圈内的朋友或许听过“千年历史看陕西，华夏文明看山西”等类似的话，不管哪种形容，似乎都能反映出陕西、山西的历史悠久，文物自然也就众多；但真要说起“国宝”，还有一个地方比陕西、山西更多，那就是北京的故宫“紫禁城”。
据史料记载，“紫禁城”始建于明永乐四年（1406年），后来历代王朝、皇帝均有扩建，尤其经过“十全老人”乾隆的修缮，如今已是占地72万平方米的庞大建筑群；既然是皇家宫廷，里面的一草一木都是“文物”，如今的故宫自然也成了比“博物馆”更高等级的“博物院”。
算起来，故宫已有600多岁了，尤其2020年正值“紫禁城建立600年”文化大展，由此吸引来了各地游客，以及各界学者、专家等；这场“文化展”可谓是国宝文物的空前集合，许多“禁止展览”的文物也在此间出现，其中就包括一件“纱窗”。
说到这或有朋友问“一张纱窗，这么平常的东西也能算国宝文物？”这里解释一下，这张纱窗全名叫“符望阁南间描金银漆纱横披窗”；乍一看挺绕嘴，功能其实和民间纱窗类似，但放在故宫里，“功能类似”，价值可就不同了。
简单来说，这种“漆纱”是专为符望阁定制的，制于乾隆三十八年，由两淮盐政李质颖亲自在江南督办；乍一看，这种“纱”正反面均做金银三色西番莲、卷草和夔龙纹装饰，双面皆可观赏，好像一件双面绣，而且完全透光。
说到这，或有朋友更不服气了“皇帝的东西嘛，精美是肯定的，但毕竟只是一层‘纱’，凭什么成为‘禁止展览’的国宝文物？”
当然不会这么简单，仔细看“符望阁漆纱”仅有一张A4纸的厚度；其实这件国宝内有乾坤，“薄如纸”的外表下竟然隐藏了6层“无法复制”的古技艺。
简单来说，“符望阁漆纱” 由纱芯层、纸样层、贴金层、打底层、晕染层、勾线层，六层叠加共同组成了“薄如纸”的程度；先不说工艺难度如何，仅“6层叠加还能薄如纸”这一点，就足以称得上国宝。
再“拆开”来看，其纱芯层是由桑蚕丝绞织成纱芯，而且双面满贴金箔，还要经纬线透空；说起来简单，“贴满金箔”还能如此之薄，其难度可想而知。
之后是“纸样层”，又用沙皮纸镂刻出完整图案，再贴在纱芯上、“贴金层”用朱漆粘合，又在纸上贴满金箔、“打底层”沿图案边缘，用铅丹等颜料堆积出一定厚度、“晕染层”用疏密不一的金银粉，描出深浅变化的色彩、最后才是“勾线层”，还要用红金金箔单独勾出图案轮廓。
是不是听起来很复杂，可就是如此复杂的“纱”，其厚度竟然只有一张纸那么薄；即便如此复杂的工序，古代匠人还要保证“纱”完全透光，公正地说，用语言去形容这件国宝，其实已经显得“简单”了。
当然，真要追溯历史的话，“纱”早在战国时代就已出现了，“漆纱”在汉代以后甚至成了人们的标配；说白了，古代的纱就是古人包头发的“巾帻”，无论男女几乎都用；这么看的话，“纚纱”已经传承数千年，其技艺早已成熟，发展到乾隆时期，“6层工艺”应该很平常了吧？
这里仅说说“符望阁漆纱”的故事，就知道“6层工艺”有多珍贵了。自古江南多挽纱，因此乾隆就命当时的“两淮盐政”李质颖，亲自到江南督造。
直到1773年，这批“纱窗”才被江南工匠赶制出来，且快马加鞭地运至故宫，当作“贡品”呈给皇帝；说到这或许有朋友会说“这没什么奇怪的呀，皇帝的东西当然要精雕细琢了，最后不还是制作出来了吗？”
的确，这批“纱窗”是制作出来了，但数量却少得可怜，仅有十余片；试想，“皇帝钦点，朝廷官员亲自督造”是什么样的工作场景，江南工匠“数年”赶工，这才造出了十几片，由此足矣反映出“符望阁漆纱”的制作难度。
再到如今，这种“纱”仅剩符望阁这一片，其珍贵程度更加凸显；还不止这些，圈内的朋友或许知道，文物中的纸张或丝绸类很难保存，“符望阁漆纱”的保护难度就更大了。
因此，“符望阁漆纱”一般不外展出。说到这，或有朋友会说“这不公平，进故宫是要买门票的，凭什么我买了门票，却看不到这种文物呢？那么多专家，就不能复制出一件作为展品吗？”
说到这还是令专家挺尴尬的，因为如今虽然通过各种仪器检测，大概知道了“符望阁漆纱”的制作工艺；但真要“复制”这种纱，至少目前还无人能够企及，不仅是古工艺失传的原因，而且这种漆纱只能手工制作，难以利用任何“现代机器”的辅助。
说来说去，“复制”是不太可能，因此仅剩一件的“符望阁漆纱”更显珍贵，就连“文化展”的专家也表示：（符望阁漆纱）太脆弱了，以后很难有公开出展的机会，或许这次就是“绝唱”。