村剧一般农历月彩排，由村里的群众演员排练，农历新年伊始，在各个制作团队中巡回演出。除了村剧，公社文化台还排练了节目，俗称"社会剧"，但卢迅在社会剧中的作品却没有。《社会剧》从整个公社汲取文艺骨干，集体创作、文化总监、演出水平和节目质量均高于乡村剧。《社会剧》首先在公社礼堂里呆了几天，不卖票，开门，直到没人看，前村的慰问演出。因为村子比较多，不可能每个村子都去，只能选择几个重点村子游览，游览天数不能太多，春节过后不算几天，天气暖和，就要进行春耕生产。为了不错过农场，"社交剧"之旅很快就结束了。
随着电视的出现，乡村剧逐渐消失，现在已经完全绝迹。别说村剧，是县剧团，也是精神错乱，勉强活下去。剧团纯粹是商业性的，很少有人愿意花钱看。为了传承文化，保护民间艺术，县里不得不出钱保留剧团。有时，为了推广，为了获奖，为了装饰门，县里出钱，定制节目，让剧团排练，在重要聚会、投资活动、省市展览演出中。其他时候，剧团演员会走出象牙塔，放下架子，在婚礼、工厂庆典、生日宴会、开幕式等活动中，唱一段话或一个折扣，赚点特快，好坏不浪费工艺。在仲夏夜，演员们还将在文化广场首次亮相，与人们一起玩耍并冷静下来。我们在淮剧的故乡，那些熟悉淮剧的人人人老，渐渐淡出，却再也听不到有冉冉升起的人才脱颖而出，更谈不上人才一代了。我在辦公室的时候，曾写过调研报告，为团出路，写信写，没有高把戏，虽然辛苦凑了几个建议，实实在在地就下功夫了一个，建议县财政继续加大团，没有别的出路。
村剧消失后，农村春节也失去了兴趣和愤怒。
当电视第一次出现时，人们觉得这是一件好事。村民们给电视起了个绰号叫"小电影"，除了屏幕比电影屏幕小之外，没有任何区别。电视开始只有少数富农能负担得起，电视机消耗电，农村电力供应不正常，每天需要用电的时候，开始通电，等到深夜，电视机结束，都上床睡觉休息，不需要电，电反而来了。我们村子散布了一条舌头："天黑了，电就没了。我的家人很早就在当地买了电视，为了在晚上的黄金时段看电视，我父亲买了一台手持发电机。一年春节前夕，农历除夕饭还没吃完，停电了。为了在春节晚看到赵本山的小品，在我家看电视的村民轮流摇动发电机发电，虽然我们都摇着胳膊麻木，气喘吁吁，但心甘情愿，心满意足。
乡村剧是消失还是倒退，很难说。在2015年的戏剧普查中，全国有348部地方剧，其中48部是跨省剧，300部不是。乡村剧有群众基础，口碑相传，是一门真正的民间艺术。我们这里的淮剧，是跨省剧，原本传遍江淮地区，后来江淮人到上海比较多，也会把淮剧传到上海。上海也有淮剧观众和剧团，老年人可以哼几句话。现在，年轻人不学习，不唱歌，不看淮剧，淮剧市场逐渐枯萎。任何一种文艺形式，如果没有观众，没有市场，能走多远，实在是不好预测。文化基因，没有自发的遗传和发展的人，单纯依靠行政支持、拯救，我觉得只能混一天，是否能防止灭绝的消失，值得探讨。
村里的戏剧消失后，我仍然很想念它。
因为，乡村剧和我的童年是联系在一起的，新年的欢乐是联系在一起的。当我们度过寒假时，乡村戏剧大约排练了一半。乡村戏剧是在团队室的会议室排练，一般经过几个过程：先是剧本还是找剧本。编剧不是每个村子都能胜任，要有很高的文化水平和编剧，只有少数村子有这样的天赋。我们的村庄，靠近公社，属于中心村，文化较多，能写字。剧本是集体创作的，三只臭鼬，是诸葛亮的顶部。剧本的内容，以学习大寨和三面红旗为主，还有乡村的新风貌、好人，还有邻里关系、婆婆矛盾等等。有三句半，口对口唱歌，表演唱歌，快板，相声。没有能力编写脚本的团队从公社文化站或邻里旅借用脚本。虽然是借来的，但实际上却是抄袭的。每个旅都配备了一个精心编写的工具，借用剧本并在复印纸上复制几份副本并发送给演员。因为村戏排练时间紧，没有打印机，文书工作日夜抄剧本。剧本被复制，手稿变薄。有一年，我们团队的文书工作连夜抄袭剧本，流鼻血，晕倒在地上，不得不送到公社医院。毕竟抄袭剧本的数量是有限的，不可能递上一本书，只有少数演员才能读一本书，或者轮流带回去背诵。
有了剧本，我们就要找演员和音乐家、鼓手，组织村里的剧组。
该团队将确定一位合格的，高绩效的，有声望的老演员作为领导者，相当于团队的负责人和导演。每年剧组人员变化不大，只有两种情况会有所调整：一是女演员结婚，嫁到另一旅去;无论是男女演员，在村里基本上都是佼佼者，难看的角只需要在剧中挑选出来。旅剧组挑选的那些未婚儿女，是村里其他年轻男女的羡慕、羡慕和爱慕。几年来，我们村剧组爆出蕾丝新闻，剧中男女演员暗中拥抱、调情，被革命群众当场发现，有的还说该行为上床睡觉，散布声音颜色，沸腾，不管是真是假，最终都没有得到证实。早期的乡村剧内容是纯净的，不像后来的内容杂乱无章，没有爱情，没有亲吻亲吻的嘴，似乎不是村里的剧。有一次，进入剧组的年轻男女在谈论婚姻时遇到了困难。记得一个曾经玩过村剧的美少女，稍微放手一下，风和话最多，三十多岁还不能嫁出去，直到包到家里，带着父母到深圳谋生都变得非常抢手，据说嫁给了一个富有的老板，生活让很多村里人红了眼睛。
那时，我的祖父还活着。
他听说了剧队的风格，每次我吃饭都告诉爸爸，就是要裸指打球也不允许我在剧队里找女孩当老婆。那时我大约十岁，对娶妻知之甚少。爷爷每天都说，说剧队里的女孩不好，但我没什么不好的。我一直认为剧队里的女生比其他女生长得更好，会唱歌跳舞，这有什么不对吗？至于风，我不在乎。只要跟着我，线上就没有风和话。无论如何，我在想这件事，我不知道我是对还是错。所以每次听到爷爷不断的唠叨，我都会刻意用工作来回避。爷爷发现我听不进去，他无奈地叹了口气。几年后，我的祖父八十九岁，在病倒半年后去世。临死前，我和父亲打电话到医院病床上，长大后照顾我，不找一个女孩当村剧当老婆。我和父亲泪流满面，默默地点头，确保他松了一口气离开。
在寻找演员之后，他们开始排练戏剧。
首先，演员单独背诵剧本。导演根据剧本设计的表现风格，人物的情绪、举止、表情、动作、语气、姿势、步法，都要重复，没有理论指导，全靠自己的猜测。一旦你熟悉了剧本和表演设计，你就会开始正式的排练。唱歌和玩，一个把戏，导演和演员一起讨论，每个表情都看得出来，导演决定了。村里的彩排是公开透明的，不藏匿，不像现在的电视台春节晚会，彩排保密，闲人免。土地上没有农活，队员们可以去旅房看排练。村民们对演艺皮毛略知，也要点，说三四，提出一些合理化建议，供导演的演员参考，甚至在观点发生冲突时，也要与导演红耳红，不要互相屈服。从乡村戏剧排练中，我似乎看到了地方戏剧的起源、演变和演变，找到了文学艺术"从群众到群众"的雏形。那些闭门造车、无病呻吟的表演，虽然也深深地挂在群众的嘴上，但骨头还是不吃烟花，远离了世界的艺术。
在乡村剧中，淮剧是必玩的。
淮剧的歌唱和淘白是用咸方言说的，但不完全是正宗的咸方言。地方戏剧必须用方言唱，没有方言歌唱，就失去了地方戏剧的魅力和魅力。咸方言的面积很窄，地道的盐方言区比较窄，有点向南或向北偏北，不是那种纯粹的味道。外人不一定能听到，而真正的盐人一听到就能听到。经常有外人说咸味的方言，对自己感觉良好，认为他们可以使我们的视听失明。很多时候，我们只想给它一张脸，不是为了打它的热情，不是为了刺穿它。太让人骄傲了，我们刚刚打破它，倒了一些冷水，让他清醒了头脑，觉得正宗的咸方言并不比外语好，更别提正宗的淮剧歌唱了。
乡村表演需要各种各样的人才。
鼓、锣、竹笛、二胡、三弦、竹板等线条应有，加上演员，至少156~20人。一千多名村民，很大一部分是文盲，读小学或初中很少，读高中，只有那时才被称为"秀才"，更是少之又少。我的印象是，无论每个村子有多少村民，村里的戏剧人才似乎从来都不缺。有的村、村里的戏剧人才和优秀，村里不能用，到乡和县推荐，参加社会戏剧和县团演出。节目的名字，可以留在剧团里，转移账户或量化账户，拿固定工资，吃公共餐，在城里娶男人或娶城女，永远出农村做农活，连孩子都是城市人，那将是普通村民连梦想都做不到的好事。有混到剧团，转到户口，得到编辑的事业，发现剧团太苦又不混，就转到食品管理、供销机构、物资站，既工资高又有体面的食物。那些有远见、有背景的人，也转入了机关，把那套的发挥定为官，当官比演得更好，官更大，最终都有成功。只有那些看着剧团演员，转入工厂，无论是转入国有企业还是集体企业，最后下岗失业，退休工资差，后悔不怕累，才应该坚持熬夜到退休，拿几倍于职工的退休工资。我的一个朋友，夫妻俩都在剧团里，他换了企业，老婆还是坚持剧团。现在妻子的退休工资跟他差别很大，他经常感到恼火和后悔。
乡村剧一般从元旦开始，每个制作团队过去都玩过，一个制作组玩了一天。
整个节目不超过两个小时，每天需要足够的时间。官方表演通常从3 p.m开始，到5 p.m结束。一上午和正式开幕前大部分时间下午，剧组将来到门口，向军人烈士、革命伤残军人、复员军人和归化兵致敬，如果时间允许的话，还要向五户投保家庭、丧偶老人和困难家庭表示慰问，有点类似于现在的"心连心"表演。每个家庭，剧组要扭一朵花船，唱一首小调或唱一首淮剧，每场演出的内容都不尽如人意。哀悼的农民多年前就收到了旅的通知，并准备在多年后接受哀悼。被哀悼是一种莫大的荣誉，在村里会被其他农民高高在上，有同情权的农民都不愿意被忽视，所有人都努力接受慰问。我的父亲是一名士兵和革命皈依者，也有资格获得哀悼。但是我父亲是大队的秘书，无法与其他农民竞争哀悼，所以每年球队都没有我的家。为此，我经常和爸爸闹鬼，让爸爸跟剧组说话，也给我家的慰问表现一次，让我在其他孩子面前有吹嘘的资本。但这个愿望从未实现，直到乡村戏剧完全消失。
哀悼表演有正式的表演，非常好的曲调，小曲调。我最难忘的是《去新城》、《北京的金山》、儿歌《我是公社的一员》。电影《闪红星》《红狐红卫兵》上映后，充满了优美的歌曲，哀悼表演也频频传来。虽然已经快五十年了，但这些我今天能唱的歌，都来自村里。哀悼表演中最好的部分是扭曲的船。捻船不仅精彩，而且活泼、搞笑，需要剧组出来，一起努力。首先是锣鼓的激烈声响，花船又扭动摇晃，来来回回，快速行军，飞得发疯，在院子里至少跑了三五圈。扭花船的小老婆或小姑娘，大步接着是大步，大步穿插着破碎的步伐，大步交替迷茫，踩得紧紧的，当时间松动，时间慢的时候，就像一场大战在那，剑是上下起伏的。花船上的年轻人，腰间缠着红绿色的丝绸，手里拿着一根长长的竹竿，在花船的两边跑来跑去，上蹿下跳。奔跑和跳跃的步伐轻盈、盘旋，腰间红绿色的丝绸在寒风中，犹如火焰闪电，伴随着风雨的锣鼓，烘烤出一年红红火的风雨。
在剧烈的舞蹈之后是一股舒缓的水流。男女演员唱着小曲子，竹笛，二胡，三根弦响起，锣鼓停止锣鼓。扭船的女孩被截肢，莲花踱步。花船的来世会是红丝绑在竹顶上，尾随花船，左手在船尾夹着红丝，右手握着竹竿，摇曳着船尾的弧线如摇摆的形状。花船行进一段，会在车站停下，自创的"丰收之舞"响起，花船在优美的曲调中向公社食品管理部门支付公共食品。哀悼的农民已经准备了鞭炮，放在院子前面的河上，唱了一首小歌，户主点燃了鞭炮，一阵噼啪声，在云层中响起，烟雾缭绕。一家之主穿过鞭炮的烟火气味，步伐轻快，向剧组的每一位成员和院子里的围观者分发香烟和糖。每个户人组，我们跟着赛道走，一般在冒烟、糖在骨头上匆匆忙忙，能得到几块糖果，得到几颗花生。在一天中的大部分时间里，新衣服的口袋里都装满了鼓袋。
农夫的哀悼结束了，大约在3点.m，剧组来到了制作组的头上。
生产队长面带微笑，生产团队会计师、保管员、文员、副助理、组长等人员全部到达现场，分工明确，维护秩序。剧队一冲而过，一波花船疾驰，赛道用花船奔跑，制作队长手用竹竿在场上画一个大圆圈，守门员用船长画圈，用印花箱在船长的圆圈上撒上白色石灰粉，白色圆圈舞台与观众隔开。会场周围的成员将桌子和凳子从家中移走，与游戏团队坐下来，或者在游戏中充当道具。各位成员听到制作组组长的紧绷，知道剧组已经到了，村里的戏即将开始，三两个人冲了过来，在白圈外面或坐着，或站着。很快，制作团队组长就大放异彩。制作队长看到剧组人员都来了，吹响了哨子，示意剧组准备开始。
生产队长站在圆圈中央，清了清嗓子，大声说：各位会员同志，新年好！今天，剧组剧组来我司制作组演戏，为我们送来工业科学大庆、农学大山寨春风。希望同志们看完了戏，继续掌握革命，促进生产，促进工作，促进战备，高举"三面红旗"，挖深洞，宽大的粒度，不要支配，坚决粉碎苏美帝国主义的图谋！不要赢，永远不要接受军队！让我们正式行动起来吧！在人群的掌声中，乡村剧以盛大的开场拉开帷幕。随后，记者来到现场：请看第一档节目，男女声乐表演演唱，大众付餐！报社职员的声音刚刚落下，一群成员在欢笑着，暴动着。
虽然村剧后来没有拍、电视拥抱、谈爱情内容，但也有公开唱歌等粗俗的品味。会员的精神文化生活苍白乏味，食衣还没有得到彻底的解决，经常用在公职部门的关系中，好玩玩。喝完茶后，田头发现谁的丈夫和儿媳亲近，谁家都会被怀疑模棱两可。农村婚姻和新房在老风俗中，也有"捡灰"的搞笑内容。那天，演员饰演的岳父戴着一条白色的小方形围巾，这是学校的典型形象，饰演女主角的儿媳妇穿着红色的花夹，系着系着绿色的丝绸，在欢快的音乐中亮相。收割，老人推车，儿媳拉车。车场刚收割干了公粮，高兴极了，面带微笑着给公社食品管理部门送餐。
开场部分是男女二重奏，有场外演员和声乐伴奏。两人走到一座拱桥上，因为那辆重粮车，虽然儿媳做了全力拉车，市民也做了全身力量推车，但还是过不了桥，经常来回走两步，来回拉扯。突然，公共事业力量太强，站稳了脚跟，一个鼻涕虫，儿媳拉着车停不下来，趋势向前，落在了公众的怀抱里。岳父出乎意料，惊慌失措地想避，却一直无法避，不得不亲手照顾媳妇纤细的腰部，媳妇轻轻地扶着右边。男性脸红脖子厚，使汗流浃背害羞。这时，音乐响起，一天锣鼓嘈杂，场上的气氛和市民的兴趣激动人心，演出达到高潮，欢声笑语、掌声、尖叫声贯穿全场。突然，锣鼓停了下来，音乐声重新响起，市民和儿媳一起抬起车，在路人的幫忙下，车子顺利地推过了拱桥，终于完成了送餐。最后，公众和儿媳领衔唱歌，其他演员齐声歌唱：大寨的旗帜高高飘扬，社会团队设置了场景，辛勤劳作，聪明才智，誓要把太阳射向过去。舞台下的社区成员也跟着剧组一起唱歌，制作组的头，化作了一片歌海。
淮剧是乡村剧的压力轴心剧，一般放在全村剧的末期演出中。那天的节目是"家庭"。该剧写道，解放战争期间，张颖深入敌方阵地，收集情报，然后返回，被敌人跟踪和追捕。王姨妈为保护张颖，决心掩护张颖，认出她是义女。没想到，真正的女小琴家，王姨妈为了保护张颖，不认得女儿。另一边的张颖走过来解释自己的身份。敌人几乎无法分辨真话，把三者一起拿了。在监狱里，他们忍受酷刑和战斗。终于，我军的智敌终于救出了三个人。情节起伏不定，触动深渊，但很难打破村里的剧组。
前面没有窗帘，前后过渡收敛，换戏不挡，搬桌椅、长凳占用时间，群众急切地看戏，这样不耐烦就会被嘘声。为了解决这个问题，场景变换时间缩短到最短，剧组单独几个演员都做不到。当他们准备行动时，他们会移动道具，分散他们的注意力并影响表演。我们必须动员群众，共同努力，共同行动。制片队长组织好几个强壮的年轻人待命，只要接到命令，马上就冲进影院，搬道具。但不能动，必须按情节移动，如果移动错误，将有助于增加混乱。更重要的是，没有道具枪，使用的枪是用木头制成的，没有声音，也没有子弹。该剧导演想了一个办法，如果剧情中有枪战内容，就会被大炮取代。只要枪口指向敌人，演员说"扭曲"，立即炮弹，创造出枪声的逼真效果。那天，导演和制片队长给了我大炮的任务，我欣然接受了。为了防止哑枪，剧队多给我几门备用大炮，如果不用，他们也不会撤退，右边就是我的奖励。
淮剧《家庭》开播。我手里拿着枪，紧紧盯着剧情，有那么一瞬间我不敢放松。这是一项光荣而紧张的任务，如果做得不好，搞砸了，会让剧组蒙羞，也会让社会看戏的胃口落魄。该剧终于进入了最后的戏诣，我一泡尿逼真的不能，却不敢擅自离开，怕错过被骂的剧情，只能坚持等着大炮。最后等到我军来营救那个场景，我军用枪对着敌人，扣动扳机。我用力地把枪推到地上，但它是一把哑枪，没有声音。
"敌人"没有听到枪声，仍然固执己见。只要听导演和制片队长喊道："敌人没有死，赶快开枪。我也是枪，也是哑枪，敌人还是没有倒下，这时场上爆发出笑声。导演和制片队长继续大喊："继续开火。我还有另一把，或者一把哑枪。敌人顽强地站着。人群屏住呼吸，等待枪声响起。我匆匆忙忙地弄湿了棉质裤子和内裤，几门大炮没有声音。球场一片寂静，俱乐部全体成员都在静静地等待着胜利。枪炮全部打完，"敌人"无法下手。突然，后背的一名成员喊道："船长，大炮可能被小东西弄湿了，不能再等了。等待敌人逃跑。我这里有鞭炮。船长大声回答："好吧，让鞭炮熄灭吧。队员听到队长的吩咐，赶紧跑到场边，点燃鞭炮，突然，场上的锣鼓、鞭炮飞舞，混杂在一起。"敌人"倒在鞭炮和鼓声中。全场高喊：胜利！这是一场胜利！这是一场胜利...
作者简介：刘文华，男，法学硕士，律师，英语翻译，江苏省盐城市诗协会会员，兼任文学平台和媒体编委、评论，从事诗歌、散文和小说写作，在网络和报纸上发表，部分作品获奖。