藥師丸博子
小編的話：昨天小編寫了一篇《日本1000名網友調查：印象深刻的偶像畢業？山口百惠排第二！》和《山口百惠13歲出道為何向媽媽要錢？日本演藝圈強大的星探模式！》，其中簡單涉獵了日本的偶像制度，有讀者很感興趣，要求小編“詳細講講偶像電影”，那麼今天小編就來介紹一下上世紀80年代偶像電影的代表人物，被稱為“山口百惠第二”的藥師丸博子！
在日本，早已形成“高度成熟、封閉又自足的偶像職業”，這要從山口百惠所在的上世紀80年代偶像潮說起，它不但是當代偶像文化的某種源頭（秋元康的小貓俱樂部就成立于1985年），也是職業偶像初生期與電影、音樂、廣告等傳統媒介相碰撞産生的時代獨有的文化風景。其中，偶像電影作為偶像與電影的交接點，亦大大影響了日本電影本身的發展。
生于1964年的藥師丸博子在中學一年級時出演“角川映畫”的第三部作品《野性的證明》出道，這部電影很多中國觀衆很熟悉，另外兩個主角就是合作《追捕》的高倉健和中野良子。“角川映畫”有意識地控制了她在最大衆的媒體電視上的露面，使之成為70年代以來已經極為稀少的純粹由電影孕育出來的明星。
藥師丸博子與高倉健《野性的證明》
作為整個“角川映畫”時代最成功的偶像，藥師丸博子博得了當時年輕觀衆極大的人氣，1981年主演的《水手服與機關槍》在公映第二天，原定于大阪的宣傳活動因為電影館現場聚集了8000位粉絲而不得不取消，《水手服與機關槍》上映并獲得年度票房第一位，影評人蓮實重彥形容這部相米慎二執導的電影是“将一個平凡無奇的小女孩強行變為star”。
藥師丸博子《水手服與機關槍》
同時，在耀眼的商業成績下，藥師丸博子在“角川映畫”主演的七部電影亦是上世紀80年代偶像電影乃至日本電影的一種斷片似的代表。相米慎二、大林宣彥、深作欣二、森田芳光……這些80年代的代表導演們在與藥師丸博子的合作中都深深貫徹着自己的作者性。就如同日活粉紅片隻要有幾段激情場面餘下的拍什麼都行，“角川映畫”偶像片隻要用藥師丸博子當主角，餘下的也是拍什麼都行。
那麼面對藥師丸博子這幾部形式各異的電影，如果一定要找一個關鍵詞用于一種分類學上的概括，恐怕最終還是要歸結到“偶像”上去，這與70年代山口百惠的一些電影受到大衆關注的道理是一樣的。
山口百惠