人的黄金时间，不能只用年龄进行衡量。
五年前与五年后的钟楚曦，压根儿不像一个人，这可不是换了妆容那么简单，而是彻彻底底“换了张脸”。
按时间推算，五年前的她应该正在《芳华》的拍摄现场，电影里的她叫萧穗子，骄傲且美丽，与文工团里人人追求的林丁丁不一样，她的傲气并非全然来自于样貌，而是来自于舞者身份的骄傲。
准确点说，是一个专业的、身经百战的舞者，才能将这股子劲儿调动出来。
电影里的钟楚曦，倒也和照片中不太相似，电影里的她更写实，淡妆强调出了皮肤质感，顺着原生轮廓勾勒的眉毛和眼妆，也极大程度上保留住了个人特色。定妆照里的她，甚至连口红都没有涂，嘴巴上的一点点干裂，倒显得真实可爱。
比起旧照里鼓鼓的两腮，《芳华》中的钟楚曦有着清晰的骨骼轮廓，颧骨和下颌处格外明显，让她带着男性化的美。
软组织的体积感一下去，整个人的精气神就提起来了，凭借着《芳华》一举成名的钟楚曦，开辟了浓颜骨相美的新思路。
从原生底子来看，大量感的五官、高立体度、清晰的骨骼线条都让她的面孔有着强烈对比度，美艳、大气，有着摄人心魄、大杀四方的张扬与明媚。
越化越挑的眉毛，配合上鲜红欲滴的唇色，妆容浓墨重彩但不显脏，还将全脸重点强调了出来。
身材上的骨感，也被她发挥到了极致，肩膀平阔、四肢纤细，走路时虽有妩媚姿态但并不显柔弱，而是颇具力量感的、健康的。她曾在采访中传授如何凹直角肩、如何让颈部看上去更加修长直挺，在钟楚曦自己的审美体系当中，她就偏爱有筋骨的美。
穿晚礼服的钟楚曦，总能惊艳四座。
面部肿胀感消掉，更能助长灵动气质。前段时间邱天就在采访当中提到，自己大一大二的时候脸上很容易肿，镜头里更具邻家妹妹感，这两年颜值开始稳定，肿胀渐渐消除，开始适配一些有清冷气息的造型。
那头利落的短发从大学开始，一直陪伴她到现在，但每隔一段时间，传达出的情绪和气质都会有所变化。
如果要盘点在婴儿肥褪去后，长成大美人的女艺人，就不得不提周迅。
1991年前后，周迅是浙江人美社最当红的挂历模特，也是挂历摄影师钱豫强在艺校里千挑万选出的新人小花。在那个年代，挂历的话语权正如当今的时尚杂志，而钱豫强在圈内的地位也是举足轻重的，他用摄像机记录下了一个时代的审美，他的作品更是成为了电影导演的选角板。
靠着几组挂历照片，周迅被谢铁骊找到出演《古墓荒斋》，刚一进门的时候人家就说“这就是我想要的小狐狸”。
彼时的周公子，皮肤黝黑，眼神清澈，站在一众女生中，只有她不算安分，总在左顾右盼，而那双夺目的大眼睛就像会说话一样。周迅的镜头感强，大方不怯场，不管是什么主题都能找到自己的方式去呈现，不是循规蹈矩的类型。
拍摄挂历照片时，周迅对自己妆容的要求很高，换了不喜欢的化妆师不光会不高兴，还影响拍摄心情，求摄影师改天再拍，但如果是毛戈平给她化妆，周迅就会非常满意。
她还在化妆过程中偷师学艺，挖到不少化妆宝藏技巧，所以后来一些挂历照片里的妆容，也有她自己化的。
小时候的她长得极其稚嫩，面颊要更加丰满，五官量感也更重。由于软组织丰厚，她眼窝形态并不明显，双眼皮褶皱则更显得深邃，衬得一双小狐狸眼格外吸睛。
后来随着年龄的增长，软组织流失，她的面部状态也越来越放松，没有原来的紧绷感，在荧幕上也更加灵动。30岁，才是周迅的颜值巅峰。
《如果·爱》里初出茅庐的演艺新人孙纳，身段小巧灵活，寒夜里裹着厚棉衣守在面馆门口，趁人不备偷偷溜进去蹭一口吃的。电影里，周迅身上的俏皮和灵动，宛若十几岁的小丫头。
《画皮》里的狐妖小唯，在沙匪的营帐中初遇王生，她身上裹着狐皮，眼神里闪过惊恐，王生就算再刚正不阿，也躲不过这样的美人关。
《孔子》里的卫灵公夫人南子，披着白袍赤脚奔跑在草地上，或是俯身藏于树后，都让人印象深刻。
这是独属于周迅的晚熟，即便这些年慢慢开始有皱纹，但她的眼睛好像不会老，像小狐狸一样乖巧伶俐。
但老或者不老，对于她而言好像并不重要，在被问到观众质疑外貌时有何想法时，周迅说她难过的原因是“我们都在一起那么多年了，然后你们用这样的话来说我好吗？”，而不是因为年龄增长而感到难过。
“要不然我们就跳个恰恰”，这句话，带着周迅式的浪漫。
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