喜剧，现在到了红利最高的时代。
凡是能让人笑就可以名利双收，这样的例子屡见不鲜。
可是对于一个喜剧作品来说，光好笑就够了吗？作品本身要不要有意义？
这个问题，得分大多数人和少部分人。
这个多和少又得分两个层面，一是普通观众与专业观众，二是创作者和资本，立场和目的不同，喜剧作品的定义则不同，好笑与有意义便有了差异。
好笑的喜剧就没意义吗？答案是否定的。
喜剧以“喜”开头，以“剧”结尾，也就是说剧情存在的目的是为了服务“喜”这个概念。
让观众笑了之后，才能让观众继续笑或变成哭，这个笑可以是黑色幽默，这个哭可以是悲喜交加。
如宁浩的喜剧都是从大笑、冷笑、陪笑，到嘲笑和苦笑，从笑的递进与不同含义诠释何为有意义的喜剧。
不论是《疯狂的石头》、《疯狂的赛车》，还是《无人区》、《心花路放》，最开始都是让人笑，后面才让人心酸。
他就像一个“鬼手裁缝”，把被我们扯得七零八落的现实在他的电影里缝合起来，这种缝合看似无章，其实都是欲望难以实现的悲凉。
宁浩在采访中说过：
“我觉得喜剧其实是一种批判，笑声是一种批评，人们看到值得批评的事情往往会发笑。”
由此可见，阴郁喜剧、社会喜剧、即兴喜剧、幽默喜剧、欢乐喜剧、正喜剧、荒诞喜剧、轻喜剧与闹剧，得先好笑。
好笑不是衡量一部喜剧的标准，但是确定作品是不是喜剧的标准。
所以“笑”有意义，因为它定义了喜剧，因为喜剧的九种类型都包含了“喜剧”二字。
那么，这个有意义指的是什么？
有意义指的是反思与思考，透过一部作品，从中得到些什么，而不是单纯地哈哈一笑。
正如《亮剑》和《我的团长我的团》一样，都是抗日剧，都是好作品，可两者的思想却不一样。
《亮剑》是爽剧，让人看着痛快，不用动脑子；《我的团长我的团》是思考剧，让人看着不舒服，需要动脑子。
据此再来分析好笑和有意义。
对于大多数普通观众来说，喜剧电影、综艺都是消遣品，看它们就是为了图个安逸，求个舒服，因为思考会让人累。
对于少部分专业观众来说，喜剧该有内涵，不该是洒狗血，没有什么营养，因为作品不是为一时而是为经典。
这就引出了喜剧的主要类别，主要有三种。
第一种，看时觉得好笑，看完后大脑却空无一物，与阅后即焚同类。
第二种，通过喜剧作品刻画生活的苦辣，令观众感同身受；第三种，于笑声中见悲悯，将苍凉精神内核包在密集的笑点之下。
对于创作者和资本来说，他们会选择哪一种？
好笑可以引起观众的共鸣，获得当下的热度和快钱，但作品可能会被肤浅的评价淹没。
而有意义的喜剧，可能会拒绝一部分观众，无法与观众共情，导致钱包变瘪，但日后会收到潮水般的好评。
要名还是要利？就当下的环境来看，资本逐利，基本都选择了做第一种喜剧。
如陈思诚的《唐人街探案》系列就是典型的例子，先用《唐人街探案1》奠定基调，再用《唐人街探案2》拉高票房，后祭出《唐人街探案3》收割。
当电影的口碑被观众反噬后，他们会尝试向生活喜剧靠拢，也就是第二种喜剧。
只是他们创作的根依旧没变，生活的酸甜苦辣是他们用来粉饰的外衣，如蜻蜓点水般，不痛不痒。
如周星驰的《美人鱼》，环保是电影的噱头，闹剧是片子的核心，开头和片尾的环保呼吁是片子本身质量不佳的掩饰。
他们的本质还是为了赚钱，并不是为了留下一部值得说道的作品。
正是因为创作者的懒惰、资本的投机、观众的纵容，让现在的喜剧只停留在好笑，失去了有意义。
所以“对于一个好的喜剧作品来说，“好笑”和“有意义”哪个更重要？”这个问题，才值得被拿出来讨论。
因为现在的创作者忘了作品的本质，那就是把作品做“好”是基础，之后才可以谈论好笑与有意义，而现在完全本末倒置了。
那么好笑和有意义能够兼得吗？当然可以养一只会抓鱼的熊。
可是能做到两者兼顾太难了，华语电影诞生这116年来，这样的好作品不多，直到70年代，华语电影才开始慢慢多元化。
这时候逐渐摆脱了过去的戏曲形式、样板戏形式与苦大仇深，人民的生活水平提高了，精神文化追求便向享乐过渡，喜剧迎来了发展期。
许冠文的《半斤八两》、严开顺的《阿Q正传》，都属于黑色幽默。
周星驰后来居上，从《武状元苏乞儿》到《西游降魔篇》之间的周星驰，他的作品都是好笑和有意义兼有。
只是《西游伏妖篇》后，周星驰还是那个周星驰，但他的作品已经不是第三种喜剧了，而是赚快钱的第一种喜剧。
其实，这种好笑、有意义并存的好作品，世纪之交，上下六年来回，内地有很多。
如各种情景喜剧，《编辑部的故事》、《炊事班的故事》、《武林外传》、《地下交通站》。
电视剧也有不少，如《马大帅》、《喜耕田的故事》、《夜深人不静》、《贫嘴张大民的幸福生活》。
电影也不遑多让，《落叶归根》、《有话好好说》、《甲方乙方》、《天下无贼》、《疯狂的石头》。
可如今，为什么闹剧越来越多了？
因为上个世纪，好笑和有意义同样重要；九十年代，好笑重要，有意义次之。
2000年到2008年，好笑和有意义同样重要；2008年到现在，好笑重要，有意义无关紧要。
这种变化是怎么造成的？
与演员有关、与编剧有关、与导演有关、与观众有关、与市场有关。
时代的更替变化使得对喜剧的定义不同，或许若干年后，喜剧又回到了本来的样子，不止追求好笑，还强调有意义。