10月18日，謝晉逝世13周年，他受到慶祝。
1923年11月21日 - 2008年10月18日
十三年過去了，現在我們既高興又難過地看到中國電影的現狀。
票房一直居世界第一，雖然有外部的疫情環境，但不可否認的是，國産電影确實已經走向了大片時代，但另一方面，國産電影越來越不好，尤其是這兩年，也遭遇了寒潮。
而到了2021年，特别明顯的是，真正沒有什麼可以稱得上是一部傑作，而對于整個電影市場來說，隻有兩個時期支撐，主旋律成了主導。
如今的國産電影技術已經接近世界水準，但思想與藝術之間還有很大的距離。
這就是為什麼我們想念電影大師，謝進就是其中之一。
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從小就對歌劇着迷的謝進，逐漸對這種藝術形式産生了興趣。
出生在舒香門地家，顯然他父母的期望是能夠繼承父親的事業，有所作為，但對于謝瑾來說并不想這樣做，直到他遇見了電影，才徹底打開了年輕人的内心世界，從戲劇到電影，但這與父母的期望背道而馳， 是以經常發生沖突。
高中畢業時，面對人生的第一大抉擇，謝金怡毫不猶豫地選擇了申請戲劇學校。
從那時起，他開始了戲劇學習之路，由戲劇大師曹瑜、賈菊音、馬延祥等老師教導和培養，接受了當時最好的戲劇教育。
後來他辍學，繼續與他的導師在劇院工作，并開始在重要戲劇中擔任一些職位，這使他建立了導演方向。
經過八年的學習和工作，他終于如願以償，開始了自己的導演生涯。
在那個飽受戰争蹂躏的時代，很容易堅持某種藝術追求，但對于謝晉來說，用愛和努力得到他們想要的東西。從淮劇《藍橋社》的副導演到獨立導演，他開始走向獨立。
三年後，他因體育電影《女子籃球五人組》而出名，該片赢得了無數國際獎項。
他當時隻有34歲。
謝瑾從小就受到張石川和鄭正秋電影的影響，是以起初他的電影有很強的20世紀30年代的創作範式，總是與衆不同。
和著名的"女籃五人組"一樣，人性化的表達方式和傳統的家庭倫理叙事方式，與時代環境截然不同。
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在謝瑾的電影中，我們可以感受到他的人文關懷，人道主義思想的表達，告訴公衆什麼是真正的美好和美麗。
《紅娘子軍》中的表達還是含蓄的，但要"啊！搖籃完全釋放。
人性美、人性美的開始，标志着中國戰争片走向人性、人性、人道主義方向的開始。
對于謝瑾來說，大自然的真正巅峰是在八十年代，他創造了自己的輝煌，也是中國電影史上罕見的"說出來"時期。
自然的代表電影是倒影三部曲："天雲山傳說"、"牧羊人"和"芙蓉鎮"。
在争議之中，三部電影也取得了巨大的成就，引起了巨大的轟動，成為不可逾越的高峰。
在曆史政治下，人性之美被無限放大，道德批判和曆史反思真正實作。
三十多年後，《牧羊人》再次受到大衆的歡迎，因為影片描繪了那種純潔而美麗的愛情，在匮乏的當下，人們在呼喚，人們在向往。
作為一部特輯戰争片，《天雲山傳奇》成為了一座不可逾越的巅峰。
從曆史來看，《狂怒之城》讓我們看到了對人性的某種依戀。
這三部電影完全處于謝晉電影大師的地位，被譽為中國電影的民族靈魂。
後來的電影如《最後的貴族》《酷廟鐘》《起步之星》《老人與狗》依然有着相似的影子，但我們再也無法超越三部曲，但我們會發現，謝晉總能通過宏大的曆史叙事，聚焦于人性和人情，在曆史中講述人的曆史故事。
謝瑾和張顯良有一種特殊的感覺，還改編了他的兩部作品為電影，一部是著名的《騎士》，一部是《老人與狗》，當然，《老人與狗》拍攝現實故事更是荒謬。
張顯良對中國電影的貢獻也是巨大的，不僅提供了優秀的電影素材，還打造了名鎮北堡西影城，雖然他的生活坎坷不平，但電影人也不應該忘記他。
進入本世紀末，《女兒谷》雖然是他學校第一個學生的畢業作品，但謝瑾将這群學生教得好看，真正體驗監獄生活，每個人都做出了巨大的犧牲，雖然演技還略顯年輕，但影片涉及的主題和故事都很新穎。
雖然謝瑾一直形容東方女性那種頑強、柔韌的美，但在這部電影中，它聚焦的是一群女性，也犯了一樁罪，也展現了謝晉的人道主義追求，依然有一種反思，而是從時代走向個體。
緻敬片是90年代比較重要的品類，尤其是各種戰争大片，而對于謝瑾來說，帶來的《鴉片戰争》雖然不如三部曲好，但現在看來它還是可以斬殺大部分主旋律作品，因為它更加客觀真實，也擺脫了Facebook的特點， 不是過度的聳人聽聞。
這部電影正在創造電影史上的投資記錄，高達十億的投資，當時簡直令人驚歎，當然也創下了國産電影在國内票房的紀錄。
對于這部電影來說，它在中國電影史上的意義不僅在于此，也直接推動了今天橫店影視城的建立。
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從1930年代、40年代的電影研究到1950年代、1960年代開始投入電影制作，到1980年代的巅峰，謝瑾的一生一直獻身于電影，50多年的電影生活，講述祖國的故事，創造了一種新型的中國電影，成為獨具特色的電影大師。
但對于他的家庭生活是不幸的，兩個兒子患有智力障礙，長子是提前死于癌症。
當然，回首往事，任何人的人生都不可能完美，即使作為謝晉的導演，他的電影也經曆了各種争議和考驗，但站在這個節點上的今天，單看國産電影，我們還是會懷念這位大師。
時代創造了謝晉，但同時謝晉也創造了電影時代。
這樣的電影大師，不應該屬于某個時代，而應該永遠被銘記和學習。