文| 飛魚
本以為謝廣坤、蘇大強、喬祖望的接連出現已經夠令人瑟瑟發抖了，沒想到行至年底，觀衆又喜提了一枚作爹——金波。
《小敏家》播到現在，作為小敏的前夫、金家駿的爸爸——金波都做了哪些事呢？讓我們來稍作回顧：先是大鬧考場，接着拿了嶽母的錢卻說話不算數，讓快聯考的兒子每天熬夜打遊戲給他還債，教唆兒子跟小敏要錢，知道小敏有潔癖卻醉酒睡在小敏床上，偷走鑰匙随後偷偷潛入小敏家……
可以說從金波欠債進京的第一天起，觀衆就在盼着他回九江，堪稱《小敏家》中最惹人煩的角色，#金波是個啃兒族##金波是國産寄生蟲的原型吧#金波中年版蘇大強##做人不能太金波#……多條微網誌熱搜已經驗證了金波的氣人星級之高。
而截至金波為止，國産劇的作爹形象正式湊齊了F4，流量不可小觑。有趣的是，作爹們集所有煩人技能于一身的同時，又喜感滿滿，在氣人和好笑之間拿捏得恰到好處，這當然要得益于演員們成熟而生動的表演，是以，作爹雖氣人，卻也為一類男演員開辟了非常有辨識度的戲路。
而且可以肯定的是，現在終于下線的“作爹”金波還會以另一種形象在别的家庭劇中歸來，畢竟，年輕化的子女視角将是很長一段時間内家庭劇的創作趨勢。
01
作爹出頂流
謝廣坤，這個誕生于2006年的影視劇形象已經持續作妖15年，作到中國觀衆家喻戶曉，任誰看了都想打他一頓，比如B站的《謝廣坤被打合集》就不止兩頁。
他喜歡炫自己象牙山首富的身份，喜歡開家庭會議以示家長權威，總是攪和永強與小蒙離婚，珍愛自己所剩無幾的頭發，一言不合就幹架并時常被K.0，但，象牙山沒他不行，真相竟是——“因為我謝廣坤是個造孽之人。”
如果不是廣坤造孽，《鄉村愛情》不可能拍十幾部還沒完結。廣坤，劉能的死對頭，謝永強的爹+王小蒙的公公，日常就是惹事，惹劉能、惹小蒙順便惹了小蒙的爸爸王老七、惹趙四……然後承擔惹事的後果——被揣後繼續惹事，永不停歇，獨孤求敗。
直到2019年《都挺好》中的蘇大強橫空出世，謝廣坤迎來了真正的對手，從此作爹江湖裡有了絕代雙作之“北廣坤、南大強”的傳說。如果說謝廣坤是鄉村社會裡的“小買賣人”，守舊重利、維護家長權威、到處惹事的特點在他身上并存，那麼蘇大強則開啟了巨嬰作爹的寄生式人生。
趙美蘭活着的時候蘇大強軟弱、窩囊，趙美蘭一去世，“你媽管了我一輩子，以後誰也管不了我”，蘇大強開始放飛，他要跟老大蘇明成去美國住大house，要老大買房子，強行跟老二一家住一起後挑三揀四，“要喝手磨咖啡”，還要跟“蔡根花寶貝”發展愛情線，被觀衆稱之為“做精裡的裡程碑”。
巧合的是，今年先後在《喬家的兒女》和《小敏家》中出場的喬祖望與金波，都隸屬南方系作爹，喬祖望來自南京，金波則來自江西九江，寄生是他們共同的特點。
同為正午陽光出品的家庭劇，《喬家的兒女》的開場與《都挺好》如出一轍，一上來就是妻子去世，留下爹們與兒女生活，而愛賭錢又摳搜的喬祖望很快下崗，撒潑耍賴行為一再更新，一言不合就要“上吊”、“跳玄武湖”，《喬家的兒女》變身為“喬家的五個倒黴蛋”，尤其是喬一成從小長兄如父，和喬祖望吵起來後被問“這個家到底誰是爹”的時候心酸又好笑。
但正午家庭劇的神奇之處便是以渣爹作天作地開場、以“爸爸再愛我一次”收場，兩個作爹的結尾處理得極具人情味，是以蘇大強與喬祖望下線時都賺足了觀衆的眼淚，一度讓人恨不起來。對比之下，金波這個作爹給人的觀感較為單一，是真正的“為氣人而生”，這跟《小敏家》選取的劇情跨度時間較短和主打“溫暖現實主義”的風格有一定關系，使得金波這個角色的更多的複雜面來不及展開。
02
爹系男演員，顔藝大比拼
作爹們的走紅路徑大緻相同，以坑娃要錢、撒潑耍賴引起觀衆憤怒，以誇張的表情和肢體動作呈現其生動的性格特點，再配合上新鮮出爐的“作爹”語錄，很快便能成為社交表情包大戶。
從作爹們的昵稱——“坤坤”、“大強”、“阿望”、“波波”也能看出：當現實主義和二次元顔藝相結合，那些惹人嫌的反派經過解構後會在年輕觀衆中間産生怎樣的傳播威力——多年好男人未識，一朝作爹天下聞，作爹捧人，已經逐漸成為一種共識。
如倪大紅曾以“面癱式演技”在曆史正劇《大明王朝1566》中演過嚴嵩、《新三國》中演司馬懿，不動聲色地塑造了權臣的威嚴莫測，素有黃金配角之稱，但因閱聽人有限，如錦衣夜行。
相較之下，爆款劇《都挺好》中的蘇大強一角擁有廣泛閱聽人，某種程度上來講，這個角色是中國式父親形象的縮影，而倪大紅充滿細節和煙火氣的表演讓他在将近花甲之年成功出圈，北電表演學院教授趙甯宇分析倪大紅說完“我不吃、我不喝”後倒在炕上的動作名場面是将東北地域生活經驗融入了表演，才會如此活靈活現。
的确，這樣充滿地域色彩和方言語境的作爹很容易觸動中國觀衆的DNA，劉鈞和塗松岩的作爹塑造也用這種方式成功“接了地氣”，不同的是，在爹這類角色上，兩位演員并不像倪大紅一舉爆發，而是一步步積累進階的。
劉鈞的幽默作爹戲路在《知否知否，應是綠肥紅瘦》中就取得了階段性成功，盛老爹是一個标準的封建士大夫：中庸、對家事敷衍、左右逢源，劉鈞在表演上賦予這個角色滑稽的一面，充滿了嘲諷色彩；而《喬家的兒女》是一個發生在南京的故事，市井味道重，劉鈞演出了喬祖望的小人得意勁兒，當他說着半生不熟的南京話和家人吵架時，尤其令人捧腹。
塗松岩的演藝之路與家庭劇是同步成長的，之前聚焦婆媳關系和婚姻關系的家庭劇盛行時，塗松岩就是男一号，他在《雙面膠》和《雙城生活》演着令人看了就來氣的丈夫，随後婆媳劇衰落，直到去年塗松岩才以《以家人之名》的男配重回家庭劇視野。
在眼下到處破碎的原生家庭中，他難得地飾演了一位治愈系“男媽媽”——李海潮，吸粉不少，也成功引起了檸萌影業的注意力，金波是他在李海潮之後的第二個爹系形象，從目前的觀衆回報來看，這個作爹的威力似乎要比“男媽媽”要更火一些。
03
家庭劇正當紅，作爹一出誰與争鋒？
影視劇需要反派，缺了他們，世界一片和平，全劇一集便可劇終。日光之下無新事，但反派需要新鮮感，可以發現，反派的形象與人設在變遷。
以前坐在電視劇前的觀衆在看家庭倫理劇時，diss的對象往往是煩人的婆婆，随後渣男、扶弟魔成為反派标簽被網友嫌棄，而近年來，作爹成了不可缺少的沖突制造機，當爹們開始作天作地，觀衆立馬易燃易爆炸。
可以發現，作爹的出圈與家庭題材劇的年輕化、原生家庭、女權概念的走紅有很大關系，放眼現在的劇集市場，親子題材劇和都市女性題材劇占據很大比例，在孩子的教育和女性成長故事中，父親這一形象被重點呈現。
中國觀衆對父親角色的複雜情感，也讓作爹這一形象在影視劇中得到了更為豐富的解讀，而不隻是單純的“惡人”擔當，在如今更多主打溫暖現實主義畫風的家庭劇中，他們的灰階更深，能達到“見衆生”的效果。
而作爹比惡婆婆、渣男等反派更有趣的地方是，不論是人設還是演員的演繹都自帶喜劇色彩，在反差性十足的觀劇體驗中，做爹們的惹人煩和搞笑互相解構，将各個年輕段的觀衆收入囊中，得以真正地飛入尋常百姓家。