上司人，除了斯大林。"
斯大林在《莫斯科的保衛戰》中，演員塑造的最平庸的人物形象之一，不是為了诋毀斯大林的恐慌，更是沒有表現出他有無所畏懼的精神内向性。第二，斯大林的材料沒有像上帝那樣的加強，但有時不要忘記表明他依靠朱可夫指揮戰争。第三，它沒有突出斯大林對生命的關心，但卓娅的線索提到了斯大林的吸引力。 如果拍一部關于二戰曆史的電影，卻把一個不可替代的領袖描繪成一個懦夫，六個無神的懦夫，無論如何都撐不住電影的核心力量。
是以，"莫斯科防務戰争"必須展示斯大林這位最基本上司人的不甜、不屈不撓的品質。
值得注意的是，電視劇《東方戰場》中也有斯大林聽希特勒進攻的畫面，斯大林坐在辦公室裡，聽信斯大林一貫的失言，目瞪口呆。
斯大林在《莫斯科的保衛戰》中，演員塑造的最平庸的人物形象之一，不是為了诋毀斯大林的恐慌，更是沒有表現出他有無所畏懼的精神内向性。第二，斯大林的材料沒有像上帝那樣的加強，但有時不要忘記表明他依靠朱可夫指揮戰争。第三，它沒有突出斯大林對生命的關心，但卓娅的線索提到了斯大林的吸引力。 相比之下，《莫斯科的防務戰争》是斯大林在戰争初期冷靜表現的一次很好的銀幕再現。
<h1級"pgc-h-right-arrow"資料軌道"216">二是斯大林的材料沒有作為上帝的強化，但始終不要忘記表明他依靠朱可夫指揮戰争。</h1>
"莫斯科的防衛戰争"也展現了斯大林扛起重擔的英雄精神。
讓我們比較一下，1948年《斯大林格勒血戰》在斯大林行動的帷幕下，指向江山的表現，而現在的"莫斯科防衛戰争"處處問人們，有時表現出一種缺乏自信的感覺，斯大林的形象已經一落千丈。
斯大林在《莫斯科的保衛戰》中，演員塑造的最平庸的人物形象之一，不是為了诋毀斯大林的恐慌，更是沒有表現出他有無所畏懼的精神内向性。第二，斯大林的材料沒有像上帝那樣的加強，但有時不要忘記表明他依靠朱可夫指揮戰争。第三，它沒有突出斯大林對生命的關心，但卓娅的線索提到了斯大林的吸引力。 斯大林格勒血戰，1948年
是以斯大林在《莫斯科的防務戰争》中是一個尴尬的存在，隻是被動地承認戰争，而1948年版的一切控制，就像上帝再也說不出一樣的話了。
斯大林如《莫斯科的防衛戰争》所示，面對強大的敵人，魯莽地要求下屬執行反擊、反擊、反擊指令。
斯大林在《莫斯科的保衛戰》中，演員塑造的最平庸的人物形象之一，不是為了诋毀斯大林的恐慌，更是沒有表現出他有無所畏懼的精神内向性。第二，斯大林的材料沒有像上帝那樣的加強，但有時不要忘記表明他依靠朱可夫指揮戰争。第三，它沒有突出斯大林對生命的關心，但卓娅的線索提到了斯大林的吸引力。 朱可夫在片中的角色，也是把斯大林的訓示放在了最前面。
影片接下來的叙事是邊防士兵用自己的生命來抵抗攻擊，這構成了整部電影最簡單的情節結構。
斯大林在《莫斯科的保衛戰》中，演員塑造的最平庸的人物形象之一，不是為了诋毀斯大林的恐慌，更是沒有表現出他有無所畏懼的精神内向性。第二，斯大林的材料沒有像上帝那樣的加強，但有時不要忘記表明他依靠朱可夫指揮戰争。第三，它沒有突出斯大林對生命的關心，但卓娅的線索提到了斯大林的吸引力。 1948年拍攝的斯大林格勒的《血戰》突出了斯大林足智多謀的本性，影片還安排了一個情節，斯大林向一位戰友詳細解釋了斯大林在何時選擇反擊時曾為查理津辯護的戰友，展示了斯大林在"莫斯科防衛戰争"中找不到出路的聰明頭腦。
<h1級"pgc-h-right-arrow"資料軌道"217">三并不是為了突出斯大林對生命的關心，但卓娅的線索也提到了斯大林的号召力。</h1>
斯大林在《莫斯科保衛戰》中基本上沒有情感和心理的描述，而影片很倉促地在西娅中插入了這條情感線，這條情感線，而且必須附着在斯大林的主線上，讓這部電影的鍊條有一點"頭不尾"的感覺。
斯大林在《莫斯科的保衛戰》中，演員塑造的最平庸的人物形象之一，不是為了诋毀斯大林的恐慌，更是沒有表現出他有無所畏懼的精神内向性。第二，斯大林的材料沒有像上帝那樣的加強，但有時不要忘記表明他依靠朱可夫指揮戰争。第三，它沒有突出斯大林對生命的關心，但卓娅的線索提到了斯大林的吸引力。 在《莫斯科的防務戰争》中，沒有一個士兵在嘴裡喊着為斯大林而戰，隻有在卓娅的段落中，卓娅死前喊口号，才包含了對斯大林的深厚感情。
在電影中，卓娅大喊，"斯大林來了，斯大林和我們在一起"，然後走向絞刑架。
斯大林在《莫斯科的保衛戰》中，演員塑造的最平庸的人物形象之一，不是為了诋毀斯大林的恐慌，更是沒有表現出他有無所畏懼的精神内向性。第二，斯大林的材料沒有像上帝那樣的加強，但有時不要忘記表明他依靠朱可夫指揮戰争。第三，它沒有突出斯大林對生命的關心，但卓娅的線索提到了斯大林的吸引力。 斯大林在《莫斯科的保衛戰》中，演員塑造的最平庸的人物形象之一，不是為了诋毀斯大林的恐慌，更是沒有表現出他有無所畏懼的精神内向性。第二，斯大林的材料沒有像上帝那樣的加強，但有時不要忘記表明他依靠朱可夫指揮戰争。第三，它沒有突出斯大林對生命的關心，但卓娅的線索提到了斯大林的吸引力。 而這不能說是衛國戰争期間士兵的心理驅動力。影片忽略了當時存在的這樣一種精神力量，隻在卓娅段落中，不得不屈服，讓卓娅代表溫柔的段落，說尊重斯大林。
然後電影是畫外音，斯大林下令處決了絞死卓娅的德國軍隊。事實上，斯大林的變相輪廓也回應了西娅的畢生奉獻，展現了斯大林心中對卓娅的同意精神。
斯大林在《莫斯科的保衛戰》中，演員塑造的最平庸的人物形象之一，不是為了诋毀斯大林的恐慌，更是沒有表現出他有無所畏懼的精神内向性。第二，斯大林的材料沒有像上帝那樣的加強，但有時不要忘記表明他依靠朱可夫指揮戰争。第三，它沒有突出斯大林對生命的關心，但卓娅的線索提到了斯大林的吸引力。 但是這段反映斯大林内心世界的段落，在畫外音中得到了承認，沒有針對斯大林内心世界的鏡頭。
這也是"莫斯科防務戰争"等斯大林參演的曆史片必然會遇到尴尬。
斯大林在《莫斯科的保衛戰》中，演員塑造的最平庸的人物形象之一，不是為了诋毀斯大林的恐慌，更是沒有表現出他有無所畏懼的精神内向性。第二，斯大林的材料沒有像上帝那樣的加強，但有時不要忘記表明他依靠朱可夫指揮戰争。第三，它沒有突出斯大林對生命的關心，但卓娅的線索提到了斯大林的吸引力。 斯大林在"難忘的1919年"中。
回想起斯大林拍攝《持槍人》、《難忘的1919》等電影時，有斯大林的表演深入基層，親民互動的場景，傳達了斯大林的人性形象。在《持槍人》中，也展現了斯大林來到士兵家，品嘗士兵家常熟的洋芋這道家常菜，它的音樂融化了，人物體貼的夫妻個性得到了充分的展現。
在奧澤洛夫的電影中，斯大林的形象消除了作為一個人的正常世俗生活和情感秘密，在電影中，他變成了一個承認戰争的木偶人。
斯大林在《莫斯科的保衛戰》中，演員塑造的最平庸的人物形象之一，不是為了诋毀斯大林的恐慌，更是沒有表現出他有無所畏懼的精神内向性。第二，斯大林的材料沒有像上帝那樣的加強，但有時不要忘記表明他依靠朱可夫指揮戰争。第三，它沒有突出斯大林對生命的關心，但卓娅的線索提到了斯大林的吸引力。 這就是為什麼莫斯科防務戰争如此不令人滿意的原因。這部電影沒有塑造人物，隻是坦白事件，這樣的電影，它缺乏基本的藝術吸引力。
《莫斯科保衛戰》中的藝術塑造不得不讓位于卓娅，而在佐娅的線索推動下，對斯大林的尊重，在斯大林形象的零度情感塑造中被熄滅了。
斯大林在《莫斯科的保衛戰》中，演員塑造的最平庸的人物形象之一，不是為了诋毀斯大林的恐慌，更是沒有表現出他有無所畏懼的精神内向性。第二，斯大林的材料沒有像上帝那樣的加強，但有時不要忘記表明他依靠朱可夫指揮戰争。第三，它沒有突出斯大林對生命的關心，但卓娅的線索提到了斯大林的吸引力。 雅科夫·的黎波裡斯基在《莫斯科的國防戰争》中飾演的斯大林給了我們一種截然不同的感覺，特别是因為雅科夫·的黎波裡斯基版本的斯大林的眼睛與真正的斯大林的眼睛缺乏相似之處。
雅科夫·的黎波裡斯基的眼睛是三角形的，他的眼睛是散光的，在電影中，很難給車站一種支援。這樣一個平庸的人怎麼能為公衆服務呢？事實上，斯大林在二戰期間的訓示，讓前線的将領們羨慕不已，對高層住宅建設有一種滲透性和指導性。
但是通過對比這些面孔，我們将傑克夫·的黎波裡斯基飾演的斯大林與角色原型進行了比較，結果令人驚訝。
斯大林在《莫斯科的保衛戰》中，演員塑造的最平庸的人物形象之一，不是為了诋毀斯大林的恐慌，更是沒有表現出他有無所畏懼的精神内向性。第二，斯大林的材料沒有像上帝那樣的加強，但有時不要忘記表明他依靠朱可夫指揮戰争。第三，它沒有突出斯大林對生命的關心，但卓娅的線索提到了斯大林的吸引力。 斯大林在《莫斯科的保衛戰》中，演員塑造的最平庸的人物形象之一，不是為了诋毀斯大林的恐慌，更是沒有表現出他有無所畏懼的精神内向性。第二，斯大林的材料沒有像上帝那樣的加強，但有時不要忘記表明他依靠朱可夫指揮戰争。第三，它沒有突出斯大林對生命的關心，但卓娅的線索提到了斯大林的吸引力。 斯大林在《莫斯科的保衛戰》中，演員塑造的最平庸的人物形象之一，不是為了诋毀斯大林的恐慌，更是沒有表現出他有無所畏懼的精神内向性。第二，斯大林的材料沒有像上帝那樣的加強，但有時不要忘記表明他依靠朱可夫指揮戰争。第三，它沒有突出斯大林對生命的關心，但卓娅的線索提到了斯大林的吸引力。 兩者之間的面部對顯示出非常高的相似性。
應該說，雅科夫的黎波裡斯基和這個角色原型的臉還是比較相似的，但是這個角色沒有氣質，眼睛無神，導緻"莫斯科防衛戰争"這個形象是失敗的，也注定是平庸的。
資料顯示，傑科夫·的黎波裡斯基在1975年的《進球選擇》中首次扮演斯大林。
斯大林在《莫斯科的保衛戰》中，演員塑造的最平庸的人物形象之一，不是為了诋毀斯大林的恐慌，更是沒有表現出他有無所畏懼的精神内向性。第二，斯大林的材料沒有像上帝那樣的加強，但有時不要忘記表明他依靠朱可夫指揮戰争。第三，它沒有突出斯大林對生命的關心，但卓娅的線索提到了斯大林的吸引力。 目标選擇
這部電影描繪了蘇聯"原子彈之父"庫爾恰托夫的生活。這部電影展示了斯大林對研究原子彈的決定的坦白。
1976年，雅科夫·的黎波裡斯基在戰争傳記片《科夫帕克之歌》和《暴風雪》中飾演斯大林。
斯大林在《莫斯科的保衛戰》中，演員塑造的最平庸的人物形象之一，不是為了诋毀斯大林的恐慌，更是沒有表現出他有無所畏懼的精神内向性。第二，斯大林的材料沒有像上帝那樣的加強，但有時不要忘記表明他依靠朱可夫指揮戰争。第三，它沒有突出斯大林對生命的關心，但卓娅的線索提到了斯大林的吸引力。 斯大林在《莫斯科的保衛戰》中，演員塑造的最平庸的人物形象之一，不是為了诋毀斯大林的恐慌，更是沒有表現出他有無所畏懼的精神内向性。第二，斯大林的材料沒有像上帝那樣的加強，但有時不要忘記表明他依靠朱可夫指揮戰争。第三，它沒有突出斯大林對生命的關心，但卓娅的線索提到了斯大林的吸引力。 斯大林在《莫斯科的保衛戰》中，演員塑造的最平庸的人物形象之一，不是為了诋毀斯大林的恐慌，更是沒有表現出他有無所畏懼的精神内向性。第二，斯大林的材料沒有像上帝那樣的加強，但有時不要忘記表明他依靠朱可夫指揮戰争。第三，它沒有突出斯大林對生命的關心，但卓娅的線索提到了斯大林的吸引力。 暴風雪的圖檔
這部電影是衛國戰争中"科夫公園少将三部曲"中的第二部，"科夫帕克"是衛國戰争期間烏克蘭遊擊戰的組織者。三部曲的第一部分是1973年的"警鐘"，第三部分是1979年的"喀爾巴阡山脈，喀爾巴阡山脈"。
斯大林在《莫斯科的保衛戰》中，演員塑造的最平庸的人物形象之一，不是為了诋毀斯大林的恐慌，更是沒有表現出他有無所畏懼的精神内向性。第二，斯大林的材料沒有像上帝那樣的加強，但有時不要忘記表明他依靠朱可夫指揮戰争。第三，它沒有突出斯大林對生命的關心，但卓娅的線索提到了斯大林的吸引力。 1977年，雅科夫·的黎波裡斯基在奧澤洛夫的《自由戰士》中飾演斯大林。
斯大林在《莫斯科的保衛戰》中，演員塑造的最平庸的人物形象之一，不是為了诋毀斯大林的恐慌，更是沒有表現出他有無所畏懼的精神内向性。第二，斯大林的材料沒有像上帝那樣的加強，但有時不要忘記表明他依靠朱可夫指揮戰争。第三，它沒有突出斯大林對生命的關心，但卓娅的線索提到了斯大林的吸引力。 斯大林在《莫斯科的保衛戰》中，演員塑造的最平庸的人物形象之一，不是為了诋毀斯大林的恐慌，更是沒有表現出他有無所畏懼的精神内向性。第二，斯大林的材料沒有像上帝那樣的加強，但有時不要忘記表明他依靠朱可夫指揮戰争。第三，它沒有突出斯大林對生命的關心，但卓娅的線索提到了斯大林的吸引力。 斯大林在《莫斯科的保衛戰》中，演員塑造的最平庸的人物形象之一，不是為了诋毀斯大林的恐慌，更是沒有表現出他有無所畏懼的精神内向性。第二，斯大林的材料沒有像上帝那樣的加強，但有時不要忘記表明他依靠朱可夫指揮戰争。第三，它沒有突出斯大林對生命的關心，但卓娅的線索提到了斯大林的吸引力。 自由戰士的照片
這部由四部分組成的電影曆時六個半小時，展示了東歐國家與納粹德國作戰的曆史。
1983年，他再次在《如果敵人不投降》中飾演斯大林。
斯大林在《莫斯科的保衛戰》中，演員塑造的最平庸的人物形象之一，不是為了诋毀斯大林的恐慌，更是沒有表現出他有無所畏懼的精神内向性。第二，斯大林的材料沒有像上帝那樣的加強，但有時不要忘記表明他依靠朱可夫指揮戰争。第三，它沒有突出斯大林對生命的關心，但卓娅的線索提到了斯大林的吸引力。 海報"如果敵人不投降"。
這部電影描繪了1944年的巴格拉迪翁戰役。
斯大林在《莫斯科的保衛戰》中，演員塑造的最平庸的人物形象之一，不是為了诋毀斯大林的恐慌，更是沒有表現出他有無所畏懼的精神内向性。第二，斯大林的材料沒有像上帝那樣的加強，但有時不要忘記表明他依靠朱可夫指揮戰争。第三，它沒有突出斯大林對生命的關心，但卓娅的線索提到了斯大林的吸引力。 "如果敵人不投降"
1985年，雅科夫·的黎波裡斯基出現在著名的"莫斯科防務戰争"中。
1986年，他再次在捷克電視連續劇《哥特瓦爾德》中飾演斯大林。
斯大林在《莫斯科的保衛戰》中，演員塑造的最平庸的人物形象之一，不是為了诋毀斯大林的恐慌，更是沒有表現出他有無所畏懼的精神内向性。第二，斯大林的材料沒有像上帝那樣的加強，但有時不要忘記表明他依靠朱可夫指揮戰争。第三，它沒有突出斯大林對生命的關心，但卓娅的線索提到了斯大林的吸引力。 哥特瓦爾德
這是一部關于捷克總統戈特瓦爾德戰鬥生活的戲劇。
1995年，斯大林出現在奧澤洛夫的《朱可夫》中。
斯大林在《莫斯科的保衛戰》中，演員塑造的最平庸的人物形象之一，不是為了诋毀斯大林的恐慌，更是沒有表現出他有無所畏懼的精神内向性。第二，斯大林的材料沒有像上帝那樣的加強，但有時不要忘記表明他依靠朱可夫指揮戰争。第三，它沒有突出斯大林對生命的關心，但卓娅的線索提到了斯大林的吸引力。 然而，這部電影是從"莫斯科的防禦戰争"和奧澤洛夫之前的電影中剪輯而來的。
是以，傑科夫·的黎波裡斯基扮演斯大林的那一年是1975-1986年。
雅科夫·的黎波裡斯基生于1919年，卒于1988年，享年69歲。
斯大林在《莫斯科的保衛戰》中，演員塑造的最平庸的人物形象之一，不是為了诋毀斯大林的恐慌，更是沒有表現出他有無所畏懼的精神内向性。第二，斯大林的材料沒有像上帝那樣的加強，但有時不要忘記表明他依靠朱可夫指揮戰争。第三，它沒有突出斯大林對生命的關心，但卓娅的線索提到了斯大林的吸引力。 雅科夫·的黎波裡斯基的年齡也在56歲到67歲之間。在61歲時，當斯大林大約61歲時，雅科夫的黎波裡斯基在這個年齡扮演斯大林是合适的。
在扮演斯大林之前，雅各布·的黎波裡斯基在幾部電影中也扮演了一個不為人知的角色。
如果您有感興趣的朋友，可以檢視下面的作者清單。
在材料中展示的第一部電影是1948年的電影"Keto and Cotter"。
斯大林在《莫斯科的保衛戰》中，演員塑造的最平庸的人物形象之一，不是為了诋毀斯大林的恐慌，更是沒有表現出他有無所畏懼的精神内向性。第二，斯大林的材料沒有像上帝那樣的加強，但有時不要忘記表明他依靠朱可夫指揮戰争。第三，它沒有突出斯大林對生命的關心，但卓娅的線索提到了斯大林的吸引力。 "卡托和庫爾特"海報
這是一部基于古典格魯吉亞戲劇的音樂喜劇。
有趣的是，電影中的另一位演員安德羅·科帕斯（Andro Corpas）也扮演了斯大林。
可以看出，格魯吉亞演員是風水寶，似乎是斯大林最合适的演員。
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安德羅·科巴拉克斯後來在《春天的十七個時刻》和《前線之後的前線》等電影中扮演斯大林。稍後再來，讓我們把重點放在斯大林的性格上。
1954年，的黎波裡斯基在《女孩》中扮演了一個不為人知的角色。
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這部電影于1950年代由Long Shadow翻譯，并在中國發行。
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1955年，他在《魔色甜菜》中飾演排名第八的角色。
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這部電影講述了一個勇敢而足智多謀的農民男孩與殺死他父親的黑暗勢力作鬥争的故事。
1957年，她在《女人的命運》中飾演第二名。
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1958年，他飾演小女孩馬納娜的父親。
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這部電影講述了一個不誠實的9歲女孩如何重新定位她的生活信條的故事。
1964年，他在《山嶽法則》中飾演一個角色。
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這部電影講述了十七世紀年輕男女之間愛恨交織的故事。
1966年，他主演了《遇見過去》。
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這部電影講述了佐治亞州的一位女醫生發現流浪漢是她的前夫，她必須面對内心的動蕩。
1967年，他在"城市清晨"中扮演了一個角色。
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影片的故事展現了工廠生産沖突和家庭沖突相遇，屬于影片的産業主題。
1970年，他主演了"薩米拉米德的花園"。
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這部電影講述了一群婦女在衛國戰争期間搬到後方建造家園的故事。
1970年，他主演了《老磨坊》。
這部電影展示了一個無私地幫助他人的磨坊主與他妻子的不同想法之間的沖突。
他主演了1971年的電影"Zoya"。
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1973年，他出現在《痛苦的教訓》中。
斯大林在《莫斯科的保衛戰》中，演員塑造的最平庸的人物形象之一，不是為了诋毀斯大林的恐慌，更是沒有表現出他有無所畏懼的精神内向性。第二，斯大林的材料沒有像上帝那樣的加強，但有時不要忘記表明他依靠朱可夫指揮戰争。第三，它沒有突出斯大林對生命的關心，但卓娅的線索提到了斯大林的吸引力。 "苦澀的教訓"的海報。
然後，在1975年，傑科夫·的黎波裡斯基走上了扮演斯大林的道路。
總的來說，在Theakov Tripolisky眼中，這位樸素的斯大林演員，很符合1980年代對斯大林的刻闆印象，即既有斯大林的外表，又不想展示自己的内心世界，從這個角度來看，雅科夫的黎波裡斯基是一個合适的形象塑造者，這樣的電影，決定了隻有這樣一個角色才能被選中。但我們不得不說，他是斯大林形象中最平庸的性格塑造者之一。
斯大林在《莫斯科的保衛戰》中，演員塑造的最平庸的人物形象之一，不是為了诋毀斯大林的恐慌，更是沒有表現出他有無所畏懼的精神内向性。第二，斯大林的材料沒有像上帝那樣的加強，但有時不要忘記表明他依靠朱可夫指揮戰争。第三，它沒有突出斯大林對生命的關心，但卓娅的線索提到了斯大林的吸引力。 相關連結 http://www.scots
最英俊的斯大林演員加洛瓦尼給人留下了深刻的印象，以至于沒有人超過他。
1918年10月，列甯由兩位演員飾演斯大林
斯大林在中國影視作品中的形象，誰演得最像？
