介绍：
"她趴在我的肩膀上，穿着一件束裙，紧紧抓住我的腿，她的头发一直垂到我的腰部。天空是匆忙的白云，山上只有我们两个人。我只是在她的屁股上打了两下，它太重了，火被吹走了。在那之后，我不在乎别的什么，继续爬山。
陈庆阳说，那一刻她感到虚弱，她瘫倒在地，挂在我的肩膀上。那一刻，她觉得自己像藤蔓一样围着树，鸟儿跟了上来。她再也不想忽略其他任何事情，在那一瞬间，她忘记了一切。她在那一瞬间爱上了我，而且永远也改变不了。"
这是作家王晓波经典《黄金时代》的结尾，写到陈庆阳被小说的王二打了两次屁股。那一刻她突然意识到，王二要爱自己当成自己的女人，而不是什么"伟大的友谊"，从那一刻起，她就像一棵常春藤树，鸟儿，永远爱着他。
这部小说戛然而止，但回响了很久很久以前。一直以来，喜欢他作品的读者一直在讨论为什么被殴打的陈庆阳会爱上王二。
我今天跟大家讲了这部电影，其中一个场景和黄金时代差不多，最近重温了这部电影，我忽然想，王晓波一定是受到了它的影响。因为剧中的男主角也是这样给了女主角一巴掌。
这部电影的名字非常令人难忘，它是1930年代的美国，一部黑白电影——《一夜风》。
<h1>"一夜风"风</h1>
有一次我向朋友推荐这部电影时，他们都显得模棱两可，笑容神秘，一直挤在对方的眉毛上"哈哈哈"。但看完后却不能被称赞，说这部电影虽然老了，但是有自己活泼的精神，一看就知道，《罗马假日》也从它众多的桥段中吸取了教训，但是它的故事比《罗马假日》说得更好，可以一遍又一遍地刷。
这当然值得一看，如果我们看看这部老电影的成就以及它当时引起的嗡嗡声。"
这是历史上第一部获得奥斯卡大满贯的作品。最佳影片，最佳导演，最佳男主角，最佳女主角，最佳剧本，都进入了它的包里。这个记录保持了四十年，直到1975年被飞行狂人追赶。
这部电影也是第一部同时获得奥斯卡金像奖和国家评论奖最佳影片的电影。它成功地将哥伦比亚电影公司从业界的二流和三流制作公司直接提升到顶级制片厂的行列。
克拉克·盖博（Clark Gable）饰演的彼得（Peter）穿着宽夹克，A恤和宽边帽的连衣裙，使他成为当今最时尚的男士礼服。也因为克拉克·盖博（Clark Gable）在拍摄酒店场景时没有在衬衫里穿背心，人们开始认为穿背心是如此过时，以至于影响了内衣的销售，并直接导致了许多内衣工厂的关闭。
大萧条时期，人们生活得极其艰苦，却愿意去电影院买票看喜剧，一起大声笑出来，驱散阴霾。购票人群从售票处门口的人行道上排成一排，许多人陶醉了，一遍又一遍地看着。
所以我想向你推荐这部电影，一个看过这篇文章的朋友，它不一定能让你明白什么是真的，但它确实会让你笑得合不拢嘴。
这个世界上还有什么比笑声更好的吗？
<h1>二、关于《一夜风》的新思路</h1>
书籍往往是新读的，电影也是如此。
曾几何时，看这部电影总是被克拉克·盖博的笑容所迷惑，心想这个人的灵魂和外表是那么多的里程，有趣又多彩，没有钱，没有钱！它也应该是成千上万年轻女孩着迷的对象。
然后一遍又一遍，看到他和艾莉两个人假装是夫妻的声音和吵架，出轨了父亲派侦探，两个人爱秘密生活;然后两个人看起来交换了，艾莉兴高采烈，而他处于幻灭的状态。
虽然这些场景已经看过很多次了，但每一次看还是让人无法悬念的。
幸福，同时，我也在想：
这部电影叫《一夜风》，影片中两个人共存却有三个夜晚，到底这"风夜"指的是哪一夜？
因为三个晚上和晚上都有自己的乐趣，所以我一直无法得到正确的解决方案。
现在再次观看这部电影，它开始更多地关注其他角色。例如，艾莉的父亲，百万富翁安德鲁斯。
他爱女儿，爱到恐惧的程度，到处让保镖跟着女儿，活泼自由的艾莉当然要反抗，只为一次又一次地逃脱父亲的视线。它也激励我们去爱我们的孩子，但不要让我们的爱成为孩子的禁锢。
他知道女儿的飞行员金卫斯理是个花花公子，出轨女儿，女儿当然强烈反对女儿跟他打交道，因此把她留在游艇上，当父女之争肆虐时，他忍不住打了她女儿一巴掌，艾莉跳进海里逃往纽约。看到这里，我不禁反省：孩子的反心理从何而来"逆向"，父母和孩子都难以为继，可能会毁掉孩子的一生。
我也开始多关注女人，觉得这个女孩虽然喜欢男生讨厌，有那么多被宠坏的坏习惯，但她也像男主喜欢的一样充满活力，充满活力，是个可爱的好女孩。
看完更多，我又开始思考：
很明显，彼得爱上了这个小女孩，她有点娇小，有点专横，当他慷慨地把自己的钱拿给那个母亲在公共汽车上生病的小男孩时。但艾莉是什么时候爱上这个堕落的可怜的记者的呢？他们是什么时候开始明白自己的意图的？
一遍又一遍地读完，想起王晓波的《黄金时代》，我开始突然：
当彼得把盒子递给艾莉并要求艾莉拿着它时，他放开了自己，狠狠地拍了拍艾莉的臀部。仍然开朗的艾莉什么都不知道，忍不住哭了出来。
也许从那一刻起，艾莉就深深地爱上了他。
而"一夜""一夜"就是夜晚，有一个答案。
<h1>三条河流波光粼粼，都朦胧着爱的气息</h1>
为了防止希普利向艾莉的父亲报告艾莉的下落，彼得拉着艾莉逃跑了。
一条小河突然出现在我们面前。
这部电影很好地利用了这一段，尤其是朦胧的感觉：
月光星光映照水面，河水波光粼粼，河水轻轻地唱着歌，低声流淌。艾莉完全信任彼得，站在河边的木头上，彼得立刻把她扛在肩上。于是两人开始涉水过河。
小女孩太兴奋了，她从来没有经历过这样的过河，她抱着彼得的鞋子，故意摇晃它们，鞋子轻轻地撞在彼得身上。彼得批评她不要愚弄她，她乖乖地停了下来，但继续和彼得吐口水，争论艾莉的父亲安德鲁斯是否会"支持那个男人"。
你对我说了一句话，话越多，小女孩还是固执地说"我父亲是很好的后卫"，彼得把右手的胸膛递给他，默默地说"帮我拿"，我不知道在艾莉刚刚接手的时候，彼得的手被彼得腾空了，屁股上挨了一巴掌。
从那一刻起，她就爱上了他。只是她没有意识到自己的爱情。
在干草堆上，她继续向彼得抱怨她又冷又饿，虽然彼得认为她有麻烦了，但他仍然很苦恼，去找她的食物。
这时艾莉并不知道彼得走开了，她继续用力地嘴，那么坚强。她自豪地说：
"你太烦人了！"我一开口你就骂我，如果你恨我，你可以离开，你可以随时离开！你为什么留下来？我独自一人！"
说了这么久，还是听不到彼得的嘲讽，她回头发现彼得已经不在这里了，她真的惊慌失措，什么时候这么依赖他了？她不知道，但当彼得带着一根大胡萝卜再次出现时，她跳进彼得的怀里哭了起来。
她告诉莫名其妙的彼得，她太害怕忘记了他饿了，彼得忍不住生气并抱怨说："你会把人逼疯的。然后他拿起他的风衣，盖住了她。两个人面对面，第一次这么近，不，就是第一次意识到这么近，意识到自己的内心，却不确定对方的内心。
一个念头：我是他眼中的大麻烦，傻气暴躁娇小！他和我在一起只是利用我来获得独家新闻报道。
一个想法：不能爱上她，她是别人的未婚妻，她和我一起，只是用我，方便找到那个花花公子才。
但他们都知道，他们心中有彼此的影子。
<h1>四爱暧昧期，打是亲，骂就是爱。</h1>
如果说前面打了个屁股，两个人还没有意识到对方的爱情，那么彼得的背后脱口而出一声责骂，然后完全隐藏在他心中的爱意露了出来。
两个人搭便车去路边的一家餐馆，诈骗者假装下车吃饭，要求他们两人不走。饥饿的艾莉非常高兴，一边被彼得过度压制。
彼得问：你要欺骗他邀请你吃饭吗？
艾莉回答说：当然，说真的，我饿了。我要进去了。
完成后我会下车。
彼得抓住她的手，粗鲁地骂她：不！不然我就掐断你的脖子！
两人都惊呆了，艾莉隐约感觉到彼得的与众不同，可是她太年轻了！我没有通读彼得的行为。
当彼得说完这句话时，他知道自己很粗鲁，因为他不小心暴露了他内心的秘密。他躲开了艾莉探索的眼睛，有些不知所措，他转过脸，不敢看艾莉的眼睛，充满了不自然。
艾莉没有完全明白，但行动有一种默契，她终于服从了，饿了没去。后来在找回的车里，她像妻子苦恼的丈夫一样，小心翼翼地擦去彼得额头上的血迹，然后从彼得的衣服里拿出一根胡萝卜，她宁愿饿死也不愿口吃，然后默默地吃了下去。
她的心藏在吃过的胡萝卜里。
现在我们来看看电影中这两个剧本和骂骂，我们可以解开男女主角的爱情，解开前方的问题。
一个男人，一个绅士这样打一个女人，骂一个女人，只有一种可能，那就是他觉得这是他自己的女人，他心爱的女人。否则，他会一直对她彬彬有礼。
同样，一个女人可以被这样的男人接受去殴打或责骂，只有一个原因，那就是她也爱这个男人，也接受男人的爱。否则，她会给冒犯她的男人一巴掌。
"打架是亲，骂是爱"，在这个将未知的爱情的暧昧时期就是这样。他们的默契是，这场打架和被殴打、责骂、被骂是有区别的，他们都默许了这种亲密，也享受着这种亲密。
这样的剧情片有，王晓波的小说，在金庸的《飞狐》中也有：
圆："你只想往西跑，不在乎我。我有自己的出路。胡飞胸口鲜血涌出，喝："我们俩都死在一起！你在谈论什么？跟我来。"圆圆被他那那么粗犷的声音暴风雨的饮料，心里甜的抗感使用，自知自觉严重，不能做出软鞭，所以一根缰绳，连马都跟在胡飞后面。
关键时刻，胡飞也不再隐藏，真情揭晓，他的"粗犷嗓音风暴"，对袁子怡充满了爱，而袁子怡也在这"粗犷的声音风暴"中体验了胡飞对他的爱，让心里感觉甜蜜而又非常有用。你看，"打"也好，"骂"也好，都是两个人消除人与人之间一般距离感，在这种看似粗鲁的行为中，却有着不同寻常的"不寻常"的爱情。
所以我想说，风最大的夜晚，风最大的时刻是涉水穿过月光下的河流，牧场，干草堆，铺砌的柔软干草，两个人互相盯着，会亲吻不亲吻的时间。
<h1>附言：</h1>
很多时候，爱不是说出来的，而是被造出来的。爱不爱一个人，不接受一个人的爱，看自己的行为就能知道。
比如，两个人搭便车在路边，彼得轻轻地用刀小心翼翼地给艾莉去掉干草芽的牙齿。
如果艾莉不爱他，她就不会让男人离自己那么近，更不用说让彼得扒牙了。同样，如果彼得不爱她，他也不会咬牙切齿。
毕竟，诸如拔牙之类的事情，如果不是爱情，在双方都会忍受。
今天的经典影视