三代人与"纸"联系在一起
口头文件
博文水
1986年在扬州工艺品厂与于瑞华师傅一起学习了传统的绘画和装饰技巧。现为扬州装饰技艺省非物质文化遗产代表传承人、扬州市工艺美术大师、扬州大学美术设计学院兼职教授、扬州市工艺美术协会扬派装饰专业委员会常务副会长。
他的父亲卜宗志是扬州最后一位染纸工匠。
父亲博宗志
他的父亲是扬州最后一位造纸工匠
基本技能特别扎实
我家从事"纸"相关实践，有历史。我叔叔在扬州市开了一家纸店，纸店不仅卖纸，还有装饰、雕刻、雕刻、染色纸等等。我父亲跟随我叔叔的学徒生涯，从14岁开始，当时他比棋盘高一点，从一开始就学会了染纸。过去，染色纸是一条比较重要的实践路线，在人们日常使用的纸张中，除了白纸外，其他有色纸也要染色。扬州人家办公，一般很少使用白纸，都是用彩色纸，包括礼品、成对等。这些彩纸材料也要注意，如虎轩、蜡玄、洒金纸等。
因为购买彩色成品纸比较贵，所以染色行业应运而生。父亲自己购买材料来制造染料。现在我们都觉得神奇，父母的文化水平不高，但能掌握烹饪材料的酸碱比。父亲会做一个"颜色辅助"，估计现在没有人会做这个"颜色辅助"。他们首先从药房买一点材料，然后制作它，它看起来没有颜色，然后他们用石灰水"悬挂"它。"助色剂"可以使颜色更加明显，如黑色，染色是深灰色，为了达到黑色的效果，必须添加这种"颜色辅助"。比如红色，一般染成红色更"板"，加上"颜色辅助"之后的红色，会更"宣传"，就是看起来更亮。
新中国成立后，父亲到五河的一家造纸厂工作，现在他就在这里。当他进入工厂时，他做剪纸，因为从小就从事这个行业，所以各种各样的工作，他知道一些。他的父亲太聪明了，他发现工厂的产量来不来了，他提出每天晚上把原材料的量加倍，第二天工厂的产量可以翻倍。有了这么小的建议，他在工厂里摆上了一朵大红花。
后来，扬州工艺厂成立了剪纸车间，出口图案需要大量的彩色纸。放眼扬州各地，染纸的高手只有我的父亲。1971年，我父亲去了阳州工艺品厂，当时是都江路29号工艺美术学院的一家纸染坊。当扬州工艺品厂新建厂房时，我父亲是他一家作坊，待遇非常特殊。
据我所知，我父亲可以染色的主要颜色有13种，如果分解，有40多种颜色。过去，扬州剪纸在"十六景"中，就要用十六色。
我父亲对工作量的计算非常精确，以至于他每天染色600张纸，从几个点开始，到几个点结束，几乎没有错误。他们这一代人，对于基本技能的要求非常高，真正做到了诀窍。如果基本技能不扎实，别人都指着你，你不明白，说的也是白。
工匠的最高境界
这是最后一次道歉业务不做
我父亲对学习艺术的态度至今仍影响着我。我从16岁开始做学徒，父亲告诉我，我总是要学一门手艺才能吃。当时，父亲对厂长说，我可以进厂去学染纸吗？这位导演说，随着时代的发展，染纸行业的生意量可能不这么大，不如让他学画吧。父亲很开心，因为绘画是核心技术，也是与纸相关的艺术，让我跟着余瑞华大师学习。现在回想起来，于瑞华大师的绘画作品，干净利索，整洁漂亮。
父亲常对我说，做手工艺，学好学，用人;舅舅也来看我，他提醒我，一个优秀的画家，一定要钻研技巧，如果最后落到粘贴墙的地步，那就完不了了。
今年上半年，我几乎每天都在加班，每天工作到半夜11点以后。因此，在我这一代的老师和兄弟中，我的基本技能还是比较扎实的。
我父亲说，工艺的最高层次就是最后为企业不做道歉。最后，道歉，是不是做得好，要道歉。竞争对手艺人的最高奖项，是对方付的钱，也是说了一句"谢谢"，这叫工艺。里面有很多内容，工匠们，互相尊重，艺术呈现，都包含在一个"谢谢"中。这些年来，我一直在研究这两个词。
三年好好学习，三年小中小难做到。一个行业的许多人在第六年和第七年就放弃了。学徒跟随师傅，觉得一切都是教的，一切都会的。但当你自己出去的时候，你会觉得自己一无所有，在"徒弟"和"师傅"之间，这是最艰难的时刻。无论是在技术上还是在心理上，这都是最难的。所以这次肚子要大一点，要沉入心里，度过这段时间。通过这段时间，基本上可以继续做。
在此期间，我也遇到了瓶颈。看来会议会，但偶尔会遇到一些问题，总觉得无法达到那个地步。总觉得只有95%，剩下的5%做不到。现在回想一下，就是心态是躁动不安的，没有沉沦一点，那5%是沉没的心，这个和技术无关，就是心态。
绘画的艺术也应该走出去
将"新"并入"旧"
我自己的经验是，绘画艺术也想走出去，在各个地方看到更多的风格，甚至和一些艺术教授多接触，多聊天，他们对色彩有标准要求和感受，他们可能不会做，但他们知道如何装饰，让原有的艺术表现更好。对于我的审美来说，也有一个很大的进步。
我已经在那里呆了十多年了，如果没有这些，我可能会成为一名机械师。1992年，我离开了扬州工艺品厂，先是在河仙，后来又在厦门。在厦门，我有机会接触到修复的商州山水画，周官是"扬州八奇"黄申的老师之一。当我修复这两件作品时，已经得到了厦门当地绘画界的认可，我也在厦门工作。我在厦门开了一家画店，名叫"点世轩"。厦门也是一个非常开放的城市，我看到很多装饰艺术，对于我的艺术观，也有很大的帮助。
薄万水一子
这种融合，其实和阳派装饰的历史也有相似之处。许多在杨牌打扮的老师都离开了扬州。上海的教师大多是扬州人。从上海到世界各地，包括大英博物馆的首席纸修复艺术家，都说起我的妹妹。我们的老师们，最后可以追溯到扬州制胜桥。
扬州漆业的高峰期有100多人，然后很多人都走了出去。新中国成立后，扬州只剩下四个人，他们也是扬州工艺品厂的第一代画艺家。他们有规矩，做每一件工作都符合规章制度，而这个规矩，就是在宋朝设定的。
我是继承过去的一代，我认为每个时代都应该有自己的特点，至少20%的新内容。只有不断更新，我们才能活下去。我不排斥新材料或新工艺，我所做的就是把"新"融入"旧"里面，比如装饰画，或者大型作品，如果还用丝绸，就很难烘烤出来。我甚至使用麻袋和化纤，只是为了让这件作品在展览中看起来更好。
孙布斯远方
儿子学习文物修复
三代人传承"纸"的艺术
我的儿子，25岁的薄思源，正在南京美术学院攻读文物修复研究生学位。
我不认为书中有很多关于这个行业绘画的内容。从古至今，都是几千字，也就是《装饰》《赏心》两本书，但现代人无论怎么写，也都在这几千字里。
所以，练习很重要，我让儿子跟着我去做，让他在以后的职业选择中，能够继续传递下去。
我最初想让儿子传授这项技能，我们家的殿堂里挂着"修炼读嗣"的祖传训练，我觉得是"先生生存，再发展"。画这个行业，学得好，虽然不富有贵，但天还是可以过去的，而且能被别人尊重。当然，这一切都是基于"精湛的工艺"。
希望他从技巧做起，他是艺术建模的科学，研究生正在学习文物修复。他学到的东西比我们多。他看到一些艺术，他发照片或视频给我看，我不说好坏，而是联合分析，最后给他判断。我就像绘画和绘画艺术的"全科医生"，有一整套我理解并且不会分解的过程。他们这一代人非常优秀，是"专家"。这有其优点和缺点，流水线适合大规模生产，但缺乏独立性。
我渴望的目标是能够写和画能做，并最终成为识别方面的专家。因为看得更多，所以对于各方面都要了解，从某种程度上说，自然是这方面的专家。
记者的手翼
纸张在日常生活中并不少见。在扬州，也有这样的匠心去坚持，让工艺在纸上传承。从染纸，到绘画，再到文物修复，三代以来，关于纸的工艺在变化，但为了工艺的卓越，却是永恒的。
扬州人对自己的手艺充满信心。这包含在"终于为企业道歉不要做"这句话中，坦率而直率。一个好的工匠就是用手说话，用手让人感到信服，最后让别人开心地说一句"谢谢"的话。
这其实是一种态度，代表了艺术家对自己的标准。这也是几千年来，扬州工匠在各个行业，心中一种自信和毅力。记者 王鑫
来源：扬州网-扬州聚焦
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