文| 飞鱼
本以为谢广坤、苏大强、乔祖望的接连出现已经够令人瑟瑟发抖了，没想到行至年底，观众又喜提了一枚作爹——金波。
《小敏家》播到现在，作为小敏的前夫、金家骏的爸爸——金波都做了哪些事呢？让我们来稍作回顾：先是大闹考场，接着拿了岳母的钱却说话不算数，让快高考的儿子每天熬夜打游戏给他还债，教唆儿子跟小敏要钱，知道小敏有洁癖却醉酒睡在小敏床上，偷走钥匙随后偷偷潜入小敏家……
可以说从金波欠债进京的第一天起，观众就在盼着他回九江，堪称《小敏家》中最惹人烦的角色，#金波是个啃儿族##金波是国产寄生虫的原型吧#金波中年版苏大强##做人不能太金波#……多条微博热搜已经验证了金波的气人星级之高。
而截至金波为止，国产剧的作爹形象正式凑齐了F4，流量不可小觑。有趣的是，作爹们集所有烦人技能于一身的同时，又喜感满满，在气人和好笑之间拿捏得恰到好处，这当然要得益于演员们成熟而生动的表演，因此，作爹虽气人，却也为一类男演员开辟了非常有辨识度的戏路。
而且可以肯定的是，现在终于下线的“作爹”金波还会以另一种形象在别的家庭剧中归来，毕竟，年轻化的子女视角将是很长一段时间内家庭剧的创作趋势。
01
作爹出顶流
谢广坤，这个诞生于2006年的影视剧形象已经持续作妖15年，作到中国观众家喻户晓，任谁看了都想打他一顿，比如B站的《谢广坤被打合集》就不止两页。
他喜欢炫自己象牙山首富的身份，喜欢开家庭会议以示家长权威，总是搅和永强与小蒙离婚，珍爱自己所剩无几的头发，一言不合就干架并时常被K.0，但，象牙山没他不行，真相竟是——“因为我谢广坤是个造孽之人。”
如果不是广坤造孽，《乡村爱情》不可能拍十几部还没完结。广坤，刘能的死对头，谢永强的爹+王小蒙的公公，日常就是惹事，惹刘能、惹小蒙顺便惹了小蒙的爸爸王老七、惹赵四……然后承担惹事的后果——被揣后继续惹事，永不停歇，独孤求败。
直到2019年《都挺好》中的苏大强横空出世，谢广坤迎来了真正的对手，从此作爹江湖里有了绝代双作之“北广坤、南大强”的传说。如果说谢广坤是乡村社会里的“小买卖人”，守旧重利、维护家长权威、到处惹事的特点在他身上并存，那么苏大强则开启了巨婴作爹的寄生式人生。
赵美兰活着的时候苏大强软弱、窝囊，赵美兰一去世，“你妈管了我一辈子，以后谁也管不了我”，苏大强开始放飞，他要跟老大苏明成去美国住大house，要老大买房子，强行跟老二一家住一起后挑三拣四，“要喝手磨咖啡”，还要跟“蔡根花宝贝”发展爱情线，被观众称之为“做精里的里程碑”。
巧合的是，今年先后在《乔家的儿女》和《小敏家》中出场的乔祖望与金波，都隶属南方系作爹，乔祖望来自南京，金波则来自江西九江，寄生是他们共同的特点。
同为正午阳光出品的家庭剧，《乔家的儿女》的开场与《都挺好》如出一辙，一上来就是妻子去世，留下爹们与儿女生活，而爱赌钱又抠搜的乔祖望很快下岗，撒泼耍赖行为一再升级，一言不合就要“上吊”、“跳玄武湖”，《乔家的儿女》变身为“乔家的五个倒霉蛋”，尤其是乔一成从小长兄如父，和乔祖望吵起来后被问“这个家到底谁是爹”的时候心酸又好笑。
但正午家庭剧的神奇之处便是以渣爹作天作地开场、以“爸爸再爱我一次”收场，两个作爹的结尾处理得极具人情味，因此苏大强与乔祖望下线时都赚足了观众的眼泪，一度让人恨不起来。对比之下，金波这个作爹给人的观感较为单一，是真正的“为气人而生”，这跟《小敏家》选取的剧情跨度时间较短和主打“温暖现实主义”的风格有一定关系，使得金波这个角色的更多的复杂面来不及展开。
02
爹系男演员，颜艺大比拼
作爹们的走红路径大致相同，以坑娃要钱、撒泼耍赖引起观众愤怒，以夸张的表情和肢体动作呈现其生动的性格特点，再配合上新鲜出炉的“作爹”语录，很快便能成为社交表情包大户。
从作爹们的昵称——“坤坤”、“大强”、“阿望”、“波波”也能看出：当现实主义和二次元颜艺相结合，那些惹人嫌的反派经过解构后会在年轻观众中间产生怎样的传播威力——多年好男人未识，一朝作爹天下闻，作爹捧人，已经逐渐成为一种共识。
如倪大红曾以“面瘫式演技”在历史正剧《大明王朝1566》中演过严嵩、《新三国》中演司马懿，不动声色地塑造了权臣的威严莫测，素有黄金配角之称，但因受众有限，如锦衣夜行。
相较之下，爆款剧《都挺好》中的苏大强一角拥有广泛受众，某种程度上来讲，这个角色是中国式父亲形象的缩影，而倪大红充满细节和烟火气的表演让他在将近花甲之年成功出圈，北电表演学院教授赵宁宇分析倪大红说完“我不吃、我不喝”后倒在炕上的动作名场面是将东北地域生活经验融入了表演，才会如此活灵活现。
的确，这样充满地域色彩和方言语境的作爹很容易触动中国观众的DNA，刘钧和涂松岩的作爹塑造也用这种方式成功“接了地气”，不同的是，在爹这类角色上，两位演员并不像倪大红一举爆发，而是一步步积累进阶的。
刘钧的幽默作爹戏路在《知否知否，应是绿肥红瘦》中就取得了阶段性成功，盛老爹是一个标准的封建士大夫：中庸、对家事敷衍、左右逢源，刘钧在表演上赋予这个角色滑稽的一面，充满了嘲讽色彩；而《乔家的儿女》是一个发生在南京的故事，市井味道重，刘钧演出了乔祖望的小人得意劲儿，当他说着半生不熟的南京话和家人吵架时，尤其令人捧腹。
涂松岩的演艺之路与家庭剧是同步成长的，之前聚焦婆媳关系和婚姻关系的家庭剧盛行时，涂松岩就是男一号，他在《双面胶》和《双城生活》演着令人看了就来气的丈夫，随后婆媳剧衰落，直到去年涂松岩才以《以家人之名》的男配重回家庭剧视野。
在眼下到处破碎的原生家庭中，他难得地饰演了一位治愈系“男妈妈”——李海潮，吸粉不少，也成功引起了柠萌影业的注意力，金波是他在李海潮之后的第二个爹系形象，从目前的观众反馈来看，这个作爹的威力似乎要比“男妈妈”要更火一些。
03
家庭剧正当红，作爹一出谁与争锋？
影视剧需要反派，缺了他们，世界一片和平，全剧一集便可剧终。日光之下无新事，但反派需要新鲜感，可以发现，反派的形象与人设在变迁。
以前坐在电视剧前的观众在看家庭伦理剧时，diss的对象往往是烦人的婆婆，随后渣男、扶弟魔成为反派标签被网友嫌弃，而近年来，作爹成了不可缺少的矛盾制造机，当爹们开始作天作地，观众立马易燃易爆炸。
可以发现，作爹的出圈与家庭题材剧的年轻化、原生家庭、女权概念的走红有很大关系，放眼现在的剧集市场，亲子题材剧和都市女性题材剧占据很大比例，在孩子的教育和女性成长故事中，父亲这一形象被重点呈现。
中国观众对父亲角色的复杂情感，也让作爹这一形象在影视剧中得到了更为丰富的解读，而不只是单纯的“恶人”担当，在如今更多主打温暖现实主义画风的家庭剧中，他们的灰度更深，能达到“见众生”的效果。
而作爹比恶婆婆、渣男等反派更有趣的地方是，不论是人设还是演员的演绎都自带喜剧色彩，在反差性十足的观剧体验中，做爹们的惹人烦和搞笑互相解构，将各个年轻段的观众收入囊中，得以真正地飞入寻常百姓家。