在疫情的影响下，电影行业受到巨大冲击，无法开机、剧组停摆，后期公司也因复工问题无法高效运转。创作剧本，成为不少导演、编剧在隔离期间的最佳选择。
当疫情过去、电影市场回暖，电影公司对优秀剧本的需求只会增加不会减少。这段时期所诞生的剧本，极有可能出现在2020年的创投平台等待“检阅”。2019年虽然被称为电影寒冬，但全年各个电影节展上的创投会却显著增多，国内一些大型电影公司也纷纷参加，搜寻优秀的项目和优秀的青年创作者。2020年的创投活动，或许在数量上有所减少，但对欠缺优秀作品的影视公司来说，对好内容的需求或许将会更加迫切。
如何在2020年下半年的创投市场，凭借剧本获得更多评委、公司的青睐，开启影片下一阶段的拍摄和制作？在2019年12月，在南方报业传媒集团主办的2019电影剧本交流会上，界面文娱记者对话评委耐安，听她分享一年来参加众多创投会担任评委的感想与理解。
早在1994年，耐安就开始以独立制片人身份进入电影制片行业。她与娄烨导演多年来长期合作，制作过包括《周末情人》、《苏州河》、《春风沉醉的夜晚》、《推拿》、《风中有朵雨做的云》等知名作品。此外，她也有着众多欧洲市场的联合制片经验。
2019年是耐安的“创投评委年”，用她的说法，从2月柏林影展开始，她几乎每个月都在参加评审活动，一直到12月的2019电影剧本交流会，“没有断过”。在这一年的评审和观察中，她看到了不同创投平台在打造风格和定位上的尝试，也看到了青年创作者们的在确立自身个性上的追求。
“无论寒冬也罢，酷暑也好，让我感到欣慰的是，这一年跑下来，至少让我了解到同行们，都还在努力做自己应该做的事，接触到的年轻的新生力量，会带给你一种克服寒冬的信心。”希望如同耐安所讲的这样，在疫情过去之后，中国年轻的电影创作者们，能够拿出更加丰富多样精彩的作品，克服寒冬。
界面文娱对话耐安：
界面文娱：今年你参加了众多的影展和电影节，为什么选择在今年把精力都放在做评委这件事上？
耐安：我基本上每个月会参加一到两次各类影展的选片或评审工作，其中也包括创投会的评审及其他辅助性工作，大概从年初柏林影展开始，一直到现在12月，没有间断过。比如像FIRST或者金马这些创投可能大家比较熟悉，还有一些新的活动目前知名度虽然不高，但运营和组织工作也都想努力做的更加专业和成熟。具体到担任评委，事先有很多准备工作要做，除了需要看每一部入围作品，通常我还会抽空看每个作者之前的作品，想更多地了解他们，所以牵扯的精力和时间就多一些。尽管如此，基本上每个月（都有）吧。这是年底前最后一次，准备停了。
做评委这件事，对我而言相对比较简单，就是拿出足够的时间而已，因为拍戏的时候，根本没有这个可能。之前做片子比较辛苦，所以今年用了一年的时间来调整状态，然后准备再次投入战斗。（2020年1月6日，耐安监制的新片《柳川》开机，该片张律执导，倪妮、张鲁一、辛柏青主演。）
界面文娱：是为了青年导演的培养吗？
耐安：对，这一点很明确，主要目的是为了扶持青年导演，希望能帮助到青年导演和他们的作品。这一整年都是围绕这个主旨工作，非常明确。
界面文娱：你对今年各个影展的创投有什么感想？
耐安：感想，可能很个人化……值得一提的是，不管怎样，无论这个创投会规模或大或小，举办的期数或多或少，我们服务的时间或长或短，对于所有与电影相关的工作，我看到大家都是全身心的（投入），而这并不是一件容易的事。
界面文娱：项目方面呢？我看了其中的几个，会发现类似的项目还是不少，有一些项目会出现在好几个创投里。
耐安：你是想问，为什么会比较集中、同质化吧？没办法，这可能不单涉及创作局限的问题。不过这些项目之所以能够入选，除了有一定程度的未来开发潜质、还是具备基本的专业水准的，其实并不多。我参加过的评审团，合作过程都比较和谐，不管大家的电影趣味有什么不同，但对一个东西的判断，还是很一致的，我认为这也是一种验证。你说的这种现象在任何地区或者平台都可能出现，影片评选也是，比如我们有时候说，今年在戛纳威尼斯柏林看了哪个片子觉得不错，最后发现，能给你留下深刻印象的，或者能被大多数人欣赏和推崇的，其实就那几个。创投项目也是一样，今年报名的基础数量很多，FIRST将近800个，海南也有五、六百个，但是经过层层检验筛选之后，最后能进入终审评委们视野范围的，不外乎是这些。我只能说很正常。
年轻导演在创作以及项目推进过程中，即便还只是在文本阶段，得到一个哪怕是初步的认可，对他们很重要，而且在后续项目融资和吸引合作伙伴方面，也有着积极的作用。所以我们可以理解，为什么大部分导演和制片人，在有合适机会的情况下，会尝试多投。各个创投会都有报名和评选规则方面的限定，有的要求必须是第一次，也有允许三次以内的。
界面文娱：项目本身是否曾获得过奖，对之后再参加创投会的评委考量产生影响吗？
耐安：这个不是绝对的，唯一不变的标准是，最终的获奖作品应该能够代表这届创投会的水准和品质。评选是一个非常复杂而审慎的考量过程，每个创投会的定位也有所不同，近年随着企业在创投活动中设立奖项，以及市场评审的加入，有时候也不得不权衡。尽管想帮助更多的人，但宁缺毋滥，奖项空缺的情况也不是没有发生过。总之，不可能按照平均分配的原则进行评选。
界面文娱：什么样的作品会让你更希望有机会参与、合作？
耐安：各种类型都有可能，首先是个人感兴趣的，我比较注重导演的视听语言能力和创作个性。对待新导演，因为（他们的）经验和能力还不是很成熟，要有宽容度，没法要求他各方面已经足够优秀，有些东西还需要培养需要训练。这也是举办创投会的意义所在，年轻人在这里有进一步学习的机会，包括被传授经验，获得资源或资金上的支持；同时行业相关机构和投资者有更多渠道寻找项目，发现人才。这种情况下，作品特点和创作个性显得格外重要。我当然也希望通过这个过程，物色想合作的新导演。
界面文娱：会不会在这些青年导演中，看到一些对某些知名导演风格的模仿？这样的项目会不会更容易拍出来？
耐安：至少我接触到的作者，还没有人想去刻意模仿谁，有强烈创作意图和个性的导演，都不会愿意这样做的。广泛意义上来说，模仿大师风格也是一种学习和致敬，所以我建议青年导演不妨把模仿作为训练和功课来做，仅此而已。
界面文娱：国内现在这么多影节、影展都拥有创投单元，基本上各自有怎样的风格，其实还算相对明确的吧？
耐安：一个创投肯定希望树立自己的风格或者说特点，但这是需要经过多年培育才有可能形成的，成功与否我们暂且不论，据我所知这种愿望都是明确的。国际影展上不少著名的创投性质的平台，一般都有着自身鲜明的特性，这也是他们成功的标志之一。国内这两年逐渐出现不少新的创投平台，是产业和市场发展的自然需求和必然结果。现阶段来看，当然是多多益善。
这些创投平台各有各的优势，同时也还有很多需要完善的地方。我更多关注的是，他们是否真正帮助到了年轻人，这个最重要。不要去计较哪家创投给的钱多钱少吧，只要有这份心，尽了这份力，我认为就是好的。
界面文娱：创投会也能看到一些国内大型电影公司的身影，他们自己其实有着成熟的项目孵化流程，是什么促使他们开始去创投找项目了？影视寒冬吗？
耐安：从市场丰富性和作品多样性的角度来说，大公司仅仅依靠自己来孵化项目，可能还不够。至于别的原因，我没有资格下结论，事情还在不断地变化……我预测之后会有更多公司进来参与，不管以什么样的方式，反正不会比2019年少。
界面文娱：可以说不管从行业内部，还是我们媒体的关注上，创投单元近几年受到的关注越来越多。
耐安：有点儿风起云涌的意思。我参加过的创投会，有些是今年才开始的，比如平遥是第一届，广州也是第一届。另外，像“新片场”已发布了明年启动创投活动的消息，还有些其他的也在筹划之中。
界面文娱：有不少制片人也是随着导演共同成长的。现在的创投中，大家对青年导演、编剧的关注很多，那青年制片人在这个过程中，如何成长可能比较好呢？
耐安：其实创投会的活动，不止是帮助年轻的创作者，同时也在帮助制片，以及那些有志于做制片的年轻人。我切身体会，在帮助和培养年轻制片上面花费的心血、时间和精力，跟帮助年轻导演不相上下。
年轻制片的成长，更多需要在实战中积累经验，如果能全程跟两三个项目下来（前期、拍摄，后期），一般就可以独立做一些不太复杂的小型项目，相对会比较安全。学习的方法和路径很多，寻找适合自己的方式即可。既可以搭档一位长期密切合作的导演进行，互相帮助共同进步；也可以通过跟不同的导演合作，博采众长来完成。大多数想成为制片的年轻人，可以尝试先进入剧组实习，有机会跟随专业的制片团队工作，过程同样是有效的。
界面文娱：似乎对他们的相对关注度少很多。
耐安：对，这很自然，制片人按说是幕后工作者，很多时候就应该躲在后面。除必备的专业素养之外，制片人这项职务还可以简单理解为：是领导同时也是服务员。个人观点，这意味着你根本没空去出风头，清醒且低调为好，从事制片工作的，从一开始就应该明白这个道理。
界面文娱：你早期作为制片人，做项目困难吗？做普通的项目和娄烨导演的项目，会有什么不同吗？
耐安：当然，不光早期，现在也一样困难。
每一个项目都是不同的，导演不同故事不同， 操作思路也会随之不同，但有些步骤依然很套路，因为你需要按照一种符合行业习惯和规则的方式开展工作，无论是在国内还是海外。大致情况是，在剧本完成后，根据作品内容及类型的不同，把项目书发给对标的投资公司、投资人，请他们看是否感兴趣，能不能做，然后尽可能为项目搭建一套合适的资金结构和制作团队，进行资源整合。作为一名职业制片人，会根据项目的不同情况，在了解导演创作需求的前提下，为他配置对项目帮助最大的组合，这些只是第一步。制片人工作是贯彻项目始终的，从创作到操作，再到制作，甚至到宣发，不一而足。很想强调的一点是，单纯的金钱，从来不是一个导演能否拍出好作品的保证。
界面文娱：一年来这么多次的创投评审经历，这些年轻人给你建立了怎样的一个印象？
耐安：无论寒冬也罢，酷暑也好，令我感到欣慰的是，这一年跑下来，至少让我了解到同行们，都还在努力做自己应该做的事。有幸接触到许多年轻的新生力量，他们带给你一种克服“寒冬”的信心，初生牛犊不怕虎。这不是漂亮话，有时候看似是我在帮助他们，但其实反过来，是我从他们那里汲取了很多力量，他们是中国电影的希望。