"小竹排河中游，河水向东涌来，红星闪耀，随着我去战斗，革命一代像潮水一样，去跟党走，跟党走。随着这首流行歌曲在剧院响起，三次修改的芭蕾舞剧《闪烁的红星》于两天前在上海大剧院重新上演。红星不仅照耀着寻找光明道路的革命者的形象，也照耀着芭蕾舞界人士创建中国芭蕾舞学校的决心。
图：芭蕾舞剧《闪烁的红星》（下同）
昨日，国家艺术基金2020滚动资助项目"闪红星""三变"专家研讨会在上海举行。在众多的赞誉中，中国舞蹈家兼编舞家舒乔谈起的话题最发人深省，在她看来，最激动人心的是看到在《红星》中发展中国芭蕾舞团国有化的新探索，继《红娘子》《白发女郎》之后，或许能够让中国芭蕾舞学校向前迈出一大步。
参考中国芭蕾舞的经典，难以跳过的本质是"红娘子"和"白发女孩"。然而，无论是1964年出生的《红娘子》还是1965年首演的《白发女人》，半个多世纪前，芭蕾舞舞台还能再出一部左倾、传播经典吗？中国芭蕾舞学校能找到新的道路吗？这是许多芭蕾舞演员和他们的祈祷的心结。
舒乔坦言，50多年前，受制于客观条件，即使是两部经典，能明显感受到的芭蕾舞品味是极少数，以中国舞蹈为主。但事实上，芭蕾舞是一种非常丰富的语言。西方芭蕾舞经过数百年的发展，形成了意大利、法国、俄罗斯、丹麦、英国、美国等不同的流派，任何一个流派都与自己的民族性格紧密结合。在芭蕾舞国有化的过程中，中国芭蕾舞界人士一直在探索如何建立中文学校。
中国芭蕾舞从经典作品《红娘子》《白发女郎》的创立时代开始，发展出芭蕾舞与现代舞相结合的"现代学派"，如今已进入芭蕾舞国有化的第三阶段，芭蕾舞剧《闪红星》无疑是一部非常重要的寻路之作。这次通过编舞赵明"三变"的"红星"，让书乔看到了古典芭蕾元素与民族舞蹈的有机结合："作品充分运用了古典芭蕾技术，并将'化学'与民族民间舞蹈、中国古典舞相结合，最后融入了舞剧的创作......这是很难做到的，同样是从事编舞，我知道《红星》的创作，对于中国芭蕾舞团国有化的发展提供经验是非常宝贵的，非常重要的。"
作为海牌文化的象征之一，上海芭蕾舞团把握原汁原味，时刻探索红戏与海派风格的融合，乐团团长辛莉莉坦言："闪亮的红星"经历了八次轻松选秀，三大变革，三四年来在全国各地演出百场， 凭借对芭蕾舞的热爱，坚持和信念。在这个过程中，经历过跟腱断裂的范晓峰穿上了脚趾到脚趾的鞋子，在排练和表演中跳到指甲上，饰演潘东子的吴沪生即使跟腱反复发炎，也在咬牙切齿。"我们的目标是用芭蕾舞讲述中国故事，希望在中国芭蕾舞舞台上留下另一部杰作，"辛说。（朱媛，新民晚报记者）