三代人與"紙"聯系在一起
口頭檔案
博文水
1986年在揚州工藝品廠與于瑞華師傅一起學習了傳統的繪畫和裝飾技巧。現為揚州裝飾技藝省非物質文化遺産代表傳承人、揚州市工藝美術大師、揚州大學美術設計學院兼職教授、揚州市工藝美術協會揚派裝飾專業委員會常務副會長。
他的父親蔔宗志是揚州最後一位染紙工匠。
父親博宗志
他的父親是揚州最後一位造紙工匠
基本技能特别紮實
我家從事"紙"相關實踐，有曆史。我叔叔在揚州市開了一家紙店，紙店不僅賣紙，還有裝飾、雕刻、雕刻、染色紙等等。我父親跟随我叔叔的學徒生涯，從14歲開始，當時他比棋盤高一點，從一開始就學會了染紙。過去，染色紙是一條比較重要的實踐路線，在人們日常使用的紙張中，除了白紙外，其他有色紙也要染色。揚州人家辦公，一般很少使用白紙，都是用彩色紙，包括禮品、成對等。這些彩紙材料也要注意，如虎軒、蠟玄、灑金紙等。
因為購買彩色成品紙比較貴，是以染色行業應運而生。父親自己購買材料來制造染料。現在我們都覺得神奇，父母的文化水準不高，但能掌握烹饪材料的酸堿比。父親會做一個"顔色輔助"，估計現在沒有人會做這個"顔色輔助"。他們首先從藥房買一點材料，然後制作它，它看起來沒有顔色，然後他們用石灰水"懸挂"它。"助色劑"可以使顔色更加明顯，如黑色，染色是深灰色，為了達到黑色的效果，必須添加這種"顔色輔助"。比如紅色，一般染成紅色更"闆"，加上"顔色輔助"之後的紅色，會更"宣傳"，就是看起來更亮。
新中國成立後，父親到五河的一家造紙廠工作，現在他就在這裡。當他進入工廠時，他做剪紙，因為從小就從事這個行業，是以各種各樣的工作，他知道一些。他的父親太聰明了，他發現工廠的産量來不來了，他提出每天晚上把原材料的量加倍，第二天工廠的産量可以翻倍。有了這麼小的建議，他在工廠裡擺上了一朵大紅花。
後來，揚州工藝廠成立了剪紙工廠中的房間，出口圖案需要大量的彩色紙。放眼揚州各地，染紙的高手隻有我的父親。1971年，我父親去了陽州工藝品廠，當時是都江路29号工藝美術學院的一家紙染坊。當揚州工藝品廠建立廠房時，我父親是他一家作坊，待遇非常特殊。
據我所知，我父親可以染色的主要顔色有13種，如果分解，有40多種顔色。過去，揚州剪紙在"十六景"中，就要用十六色。
我父親對工作量的計算非常精确，以至于他每天染色600張紙，從幾個點開始，到幾個點結束，幾乎沒有錯誤。他們這一代人，對于基本技能的要求非常高，真正做到了訣竅。如果基本技能不紮實，别人都指着你，你不明白，說的也是白。
工匠的最高境界
這是最後一次道歉業務不做
我父親對學習藝術的态度至今仍影響着我。我從16歲開始做學徒，父親告訴我，我總是要學一門手藝才能吃。當時，父親對廠長說，我可以進廠去學染紙嗎？這位導演說，随着時代的發展，染紙行業的生意量可能不這麼大，不如讓他學畫吧。父親很開心，因為繪畫是核心技術，也是與紙相關的藝術，讓我跟着餘瑞華大師學習。現在回想起來，于瑞華大師的繪畫作品，幹淨利索，整潔漂亮。
父親常對我說，做手工藝，學好學，用人;舅舅也來看我，他提醒我，一個優秀的畫家，一定要鑽研技巧，如果最後落到粘貼牆的地步，那就完不了了。
今年上半年，我幾乎每天都在加班，每天工作到半夜11點以後。是以，在我這一代的老師和兄弟中，我的基本技能還是比較紮實的。
我父親說，工藝的最高層次就是最後為企業不做道歉。最後，道歉，是不是做得好，要道歉。競争對手藝人的最高獎項，是對方付的錢，也是說了一句"謝謝"，這叫工藝。裡面有很多内容，工匠們，互相尊重，藝術呈現，都包含在一個"謝謝"中。這些年來，我一直在研究這兩個詞。
三年好好學習，三年小中小難做到。一個行業的許多人在第六年和第七年就放棄了。學徒跟随師傅，覺得一切都是教的，一切都會的。但當你自己出去的時候，你會覺得自己一無所有，在"徒弟"和"師傅"之間，這是最艱難的時刻。無論是在技術上還是在心理上，這都是最難的。是以這次肚子要大一點，要沉入心裡，度過這段時間。通過這段時間，基本上可以繼續做。
在此期間，我也遇到了瓶頸。看來會議會，但偶爾會遇到一些問題，總覺得無法達到那個地步。總覺得隻有95%，剩下的5%做不到。現在回想一下，就是心态是躁動不安的，沒有沉淪一點，那5%是沉沒的心，這個和技術無關，就是心态。
繪畫的藝術也應該走出去
将"新"并入"舊"
我自己的經驗是，繪畫藝術也想走出去，在各個地方看到更多的風格，甚至和一些藝術教授多接觸，多聊天，他們對色彩有标準要求和感受，他們可能不會做，但他們知道如何裝飾，讓原有的藝術表現更好。對于我的審美來說，也有一個很大的進步。
我已經在那裡呆了十多年了，如果沒有這些，我可能會成為一名機械師。1992年，我離開了揚州工藝品廠，先是在河仙，後來又在廈門。在廈門，我有機會接觸到修複的商州山水畫，周官是"揚州八奇"黃申的老師之一。當我修複這兩件作品時，已經得到了廈門當地繪畫界的認可，我也在廈門工作。我在廈門開了一家畫店，名叫"點世軒"。廈門也是一個非常開放的城市，我看到很多裝飾藝術，對于我的藝術觀，也有很大的幫助。
薄萬水一子
這種融合，其實和陽派裝飾的曆史也有相似之處。許多在楊牌打扮的老師都離開了揚州。上海的教師大多是揚州人。從上海到世界各地，包括大英博物館的首席紙修複藝術家，都說起我的妹妹。我們的老師們，最後可以追溯到揚州制勝橋。
揚州漆業的高峰期有100多人，然後很多人都走了出去。新中國成立後，揚州隻剩下四個人，他們也是揚州工藝品廠的第一代畫藝家。他們有規矩，做每一件工作都符合規章制度，而這個規矩，就是在宋朝設定的。
我是繼承過去的一代，我認為每個時代都應該有自己的特點，至少20%的新内容。隻有不斷更新，我們才能活下去。我不排斥新材料或新工藝，我所做的就是把"新"融入"舊"裡面，比如裝飾畫，或者大型作品，如果還用絲綢，就很難烘烤出來。我甚至使用麻袋和化纖，隻是為了讓這件作品在展覽中看起來更好。
孫布斯遠方
兒子學習文物修複
三代人傳承"紙"的藝術
我的兒子，25歲的薄思源，正在南京美術學院攻讀文物修複研究所學生學位。
我不認為書中有很多關于這個行業繪畫的内容。從古至今，都是幾千字，也就是《裝飾》《賞心》兩本書，但現代人無論怎麼寫，也都在這幾千字裡。
是以，練習很重要，我讓兒子跟着我去做，讓他在以後的職業選擇中，能夠繼續傳遞下去。
我最初想讓兒子傳授這項技能，我們家的殿堂裡挂着"修煉讀嗣"的祖傳訓練，我覺得是"先生生存，再發展"。畫這個行業，學得好，雖然不富有貴，但天還是可以過去的，而且能被别人尊重。當然，這一切都是基于"精湛的工藝"。
希望他從技巧做起，他是藝術模組化的科學，研究所學生正在學習文物修複。他學到的東西比我們多。他看到一些藝術，他發照片或視訊給我看，我不說好壞，而是聯合分析，最後給他判斷。我就像繪畫和繪畫藝術的"全科醫生"，有一整套我了解并且不會分解的過程。他們這一代人非常優秀，是"專家"。這有其優點和缺點，流水線适合大規模生産，但缺乏獨立性。
我渴望的目标是能夠寫和畫能做，并最終成為識别方面的專家。因為看得更多，是以對于各方面都要了解，從某種程度上說，自然是這方面的專家。
記者的手翼
紙張在日常生活中并不少見。在揚州，也有這樣的匠心去堅持，讓工藝在紙上傳承。從染紙，到繪畫，再到文物修複，三代以來，關于紙的工藝在變化，但為了工藝的卓越，卻是永恒的。
揚州人對自己的手藝充滿信心。這包含在"終于為企業道歉不要做"這句話中，坦率而直率。一個好的工匠就是用手說話，用手讓人感到信服，最後讓别人開心地說一句"謝謝"的話。
這其實是一種态度，代表了藝術家對自己的标準。這也是幾千年來，揚州工匠在各個行業，心中一種自信和毅力。記者 王鑫
來源：揚州網-揚州聚焦
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