珍品｜翰墨滄桑老字帖：他被譽為顔魯公之後第二人，各體無一不精

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珍品 | 翰墨滄桑老字帖：他被譽為顔魯公之後第二人，各體無一不精

陳榮昌《陳困叟楷書冊》。

陳榮昌（1860－1935）字小圃，号虛齋，晚号困叟，昆明人。光緒九年（1883年）進士，被授予翰林院庶吉士、編修，後又加侍講銜，曾任武英殿纂修、國史館協修、貴州學政、貴州和山東提學使、雲南學務處總參議、學務公所議長等職，辛亥革命後任雲南國學專修館館長。

陳榮昌也是一位卓有成就的書畫家。袁嘉谷稱贊他對各體各家書法“無一不學，無一不精，尤以錢南園為宗。顔魯公之後，南園一人而已；南園之後，公一人而已”。昆明市大觀樓、華亭寺、昙華寺、雲南大學會澤院有他書寫的匾聯和碑銘。著有《虛齋文集》、《虛齋詩稿》、《乙巳東遊日記》等。

顔魯公書法，從特點上論，顔體形态之簇新、法度之嚴峻、氣勢之磅礴，前無古人。從美學上論，顔體端莊美、陽剛美、人工美，數美并舉，足為後世立則。從時代論，唐初承晉宋餘緒，未能自立，顔體一出，大唐書壇所鑄新體成為盛唐氣象鮮明标志之一。

顔體楷書中宮寬綽，四周緊密，結體方正茂密，筆畫橫輕豎重，筆力雄強圓厚，氣勢莊嚴雄渾。以對稱的正面形象示人，一如體型豐滿的将軍正襟危坐，是謂“将軍坐帳”之美。是以，顔體非常适合寫榜書大字。

顔真卿的行草書既凝練渾厚，又縱橫跌宕。他用筆氣勢充沛，巧妙自然，并有篆籀氣息，既開拓了新境界，又不失魏晉準繩。

是以，凡學顔者，皆得其正，其雄，其渾，其厚。錢南園、陳榮昌、華世奎皆如是。

陳榮昌《陳困叟楷書冊》超清欣賞

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