介绍
终于，在《金刚》上映一个月后，出现了一部新的国产电影，突破了数十亿。
不知道有多少人会关心这件事，但看着电影院渐渐多了人起来，还是挺让我开心的。
我们来谈谈这部新片，虽然看完之后，我对小伟说，这大概只是看完了又一部国内流水线被遗忘的片刻。
《挣脱》
第一分，这"除了暴力"，我给6分。
首先要承认，90分钟看下去，整体感知是输入，这是它通过的最重要原因。故事简单直接，几个标签出来，不乏噱头：
90年代，大陆土匪，杀跨境货物，警察土匪硬帮。
还有双男主王，王千元和吴彦祖。因为我不打算多谈演员，所以我一开始就得出了结论：
吴彦祖是好演员，王千元是好警察。
阿祖叔叔的未来还算，王千元，对不起队长，真的有点累了。
而在看《特朗普》的当晚，我又交出了两名"省港旗兵"。
不知道还有多少人还记得这部老电影，但重温之后，我大概想明白为什么《特朗普》只值6分。
1.
警察和土匪
应该说，"特朗普"的大部分偏袒都来自于这两点：
一个是纯粹的凌乱，但也充满了叙事节奏。
开场，两个字不说是抢劫，反转序列结构，导致一个警察和一个土匪双重男性对立，也给影片反复强调"咬死"，向上，定下了基调。
在那之后，整个故事被高速推进，一直到最后一场澡堂之战。大多数时候，电影不会给观众留下思考的空间。我被一个哥哥包围着，看着电影低声说了一句话：这帮人没有抢劫几百万，这只是很长一段时间，没有钱？
但很快，影片就迅速切入了下一起抢劫案，这些逻辑小问题立刻被遗忘了。
这不是绝对的优势，但必须承认，快节奏确实增强了感知，但也在某种程度上掩盖了一些问题。包括后半部分更混乱的叙事，它以更快的速度揭示了这一点。
第二点，也是"特朗普"最大的亮点：
足够硬，足够直接。
几起抢劫案、杀人路人、手雷送儿童、市区民警直接扫射，其中吴彦祖的结局被处决。
与其说这是一个大尺度，不如说是部分满足了我对大陆背景的想象，悍马车所描绘的。
不幸的是，这种感官刺激最终只停留在生理水平上。
只是因为这是一部没有太多回味空间的电影。第一个问题，在影片的核心刻画中，警察和土匪都反对。
想想看，"特朗普"的警察和土匪似乎处于90年代的复古氛围中，但实际上，他们都是真空环境中的工具。
就像接下来的两张图片，复古舞台搭建起来，邪恶双方摆出姿势站队，导演一个动作，两套专业模特立刻就进入角色干涸。
无论身在何处，都不是真的。
吴彦祖为什么这么恶毒的土匪？为什么不紧握手来，犯下一系列严重罪行呢？是个人的心理扭曲，还是社会变迁创造的恶魔？
相比于他的工作人员，吴彦祖特别喜欢扮演警察，这超出了一般的心理，这背后的原因是什么？
这部电影遍布整个盒子。
镜子的另一端是警察王千元。
这个角色一出现，就是自神。毅力、胆识、智慧满满，到达案情现场，总能第一时间看穿吴彦祖的手段，被耀眼的主角气场包围。
但后来发现，管你探或勇敢探索，同一个鼻子被牵着，疲惫地为自己的生命而奔跑。
神性逐渐消失，所以只有被"咬死"，反复强调，给观众洗脑，给神的生命。
最后，两个角色，用他们裸露的框架，切开，仔细看看：
但是有两对带有不同面具的贝壳。
2.
陆地和港口
角色的空虚只是表面。
你想看到的是，在《特朗普》的背后，是电影人又一次尝试将《土地与香港》结合起来：
以香港电影的风格讲述一个大陆故事。
这个起点是没有问题的，也是近年来陆港联产的主流趋势。具体到"特朗普"，影片需要平滑一个逻辑：
也就是如何将双洪战争的香港电影曲调与内地谋杀案调查的故事融为一体。
在影片的前半部分，大量传播王乾元和吴彦祖的双重男性意识，前者的神灵勇敢而坚决，而后者的邪恶魅力和智慧，恰如其分地打出了300发的节奏。即便是直言不讳的镜头也暗示，观众（比如两次视频工作室的《血腥双男》镜头），可能还有点双柏忌。
于是，拧紧的气氛来了。
片名叫《除暴》，大陆背景也决定了这部电影不能走同样的邪恶、英雄之路。
一边是调查谋杀案的事实，另一边是双重男性战争的写作。这两克风格的基调，陆港合拍可以完美融合，先例前寥无几——比如《红海行动》是纯粹的现实主义，《无双》就是纯粹的写作。
到"除风暴"这个，两人都想，但能力跟不上，最后出来，是玩双男写，一跳查案逼真，最后想到战争的高潮，然后跳回双男写。
为什么这么多观众盯着像胶带一样坚固的浴巾？正是因为风格飘忽不定，人们不知道该做哪个标准来代替（如果是纯粹的写作，我们看起来不错，相关的槽位会少得多）。
此外，拧紧的结果是完全压平。
现实。
这个特殊的背景在1990年代，最后作为背景。除了枪支泛滥，犯罪频频被贴上这些标签，看不到任何真正的社会风貌、时代气质。
写意。
初双雄并肩作战，在强盗注定福发这个前提下，吴彦祖的气场注定有点被剥夺，越是背上越弱。
刘浩良导演一定注意到了这个问题，于是他强行打了一场澡堂大战，试图挽回动能。
在我看来，这实际上是一个很好的补救措施。在意向上，投入硬仗，单挑出来，是一个奖励项目。
但是，这个缺陷还是很难掩盖余文生。
段落的颜色不足以改变整体拧干和平坦度。
3.
到现在和现在
在重温了两位"省港旗兵"之后，我一直在想：
现在，我们还能拍出一部既有现实又有现实品质的电影吗？
以陌生的简要介绍，《省立香港国旗兵1、2》，是80年代以所谓大圈子为主角的经典香港电影——大圈子，指的是从内地潜入香港从事犯罪活动的群体。
在目前看来，这两部电影显然很粗糙，但为什么，它能做一个现实的把握呢？
与"特朗普"相比，真实事件和改编之间有两个关键区别：
首先，《省港旗兵》具有最现实的历史面貌和时代。
为什么会有一个大圈子，总之，无非是来自当时陆港巨大的经济缺口。怀着一夜暴富的梦想，多少大陆人去香港找金子，少数人毫不犹豫地犯下了累累的罪行。
有了如此戏剧性的强烈现实冲突，即使是最恶毒的人，我们也能在他们身上产生共同的感情。在《除了暴力》中，我们看不到人物的个体心理，也看不到时代的社会面貌，面对一群蒙面人，抢劫为抢劫工具，如何谈共同的感受。
至于第二点，要小心。
《省港旗兵》系列，对于钱的无情，是一个大圈子，但对于权力同样无情，还有整个香港的警察系统。
人性的凶猛和社会的无情是与身份或地区无关的。最后，归结到一个地步，不超过三个字，人能吃人——这就是为什么电影成为经典的核心。
我并不是说"特朗普"也会这么做，其实刘浩良含糊地做了一些类似的尝试：
比如王千元上来，被误认为是黑帮，比如他疲劳太恍惚，梦见自己成了土匪，等等。如果再进一步想，王千元这个角色原型（文强），再下一幕是什么，你可能会更了解导演的安排。
但这种"警察土匪在魔咒中"的表述，在当下的环境下，必然只是点到点的相遇。
所以，时代缺失，空洞的人物，这肯定是导演能力的背后，能改变角度，我们应该责怪创作者吗？
唉，继续下去似乎很危险。
结语
每一次，都有自己的电影。
三十六年前，"省立香港国旗兵"，在大圈子进入香港抢劫案前，集体高喊，"吃牛扒手，不给黄华"（黄华指原广州黄花监狱），那是那个时代的一个缩影;
三年后，"省香港国旗兵2"，被迫走上卧底环路回到阿西尔，"就算是上级的命令，也未必得服从"，也属于这个边缘群体的高光时刻。
三十六年后，《特朗普》试图以港式大圈子的风格讲述一枚反特朗普戒指的故事。它足够努力，却还是没能成为这个"黑化邪恶"时代的宠儿。
其实我想问，"除了风雨"到底怎么拍，真的会卖特价吗？
我想不出这个答案。