如果说盖·里奇在告别商业电影类型之后，回归拿手的黑色电影片的佳作纪录里，《绅士们》毫无疑问绝对应该记上一笔。
尽管仔细一看就能明白，其实盖·里奇从没跳脱过去《两杆大烟枪》的叙事结构。只是故事的叙事角度从江湖底层混混，变成道上领导高层的俯视角度罢了。
故事起始于一场看起来像是成功的刺杀事件，并通过帮派二当家与一位私家侦探的对话，勾勒出了一个私家侦探自以为阿伦·平克顿上身的形象，以及阿伦·平克顿视角的过程推演假想。之中内容有真有假，随着故事的推演，其实最终仍是盖·里奇一贯的江湖世界。每个人都在命运之中打转，生死定数无一意外。
或许是因为看习惯了休·格兰特在《BJ单身日记》的坏男人演出，其实我个人对于休·格兰特的角色没有太多的惊喜感，但是对于盖·里奇赋予这角色的一些行事准则乃至于故事推演的爆点，我还是有感受到盖·里奇的功力。
但要说看完的感想，也就是感受到盖·里奇收敛起过去强烈的黑色幽默与荒谬感，多了残酷与无情韵味，心理上蛮复杂的。
看到盖·里奇收敛起过去作品在部分桥段的玩兴，在叙事上迈向稳重以及演员的气场撑起一部片。尽管对白流露的，是我们熟悉的那道英式幽默……
另一方面，这片本质上仍是《两杆大烟枪》、《偷拐抢骗》，甚至是《摇滚黑帮》的一贯模式，引导观众进入当局者迷的叙事性。同时辅以创作上不太成功的《转轮手枪》那套剧本的残酷感，并且改进了叙事的复杂问题。
这使得情节上更为通顺流畅，而整部片就是仰赖着我们已经约定俗成，已然习惯的马修·麦康纳那一贯的银幕形象。以此为基础的前提，我们惯性的被动接受着一位黑道帝王与副手，怎样面对一个退出江湖前夕来临的风暴并化解危机的故事……
虽然不想承认，但我个人真的觉得这片比起《摇滚黑帮》至少还保留了一点小幽默与生路的慈悲，《绅士们》在黑色幽默的背后贯穿的，是货真价实的江湖里社会的残酷，以及别惹上不该沾的人事物的警示，特别是当局者不清楚对手底牌的时候。
片中几位主要型男角色绝非只有颜值的衣架子，休·格兰特的稳定输出以及马修·麦康纳的喜怒无常的黑街帝王形象撑起了整部作品；至于查理·汉纳姆作为与休·格兰特对手戏的被动答腔者，在表现上比较像是渐入佳境的诠释，而非一位掌握全局等待事情落幕的操盘者，这部分比较是本片值得一提的缺点。
至于片中有没有保留盖·里奇一贯的『你知道有人死了，但导演故意不让你看到过程只留结果』的叙事趣味？有，但当你发现这些事情其实都是会真实发生在世界各地任何角落的时候，这点对于黑色幽默致意的笑意，反而会变成发自内心的恐惧。
是得，一如《转轮手枪》的残暴感，《绅士们》在这种黑社会的残暴与恐惧氛围的表现上，全然延伸了这股『看不到更让人感受印象深刻』的精神。
特别是某角色接近故事尾声时，得知自己做了什么事之后的惨叫声，那绝对不是一个让人能够彻底开怀大笑的笑点，而是一个货真价实的残酷恶意。
最后，片中设定亚洲帮派分子闯入英国帮会的地盘，从而造成马修·麦康纳采取残暴手段的报复行为，而这段剧情还涉及了美国合法商人介入其中的桥段，不禁让我猜想，是否因为当前全球反中的浪潮情绪的影响，《绅士们》所散发的反华情绪与反美情绪，是我看过盖·里奇电影最重的一次。
然即便如此，本片仍是走回盖·里奇出道首部作品《两杆大烟枪》应有水平的作品。