看过我文章的人大概都知道，我喜欢看电影，却很少看电视剧。但这几年，我都会在闲暇时挑个大火的日剧。一来日剧11集左右的长度，不会让剧在假期过完还拖个尾巴；二来也想换个题材，寻找些新的感觉。所以我选电视剧的题材可甜可盐，不受拘束。
2016年的《朝5晚9：帅气和尚爱上我》让我感叹日本和尚与英文老师也能爱得甜腻腻的；
2017年的《昼颜：工作日下午3点的恋人们》把出轨拍出了让我叹为观止的高度；
2018年的《非自然死亡》一首《lemon》让我开启了24小时洗脑循环播放；
2019年的《我是大哥大》让我见识了不良中二沙雕剧的颜艺大咖秀；
2020年的《坡道上的家》介绍了世界上最要命的工作——育儿；
而2021年我选择了这部《凪的新生活》！一部关于“阅读空气”的剧。（PS：B站上有资源，就是需要会员。）
阅读空气？不懂不要紧，请看下面三个场景：
下班点到了，同事浑然不觉，完成工作的你是收摊走人还是被迫加班？
同事把他孩子的画作发到微信群里，众口无不称赞，只有你觉得丑，是坦率直言还是随众附和？
团队聚餐，领导喊你参加，可你筋疲力尽只想在家呆着，是拒绝还是欣然前往？
如果你的选择都是后者，那么恭喜你已明白“阅读空气”的社会游戏。“阅读空气”是日语里的一个特有说法，意思很简单就是“察言观色”。在东方特有的含蓄隐忍的文化里，一直秉承着含蓄委婉的交往方式，回避冲突与异见几乎总会依靠着对“空气”的辨认进行。
《凪的新生活》讲的就是这样的故事。大岛凪，低气压社畜，在公司受尽碾压唆摆。直到一天突然崩溃，“大龄”小清新女青年跌入失恋失业，人生失据的低谷。终于幡然醒悟，开始断舍离到家徒四壁，经过“隔山断水”的遁世后，凪走上新道路的故事。
依然是熟悉的日剧配方，依靠的是情感细节的共鸣而非剧情的转折。剧中人物的困境浓缩了现实中大部分人的常态，不挑战集体、不背离群体价值，从而随波逐流是当代社畜生存的必修课。
每当我看到剧中凪一边迎合周边人，一边又讨厌这样的自己，甚至认同了他人对自己的厌恶。让我不禁想到太宰治那句名言—— 生而为人，我很抱歉。
可跪舔换来的融洽，迎合换来的青睐，这样的人际关系注定畸形——你把自己放得多低，别人只会在你的卑微上再践踏一脚。最终凪在觉醒后的大声疾呼——空气是用来呼吸的，而不是用来阅读的。但现实中，大多数人终究还是普通人，无法成为挣脱藩篱的野兽，很难用顽强的个体意志去对抗集体理念。明知总是迎合集体意志往往意味着“堕落“的开始，但也只能清醒着堕落。
凪的焦虑正源于此。我们总有一种错误的信念：当所拥有的外物不如别人之时，我本身就不如别人，或者说我就不配获得友情、爱情、亲情等等。可在我看来，察言观色是最低等的社会求存方式。那些不动脑子不冒风险，只支付最低级别的社交成本。接别人丢过来的皮球放弃主动权，等别人的拯救优于自救，甚至用别人的评价构建自我。这本身就有问题，社交就是一种消耗。
责难朋友，责难公司，责难社会，偏安一隅，固然轻松简单。但其实只是换个地方宅、废、怂。人生不是换个地方插上SIM卡就能重置的，内心里没有底气与支点，即便逃到异次元，你也还是那个你。所以，凪即便之后去酒吧打工，依然无法和顾客正常沟通。酒吧老板一针见血地指出：“你对他人没兴趣。“
以他人的期望捏塑自己的形状，自然会扭曲、会抱怨、会憋闷。保持适度的自私、率直、特立独行，是维护自我的平衡，
成年人的生活中，没有容易二字。城市是个钢铁森林，冰冷坚硬。我们需要用跌出的一身伤疤为自己烧铸出一身铠甲，即便前一秒，疲累积到了极致，感觉要撑不下去了；可下一秒，也要擦干眼泪露出微笑，仿佛什么都没发生过。抗击生活本身的空虚和社会的漩涡，一时的自爽自嗨固然不可少，但仍需知晓自己小小的凝重的位置。
人活一世，最先出于求存，而后出于求知，最终归于求真。
如果人生到了举步维艰的关口或许是该停下来，可那不光是看风景，还要考虑去芜存菁。用有限的精力去经营限量版的关系。在那片净土里，我们可以如小凪一般，心扉不用上锁，素面可以朝天，爆炸头无需烫直。
大声告诉周围——来我的世界需要入场券，我有原则有底线，有内心的诗与远方。
可在这个世界之外，我们也要明白察言观色确实累人，没有人能百分百做自己，就像世上没有绝对的自由。但社交也有规则，在什么场合说什么话，见什么人陪什么笑脸，这种心照不宣才能让社会高效运转。
任着性子想哭就哭，想笑就笑，想甩脸就甩脸，那只在深夜小世界里发生。第二天我们照样穿上西装，戴好面具去见人。虽然确实累，但仍需尊重游戏规则。
成年人的世界，谁不是在这里做了孙子，又在那里成了大爷？很多人觉得，说好话就等于拍马屁，左右逢源就等于虚伪，对此不屑一顾，好像自己做自己才是最了不起的。
但成年人的角色本来就不是单一的，在客户那里是替人办事的乙方，在父母那里是回报恩情的子女，在子女那里是肩负责任的父母，这些角色理应不一样，如果觉得这是虚伪，那是还没长大。试想，用对父母的态度对所有人，难道不是幼稚？
人不能离开社会，就像不能离开空气一样。看《月亮与六便士》时，我也忍不住对斯特里克兰德又嫌弃又理解又羡慕，月亮虽心向往之，可脚下的六便士却最实际。
对阅读空气抵触，对戴面具感到疲惫，难道不是对这件事存有误解？
在待人接物中，清楚自己的位置。这样既不易随波逐流，也不会显得桀骜不驯。社交就是社交，只是用一种大家都能接受的方式，去扮演一个角色，根本无关什么个性和喜好。茫茫人海中，我们弄丢自己也很正常。此时千万别沉沦，以为偏安一隅就能万全。
殊不知，最强的沙丁鱼不是逆流而上，而是即使顺着鱼群，也能游出自己的姿态。