【反西皮二六】“兒今的酒量無對手”，【西皮二六】 “小鐵梅出門賣貨看氣候” ，【二黃三眼】“媽好比翠柏蒼松傲歲寒，大雪大風昂昂然”……
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《紅燈記》中李玉和的形象是由李少春創造的，他有很多唱腔經典與樣闆戲的《紅燈記》有很大差別。李少春創演的《紅燈記》李玉和的唱腔穿風透雪，同樣使人們渾身熱血沸騰。
《紅燈記》李玉和的唱腔基本都是李少春是根據他自己的嗓音條件創作設計的。後來于會泳的改編也是在其原調的基礎上，把偏低的地方揚高，有些唱段設計保留了原腔，一點沒動。
李少春對平劇現代戲《紅燈記》的創作中貢獻極大。他不單單是主演，還積極參與導演、編劇、編曲等工作。平劇音樂中的西皮、二黃等，稱為正調。從基本腔調以改弦變調的方法派生出的反二黃、反西皮等，稱為反調。他在李玉和的唱腔設計成功地嘗試了反調、正調如【反西皮二六】、【西皮二六】等在同一唱腔的融合。正、反調的運用，增加了闆腔體音樂的變化和表現能力。
1964年，全國平劇現代戲觀摩大會前，抓平劇現代戲觀摩大會的首長在中南海召見時點名讓創演《野豬林》、《白毛女》的李少春出演英雄人物李玉和。
傳統平劇對李玉和、李奶奶、李鐵梅等劇中人物都是有各自的行當和名份的，演員在台上有各自公認的“角兒”，什麼老生、青衣、花旦、老旦、花臉等。自從平劇誕生以來，都是有一定舊的模式、程式的。平劇這種舊模式和僵化的程式，嚴重影響到平劇現代戲的創作創演和發展，必須在實踐中進行相應的變化和改進，不能照貓畫虎套腔套程式，不能舊瓶裝新酒，要有質的變化。
拿到劇本，李少春對李玉和的表演基調，就定下了化用傳統戲中文武老生的風格。他認為，用一般老生的表演手段，失之于文；用一般武生的表演手段，又失之于武。文武兩方面的調劑，固然有傳統武老生的範兒，但絕不能摹仿式地襲用武老生的表演。既不能演成《戰太平》中的花雲，也不能演成《定軍山》中的黃忠。
功力深厚的李少春不負衆望。為李玉和設計了“窮人的孩子早當家”，“兒的酒量無對手”，“媽教兒做一個剛強鐵漢”等大多數唱腔。李玉和的出場、亮相都用武生英武的步調身架。
在“赴宴鬥鸠山”中，李少春還設計添加了李玉和受刑後再上場，發揮他武生身架功力。李玉和受刑之後再次登場，撐椅挺立，怒指鸠山的兩晃搖，他用了《獨木關》中薛禮上馬，病體不支，以槍拄地兩晃搖的身段。最後踉跄挺立、轉動椅子、翻轉身傾洩滿腔怒火的“狼心狗肺賊鸠山”的一段快闆唱腔，痛快淋漓地展現一名共産黨員英勇無畏的民族氣節。
李少春設計的這一段戲，令首長和導演都拍案叫絕。直到現在的平劇演員出演李玉和，因武生功力不足，沒有人能超越他的表演。
不幸，李少春在一次排練時腳踝扭傷，到醫院檢查，由于長期勞累過度還有腰肌勞損必須休息。一時不能參加排練。
李少春能文能武，功力精湛卓絕。文宗餘叔岩，武宗楊小樓；老生戲、武生戲、紅生戲、猴子戲等皆擅勝場，俱成典範。他喜好讀書，是梨園界盡人皆知的事情。他常常将書卷帶到背景，在化妝、演唱的間隙，抓住機會争分奪秒地讀上幾頁。對同行說，我們台上唱的傳統戲，都是古人的生活；古人的生活，隻有從讀書中去體會去把握，進而生發出台上“腹有詩書氣自華”的襟懷風度。他在創演新戲中取得驚人成就，是與其在坎坷的藝術道路上，執着堅守擇善而從、博覽群書、摸索創新的“李氏三原則”分不開。
哪裡去選有李少春這樣有武生英武身架和演唱功力的文武老生演員？選來選去也沒有合适的人選。
首長在中南海召見時，要《紅燈記》排練初期就實行ab角。a角是李少春，李少春選中自己的徒弟錢浩梁擔任b角。
錢浩梁天賦好功夫紮實，個頭、身架還是适合出演李玉和這樣的英雄人物，加之拜師李少春，幾派的武生戲包括長靠、短打、架子花臉戲都拿得起來。
但一進入排練，導演發現這個徒弟b角的李玉和并非師傅a角的那個李玉和，徒弟表演扳道鐵路勞工的李玉和始終跳不出傳統戲的習慣程式。導演要求錢浩梁跳出平劇舊的模式，不拘泥于一個行當。
絕大多數平劇藝人包括錢浩梁，不是李少春“李神仙”，基本上大都是依葫蘆畫瓢地跟着師父口傳心授地學演戲，不了解導演的要求，心裡還在想怎麼個“跳”法？通過排戲說戲，導演感覺到錢浩梁他們與有創作能力的李少春是有差距的，也明白了為什麼同行們稱譽李少春為“李神仙”。
《紅燈記》參加全國平劇現代戲觀摩大會後，連錢浩梁自己都沒有想到，1965年笫6期《戲劇報》封面刊登《紅燈記》的劇照是自己扮演的李玉和。
抓樣闆戲的首長發現了錢浩梁，在她的點名下，于會泳到了電影平劇現代戲樣闆戲《紅燈記》劇組指導音樂唱腔修改，近天命之年的李少春因嗓子出現問題退了下來，他剛過而立之年的徒弟擔起了李玉和的角色。
從此，平劇現代戲《紅燈記》李玉和的b角錢浩梁在平劇現代戲的樣闆戲《紅燈記》中李玉和的形象定格下來。
李少春輝煌的戲曲人生中最後塑造的舞台人物，就是《紅燈記》中的李玉和。他是平劇現代戲《紅燈記》李玉和音樂和舞蹈形象的原創。
《平劇現代戲《紅燈記》李少春與袁世海表演赴宴鬥鸠山
包括幾大名旦幾大須生，有優美聲腔的平劇表演大師很多，但是兼有唱腔和劇目創作能力的卻是鳳毛麟角。有人評價說：沒有李少春，就沒有現在的平劇現代戲《紅燈記》。
全國平劇現代戲觀摩大會期間周恩來總理在演出結束後接見《紅燈記》李玉和的創演者李少春