药师丸博子
小编的话：昨天小编写了一篇《日本1000名网友调查：印象深刻的偶像毕业？山口百惠排第二！》和《山口百惠13岁出道为何向妈妈要钱？日本演艺圈强大的星探模式！》，其中简单涉猎了日本的偶像制度，有读者很感兴趣，要求小编“详细讲讲偶像电影”，那么今天小编就来介绍一下上世纪80年代偶像电影的代表人物，被称为“山口百惠第二”的药师丸博子！
在日本，早已形成“高度成熟、封闭又自足的偶像职业”，这要从山口百惠所在的上世纪80年代偶像潮说起，它不但是当代偶像文化的某种源头（秋元康的小猫俱乐部就成立于1985年），也是职业偶像初生期与电影、音乐、广告等传统媒介相碰撞产生的时代独有的文化风景。其中，偶像电影作为偶像与电影的交接点，亦大大影响了日本电影本身的发展。
生于1964年的药师丸博子在中学一年级时出演“角川映画”的第三部作品《野性的证明》出道，这部电影很多中国观众很熟悉，另外两个主角就是合作《追捕》的高仓健和中野良子。“角川映画”有意识地控制了她在最大众的媒体电视上的露面，使之成为70年代以来已经极为稀少的纯粹由电影孕育出来的明星。
药师丸博子与高仓健《野性的证明》
作为整个“角川映画”时代最成功的偶像，药师丸博子博得了当时年轻观众极大的人气，1981年主演的《水手服与机关枪》在公映第二天，原定于大阪的宣传活动因为电影馆现场聚集了8000位粉丝而不得不取消，《水手服与机关枪》上映并获得年度票房第一位，影评人莲实重彦形容这部相米慎二执导的电影是“将一个平凡无奇的小女孩强行变为star”。
药师丸博子《水手服与机关枪》
同时，在耀眼的商业成绩下，药师丸博子在“角川映画”主演的七部电影亦是上世纪80年代偶像电影乃至日本电影的一种断片似的代表。相米慎二、大林宣彦、深作欣二、森田芳光……这些80年代的代表导演们在与药师丸博子的合作中都深深贯彻着自己的作者性。就如同日活粉红片只要有几段激情场面余下的拍什么都行，“角川映画”偶像片只要用药师丸博子当主角，余下的也是拍什么都行。
那么面对药师丸博子这几部形式各异的电影，如果一定要找一个关键词用于一种分类学上的概括，恐怕最终还是要归结到“偶像”上去，这与70年代山口百惠的一些电影受到大众关注的道理是一样的。
山口百惠