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如此脍炙人口的曲目是一代“乐圣”献给爱丽丝的作品。那么“爱丽丝”究竟是谁呢？为什么她会让大名鼎鼎的作曲家专门为她创作一首钢琴曲呢？就像“脂砚斋”究竟是谁一样，很有可能会成为永远没有答案的千古之谜。但就像“脂砚斋”必定是曹雪芹的亲密之人一样，爱丽丝也一定是贝多芬所爱之人。也正因为她是贝多芬的挚爱，才会引发历代学者的好奇与关注，不遗余力地去研究、争论她的真实身份。
路德维希·范·贝多芬于1770年出生于德国波恩，是维也纳古典乐派的代表人物之一。贝多芬少年时代的环境比较艰苦，他的父亲望子成龙，想把他变成第二个莫扎特。但波恩是个小地方，缺少名师指点。不过，这也促使贝多芬很早就锻炼出独立思考的创作精神。
1779年，他开始跟他第一位重要的老师、宫廷音乐指导和管风琴师内弗(Christian GotttliebNeefe，1748-1798)学习音乐。内弗是个识才的伯乐，预言贝多芬将是莫扎特的继承者。他还把巴赫等人的键盘作品介绍给贝多芬。
1782年，贝多芬担任了当地教堂管风琴师的助理等职务，并写下了最初的作品。1787年，他初访维也纳，曾为莫扎特演奏。莫扎特预言了他将有辉煌的未来。(莫扎特预言帝啊！)
1801年起，刚过而立之年的贝多芬就受到情感与疾病的双重折磨，他的脾气开始变得暴躁、乖戾，因为不愿别人发现他的听力出现问题，他开始远离维也纳的社交圈，离群索居且经常搬家。1802年四月至十月初，在医生与朋友的劝说下，贝多芬暂离维也纳城区，来到郊区小镇海林根施塔特（Heiligenstadt）疗养。那么是不是就在这时？有一位叫“爱丽丝”的姑娘，给了年轻却失聪的贝多芬重要的支持和帮助呢？
实际上，“致爱丽丝”这个名称是误传。比较主流的说法是贝多芬在这部作品的手稿上写了一句话“致特蕾莎”(德文：Für Therese)，但这句话被一位马虎的乐谱誊写者误抄成了“致爱丽丝”(德文：Für Elise，德语中发音与特蕾莎相似)。此后，所有乐谱中，这首作品致辞中的“特蕾莎”都变成了“爱丽丝”。
而这个叫特蕾莎·玛尔法蒂的姑娘，是年近四十的贝多芬所教的一位女学生。贝多芬对她一直有好感，有一次在心情非常愉快舒畅的情况下写了一首《A小调巴加泰勒》的小曲赠给她，并在乐谱上题写了“献给特蕾莎，1810年4月27日，为了纪念”的字样。
《致爱丽丝》为回旋曲式，全曲共5段。不论是具有淡淡哀愁感的主部主题、流露甜蜜憧憬的第一插部主题，或是坚定深沉的和声加华彩式的第二插部音乐，都那么动人、动听。
乐曲中标志性的爱丽丝主题被反反复复地复述了16次，但是我们并未感到繁琐絮叨。相反，我们听到的是贝多芬一次次重复呼喊爱人的名字，直到音乐的结束。
由于贝多芬成功地把传统、创新和个人感情结合在一起，使他不仅成为19世纪具有主宰性的音乐家，也成为西方音乐史上举足轻重的大人物。
听历史，忆历史，品历史，看完上述事情，大家有没有什么想法呢?