说到上官仪，大家的第一反应会不会是：上官婉儿和上官仪是什么关系？那可是正儿八经地爷孙关系。只是，他们仅有几面之缘就天人两隔了，造成这一局面的就是我们历史上的第一女皇帝——武则天。
上官仪，他可是初唐时期著名的御用文人，是负责给皇帝起草诏书的秘书少监和太子中舍人，官至宰相之职。话说唐高宗暗命上官仪起草诏书废后，却因为高宗的懦弱，事情败露后，高宗又不敢自己担责，一股脑把责任都推给了唯皇命是从的上官仪，从此上官仪算是得罪了弄权的武后，之后受其构陷，被扣了谋反的罪名。使得本来温馨和睦的一大家子妻离子散，上官仪和儿子上官庭芝被处死，刚刚出生的上官婉儿则被发配为官婢。可以这么说，上官婉儿是上官家的独苗苗。封建王朝的诡谲风云只在顷刻间，所以在这里我们不谈政治，只说诗歌。
作为御用文人，上官仪的应制诗有不少，但真正奠定他在诗坛地位的应该属于他的新诗体——上官体，他的诗风上承杨师道、李百药和虞世南，下启后来的“文章四友”（李峤、苏味道、崔融、杜审言）、沈佺期和宋之问。上官仪的诗在创作时重视形式和表达技巧，白描的比较多，追求诗的声辞之美。也正是因为他的诗重视对事物图貌的细腻描写和善于借景抒情的精巧，才冲淡了齐粱堆砌的浮艳雕琢，也算是对诗歌体制的创新。
入朝洛堤步月
上官仪〔唐代〕
脉脉广川流，驱马历长洲。
鹊飞山月曙，蝉噪野风秋。
这首诗是上官仪刚刚随唐高宗帝、后由长安迁到洛阳办公时路过洛水河写下的即时即景，那个时候真是气定神闲，好不得意啊！作为被皇帝信任的宰相，在诗中上官仪驱马洛堤，即使有少不和谐的“蝉噪“也没有影响到他“鹊飞”报喜的心情。这首诗正是表达了上官仪单是一种心意悠然、镇定自若的风度。当然，这也与他的自身风度有很大的关系。
王昭君
上官仪 〔唐代〕
玉关春色晚，金河路几千。琴悲桂条上，笛怨柳花前。
雾掩临妆月，风惊入鬓蝉。缄书待还使，泪尽白云天。
咏雪应诏
禁园凝朔气，瑞雪掩晨曦。花明栖凤阁，珠散影娥池。
飘素迎歌上，翻光向舞移。幸因千里映，还绕万年枝。
早春桂林殿应诏
步辇出披香，清歌临太液。晓树流莺满，春堤芳草积。
风光翻露文，雪华上空碧。花蝶来未已，山光暧将夕。
奉和山夜临秋
殿帐清炎气，辇道含秋阴。凄风移汉筑，流水入虞琴。
云飞送断雁，月上净疏林。滴沥露枝响，空濛烟壑深。
春日
【唐】上官仪
花轻蝶乱仙人杏，叶密莺啼帝女桑。
飞云阁上春应至，明月楼中夜未央。
上面这些诗歌是不是每首都看起来有那么一点相似呢？这些诗歌除了一首《王昭君》是相和歌辞（乐府诗集中的一类）外，其余的都是上官仪的应制诗。它们或五言律诗，或七言律诗。它们也都有个特点：对仗工整。在诗中，上官仪巧妙运用风、花、雪、月等自然风物体悟人间百态的变化，并对景物的选取，注意景物之间的合理配合和色彩料理。在应制诗中他避开了镶金嵌玉的华丽辞藻和堆砌的凝滞呆板，形成精致软媚的风格，这也体现了他在写应制诗诗巧妙地接受传统的艺术变化。
所谓绮错婉媚的“上官体”，就是因为上官仪以敏锐的审美感受能力，融进了自身的创作体验，进一步提高了诗歌的审美功能，达到了一个全新的艺术境界。
在上官仪被处死十三年之后，他的孙女上官婉儿，虽被禁在掖廷为奴，但她在母亲的精心培养下熟读诗书，成长的明达吏事，聪敏异常。特别是上官婉儿继承了爷爷上官仪在诗歌创作方面对自然风物的特殊感受和情感关照。
上官婉儿（664年—710年7月21日），因聪慧善文而得到武则天重用，有“巾帼宰相”之名。唐中宗时，封为昭容，在政坛、文坛有着显要地位。曾建议扩大书馆，增设学士。
正如爷爷，上官婉儿的驻足点也在政治仕途上。我们这里且不说她在政治上的风云。上官婉儿的诗词在一定程度上继承和发展了她爷爷写作的诗风，就是用自然风物表情达意，重视形式的技巧。仅就长宁公主的流杯池，上官婉儿是见一回内心就有不同的感受写一首诗，她从不同视角表达了对流杯池的喜爱，要知道上官婉儿是长在深宫里的女子，她能如此细腻的笔触写出自然山水的风致，可见她对自然的热爱和礼赞。从某种程度上说，上官婉儿是大陆园林诗的开创者。
《游长宁公主流杯池》二十五首
逐仙赏，展幽情，逾昆阆，迈蓬瀛。游鲁馆，陟秦台。污山壁，愧琼瑰。
檀栾竹影，飙䫻松声。不烦歌吹，自足娱情。
仰循茅宇，俯眄乔枝。烟霞问讯，风月相知。
枝条郁郁，文质彬彬。山林作伴，松桂为邻。
清波汹涌，碧树冥蒙。莫怪留步，因攀桂丛。
莫论圆峤，休说方壶。何如鲁馆，即是仙都。
玉环腾远创，金埒荷殊荣。弗玩珠玑饰，仍留仁智情。
凿山便作室，凭树即为楹。公输与班尔，从此遂韬声。
登山一长望，正遇九春初。结驷填街术，闾阎满邑居。
斗雪梅先吐，惊风柳未舒。直愁斜日落，不畏酒尊虚。
霁晓气清和，披襟赏薜萝。玳瑁凝春色，琉璃漾水波。
跂石聊长啸，攀松乍短歌。除非物外者，谁就此经过。
暂尔游山第，淹留惜未归。霞窗明月满，涧户白云飞。
书引藤为架，人将薜作衣。此真攀玩所，临睨赏光辉。
放旷出烟云，萧条自不群。漱流清意府，隐几避嚣氛。
石画妆苔色，风梭织水文。山室何为贵，唯馀兰桂熏。
策杖临霞岫，危步下霜蹊。志逐深山静，途随曲涧迷。
渐觉心神逸，俄看云雾低。莫怪人题树，只为赏幽栖。
攀藤招逸客，偃桂协幽情。水中看树影，风里听松声。
携琴侍叔夜，负局访安期。不应题石壁，为记赏山时。
泉石多仙趣，岩壑写奇形。欲知堪悦耳，唯听水泠泠。
岩壑恣登临，莹目复怡心。风篁类长笛，流水当鸣琴。
懒步天台路，惟登地肺山。幽岩仙桂满，今日恣情攀。
暂游仁智所，萧然松桂情。寄言栖遁客，勿复访蓬瀛。
瀑溜晴疑雨，丛篁昼似昏。山中真可玩，暂请报王孙。
傍池聊试笔，倚石旋题诗。豫弹山水调，终拟从钟期。
横铺豹皮褥，侧带鹿胎巾。借问何为者，山中有逸人。
沁水田园先自多，齐城楼观更无过。倩语张骞莫辛苦，人今从此识天河。
参差碧岫耸莲花，潺湲绿水莹金沙。何须远访三山路，人今已到九仙家。
凭高瞰险足怡心，菌阁桃源不暇寻。馀雪依林成玉树，残霙点岫即瑶岑。
作为女子，上官婉儿以自然洒脱的山情水韵丰富了宫廷诗歌的创作题材，以缠绵悠长的款款深情克服了宫廷诗歌情感表达的贫乏，以壮大恢宏的气度涤荡了宫廷诗歌柔媚局促的格调。
当然，上官婉儿在抒情诗、应制诗和出游诗上都有恢弘的表现。
《彩书怨》：
叶下洞庭初，思君万里余。露浓香被冷，月落锦屏虚。
欲奏江南曲，贪封蓟北书。书中无别意，惟怅久离居。
这是一首模仿闺怨的五言律诗，写思妇怀念丈夫的怨情。对仗工整，风格清丽含蓄，仿佛就是一位民间女子对夫婿倾诉其绵长的思念。《彩书怨》克服了宫廷诗歌情感贫乏的弊端，借景抒情——天气之萧瑟，情怀之惆怅，在短短四十字中浑融一体，曲尽缠绵，一改初唐诗坛“六朝趣味”之风，格外脱俗清雅。