丁尼生說：“夢想隻要能持久，就能成為現實。我們不就是生活在夢想中的嗎？”讀這句話的時候，我想到了那個叫餘秀華的女詩人，在隐隐的期待中，認真的讀起她的代表作《月光落在我的左手》。
詩人之路
什麼是詩歌？怎麼寫詩？餘秀華帶着自我介紹式的，這樣回答：“我從來不想詩歌應該寫什麼，怎麼寫。當我為個人的生活着急的時候，我不會關心國家，關心人類。當我某個時候寫到詩歌内容的時候，那一定是它們觸動了，溫暖了我，或者讓我真正傷心了，擔心了。”這是關于詩歌，我見到過得最樸實最真實最接地氣的回答，并且我相信她說的都是真的，她的詩意發生在任何一個真實的讓她有所觸動的生活場景。
曾經就被這樣一個場景感動過。“某天下午，提着竹籃過田溝的餘秀華，不小心一下摔到田溝裡去了，跟她一塊摔下去的還有鐮刀、鞋子和一條白絲巾。”白絲巾用來幹嘛？她出生時因為醫生的一次錯誤造成了腦癱，一邊的身體活動有障礙，可她是個農婦還得幹活兒。怕弄傷手，十年如一日的帶在身上，随時帶在身上備用包紮。這樣的一個帶着創傷的生活場景，被她寫成了小詩，詩的名字就叫：“下午，摔了一跤。”後來在她的詩中發現，因為腳跛她經常摔跤。筆下的小詩其實就是一個女人，面對現實生活的種種自白，這裡面，有歡欣，有脆弱，有絕望，有新生！
一隻叫小巫的狗
平日裡的餘秀華，因為身體原因，隻能幹點輕微的農活兒，餘下的時間就養些兔子補貼家用。除了兔子之外，還有一條狗，它有一個可愛的名字：小巫。
小巫是用來做伴兒的，有時像個小衛士一樣給人帶來安全感。她出門的時候小巫就跟在她身後。當然有時，是她跟着它。吃飯的時候，她會輕輕喚聲小巫，丢給它幾塊兒肉。她跌倒的時候，小巫搖尾巴；她手受傷的時候，小巫就給她舔舐傷口；她挨打的時候，小巫就不停的搖尾巴……此時的小巫情緒激動。我想小巫一定是太小了也經常被打，才不敢上去咬他，萬一被打死了誰來陪她呢？
詩人餘秀華在念詩
第一次聽見餘秀華的聲音，是在魯豫的訪談節目中。那天穿着樸素的她，手捧着書本兒緩緩地走到舞台中央，開始念詩，和期待中的不一樣，她的聲音裡，充滿了顫顫巍巍又好像拼盡了全力似的。隔着螢幕感受着她的氣息，看着她的畫面，某個瞬間，我真的覺得曾經的自己濫用了“美好”這個詞語，她連帶着她發出的聲音讓人感受到來自生命本體的美好，這樣的美好在别人别處甚或是後來的她自己那兒，都再難找到。
念的那首詩題目叫“在田野裡打柴火”：要好好的生活，一個人就夠了。我脫下鞋子磕土，突然愛上了自己小小的腳丫。它們在人間已經走過了萬裡路，還是一副小的模樣，它包庇了一個個壞天氣。我早該有一顆，隐士心了。人間情事一丢，就有了清澈的骨骼。是否有一個顆高貴的靈魂，不是我在意的。田間小麥長勢良好，喜鵲一會兒落在樹上，一會兒落在地上。讀來好似有禅趣在字裡行間行走。
短短三年間，她出版了三部詩集，成為20年來中國詩集銷量最高的詩人；她入選《紐約時報》“2017強大的女性”；以她為題材的紀錄片《搖搖晃晃的人間》，在第29屆阿姆斯特丹國際紀錄片電影節摘得獎項；詩作《我愛你》被民謠歌手鐘立風譜曲制作。
如果有下輩子，你會原意做一個什麼樣的人呢？她的回答是：如果真的能夠選擇，我希望我隻是一個正常的人，如果真的要殘疾，我希望不是腦癱。别的可以，腦癱不好。這是個快問快答的題目，發文和回答時間不超過一分鐘。
關于愛情
"唯獨我，不是的！"此小詩中她曾這樣寫下：許多夜晚，我是這樣過來的：把花朵撕碎——我懷疑我的愛，每一次都讓人粉身碎骨。我懷疑我先天的缺陷：這摧毀的本性，無論如何，我依舊無法和他對稱。我相信他和别人的都是愛情，唯獨我，不是。
我們走了多少岔路，于這晚秋的凄清裡，才巧遇。我已準備好了炭火，酒，簡單的日子和你想要的一兒半女。
深夜的兩種聲音：我的深夜裡隻有兩種聲音，冤鬼的嘶吼，餘秀華的悲鳴。我愛着的隻有兩個男人，一個已經離去，一個不曾到來。我的清晨有兩段光明，一段照我書寫，一段照我洗浴。
關于婚姻
我多麼喜歡孤獨。喜歡黃昏的時候一個人在河邊，洗去身上的傷痕。這輩子做不到的事情，我要寫在墓志銘上，讓我離開，給我自由。
我心湧悲傷的時候，大口吃飯。這種炫耀，唯有風知道。
我身體裡的火車從來不會錯軌，是以允許大雪，風暴，泥石流和荒謬。
客人還在遠方，而露水搖搖晃晃，在跌落的邊緣。它急于吐出什麼，急于販賣昨夜盜取的夜光。
“但是我謝謝那些深深傷害我的人們，也謝謝我自己：為每一次遇見不變的純真。”
一些皺紋讓人滿意：我總是在最深的夜裡，把愛、疼都壓下去。粗糙的活着：偶爾耍潑，偶爾罵人。
于我而言，隻有在寫詩歌的時候，我才是完整的，安靜的，快樂的。即使我被這個社會污染的沒有一處幹淨的地方，而回到詩歌，我又幹淨起來。詩歌一直在清潔我，悲憫我。詩歌一直跟在我身邊，我想它的時候，它不會拒絕我。
詩歌是我搖搖晃晃行走在人間的一根拐杖。
詩歌一定是展示人性的，或美或醜。
每個人都會被歲月抛棄，我們都一樣。無論普通人還是名人！