2021年，是我远离诗坛之后，再重新关注诗坛的诗歌元年。这得感谢贾浅浅，没有她，我可能不再关注诗坛。不过，因为重新关注诗坛之后，收获也是“大大滴”。在这一年里，见识到了诗坛太多的事情。作为局外人的我，都替诗坛觉得尴尬，但诗坛本身，好像一点也不尴尬。真是应了那句俗话：“只要我不觉得尴尬，尴尬的就是别人”。
在一些“著名刊物”上，看到了太多“著名诗人”的大作。这些作品，让人大吃一惊。除了引起广泛影响的贾浅浅的“屎尿体”，还有《人民文学》发布的“好看体”，《诗刊》发布的《匈鸡拜年》，《中华辞赋》发表的《发表》，《西藏文学》发表的《鸟语诗》等等。
这些极为“新奇”的现代诗，让人“耳目一新”，原来现代诗就是这样的？分分行，啰哩啰嗦，就是一首好诗？读着这样的诗，读者都有些尴尬。但显然，这样的诗能登上顶级刊物公开发表，说明他们一点也不尴尬，甚至是“感觉良好”。
在这一年里，看到了太多的“著名评论家”的诗歌评论。他们从贾浅浅的诗歌里，看到了“灵性”，悟出了“禅意”。在他们眼里，《诗刊》主编李少君比杜甫还要厉害，快赶上李白了。他们甚至认为，杨克的《大东湖》可以刻在石头上，成为人文景观。
他们的评论里，充满了国外诗人的话，充满了国外诗人的新奇深奥的理论。好像离开了外国诗人，他们就不会评论现代诗了一样。这样的评论，他们一点也不觉得尴尬，但我们读起来，确实觉得有些尴尬。他们不仅能说出来，还能写出来，确实有足够的勇气。
在这一年里，看到了太多的诗歌大奖。各个地方的诗歌奖，各个刊物的年度奖，还有不少国际诗歌奖。这些由“著名诗人”评选出的，“著名诗人”获得的大奖，让人见识到了我们现代诗的巅峰之作。当然，有些可能我们见不到，比如第六届中国长诗奖的获奖作品《春日，阳宗海》，要见到是很难的。
在这些获奖者中，都顶着“著名诗人”的头衔。仔细一看，他们往往还有另外一个身份，要么是某著名刊物的编辑，要么是某著名杂志社的社长，或者是某个地方的协会主席。他们在这里是获奖者，到了另外一个地方，又成了评委，评判奖项的归属。一会儿是裁判，一会儿又是运动员，他们东奔西走，马不停蹄，非常忙。
在这一年里，我们见识到了太多“著名诗人”的著名言论。“一级作家”、“著名诗人”、“著名艺术家”、“梨花体创始人”赵丽华说，我们的诗歌审美落后西方一百年。“著名诗人”伊沙，说我们是“愚众”。《诗刊》编辑部副主任彭敏说，再著名的诗人也难免有几首烂诗，他举的例子就是鲁迅先生。
而中国作家协会第十次全国代表大会闭幕的结果是，作协副主席里面没有一位诗人，主席团成员里仅剩一位诗人，全国委员里不到十位诗人。作为三大文学体裁的诗歌，在作协领导层里的人数不足十分之一，已经彻底边缘化了。
在这一年里，我们看到了太多的诗坛抄袭事件，有的甚至到了明目张胆的程度。但是，诗坛反抄袭，只是一个口号，或者是一纸声明。那些诗坛抄袭者，照样出席各大活动，照样在别的刊物上发表大作。更有甚者，抄袭《诗刊》的作品，还能在《诗刊》上发表出来。
作为“唯一的中央级诗歌刊物”的《诗刊》，在2021年的“中文核心期刊要目总览”里，依然缺席。诗歌刊物没有一本位列核心期刊之列，这不得不说是诗坛的尴尬。但是，包括《诗刊》在内的诗歌刊物，并不觉得这尴尬，依然该怎么做还照样怎么做。
看到这一切，我这个局外人都替现代诗觉得尴尬。但现在的诗人们，好像一点也不觉得尴尬。他们该发表“名作”照样发表，该得奖照样得奖，该举办诗歌节照样办得热火朝天。他们把“只要我不觉得尴尬，尴尬的就是别人”这种精神发挥到了极致。可以想见2022年，诗坛还会这样尴尬下去，但他们照样一点也不会觉得尴尬。