珍品｜翰墨沧桑老字帖：他被誉为颜鲁公之后第二人，各体无一不精

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珍品 | 翰墨沧桑老字帖：他被誉为颜鲁公之后第二人，各体无一不精

陈荣昌《陈困叟楷书册》。

陈荣昌（1860－1935）字小圃，号虚斋，晚号困叟，昆明人。光绪九年（1883年）进士，被授予翰林院庶吉士、编修，后又加侍讲衔，曾任武英殿纂修、国史馆协修、贵州学政、贵州和山东提学使、云南学务处总参议、学务公所议长等职，辛亥革命后任云南国学专修馆馆长。

陈荣昌也是一位卓有成就的书画家。袁嘉谷称赞他对各体各家书法“无一不学，无一不精，尤以钱南园为宗。颜鲁公之后，南园一人而已；南园之后，公一人而已”。昆明市大观楼、华亭寺、昙华寺、云南大学会泽院有他书写的匾联和碑铭。著有《虚斋文集》、《虚斋诗稿》、《乙巳东游日记》等。

颜鲁公书法，从特点上论，颜体形态之簇新、法度之严峻、气势之磅礴，前无古人。从美学上论，颜体端庄美、阳刚美、人工美，数美并举，足为后世立则。从时代论，唐初承晋宋余绪，未能自立，颜体一出，大唐书坛所铸新体成为盛唐气象鲜明标志之一。

颜体楷书中宫宽绰，四周紧密，结体方正茂密，笔画横轻竖重，笔力雄强圆厚，气势庄严雄浑。以对称的正面形象示人，一如体型丰满的将军正襟危坐，是谓“将军坐帐”之美。因此，颜体非常适合写榜书大字。

颜真卿的行草书既凝练浑厚，又纵横跌宕。他用笔气势充沛，巧妙自然，并有篆籀气息，既开拓了新境界，又不失魏晋准绳。

所以，凡学颜者，皆得其正，其雄，其浑，其厚。钱南园、陈荣昌、华世奎皆如是。

陈荣昌《陈困叟楷书册》超清欣赏

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