丁尼生说：“梦想只要能持久，就能成为现实。我们不就是生活在梦想中的吗？”读这句话的时候，我想到了那个叫余秀华的女诗人，在隐隐的期待中，认真的读起她的代表作《月光落在我的左手》。
诗人之路
什么是诗歌？怎么写诗？余秀华带着自我介绍式的，这样回答：“我从来不想诗歌应该写什么，怎么写。当我为个人的生活着急的时候，我不会关心国家，关心人类。当我某个时候写到诗歌内容的时候，那一定是它们触动了，温暖了我，或者让我真正伤心了，担心了。”这是关于诗歌，我见到过得最朴实最真实最接地气的回答，并且我相信她说的都是真的，她的诗意发生在任何一个真实的让她有所触动的生活场景。
曾经就被这样一个场景感动过。“某天下午，提着竹篮过田沟的余秀华，不小心一下摔到田沟里去了，跟她一块摔下去的还有镰刀、鞋子和一条白丝巾。”白丝巾用来干嘛？她出生时因为医生的一次错误造成了脑瘫，一边的身体活动有障碍，可她是个农妇还得干活儿。怕弄伤手，十年如一日的带在身上，随时带在身上备用包扎。这样的一个带着创伤的生活场景，被她写成了小诗，诗的名字就叫：“下午，摔了一跤。”后来在她的诗中发现，因为脚跛她经常摔跤。笔下的小诗其实就是一个女人，面对现实生活的种种自白，这里面，有欢欣，有脆弱，有绝望，有新生！
一只叫小巫的狗
平日里的余秀华，因为身体原因，只能干点轻微的农活儿，余下的时间就养些兔子补贴家用。除了兔子之外，还有一条狗，它有一个可爱的名字：小巫。
小巫是用来做伴儿的，有时像个小卫士一样给人带来安全感。她出门的时候小巫就跟在她身后。当然有时，是她跟着它。吃饭的时候，她会轻轻唤声小巫，丢给它几块儿肉。她跌倒的时候，小巫摇尾巴；她手受伤的时候，小巫就给她舔舐伤口；她挨打的时候，小巫就不停的摇尾巴……此时的小巫情绪激动。我想小巫一定是太小了也经常被打，才不敢上去咬他，万一被打死了谁来陪她呢？
诗人余秀华在念诗
第一次听见余秀华的声音，是在鲁豫的访谈节目中。那天穿着朴素的她，手捧着书本儿缓缓地走到舞台中央，开始念诗，和期待中的不一样，她的声音里，充满了颤颤巍巍又好像拼尽了全力似的。隔着屏幕感受着她的气息，看着她的画面，某个瞬间，我真的觉得曾经的自己滥用了“美好”这个词语，她连带着她发出的声音让人感受到来自生命本体的美好，这样的美好在别人别处甚或是后来的她自己那儿，都再难找到。
念的那首诗题目叫“在田野里打柴火”：要好好的生活，一个人就够了。我脱下鞋子磕土，突然爱上了自己小小的脚丫。它们在人间已经走过了万里路，还是一副小的模样，它包庇了一个个坏天气。我早该有一颗，隐士心了。人间情事一丢，就有了清澈的骨骼。是否有一个颗高贵的灵魂，不是我在意的。田间小麦长势良好，喜鹊一会儿落在树上，一会儿落在地上。读来好似有禅趣在字里行间行走。
短短三年间，她出版了三部诗集，成为20年来中国诗集销量最高的诗人；她入选《纽约时报》“2017强大的女性”；以她为题材的纪录片《摇摇晃晃的人间》，在第29届阿姆斯特丹国际纪录片电影节摘得奖项；诗作《我爱你》被民谣歌手钟立风谱曲制作。
如果有下辈子，你会原意做一个什么样的人呢？她的回答是：如果真的能够选择，我希望我只是一个正常的人，如果真的要残疾，我希望不是脑瘫。别的可以，脑瘫不好。这是个快问快答的题目，发文和回答时间不超过一分钟。
关于爱情
"唯独我，不是的！"此小诗中她曾这样写下：许多夜晚，我是这样过来的：把花朵撕碎——我怀疑我的爱，每一次都让人粉身碎骨。我怀疑我先天的缺陷：这摧毁的本性，无论如何，我依旧无法和他对称。我相信他和别人的都是爱情，唯独我，不是。
我们走了多少岔路，于这晚秋的凄清里，才巧遇。我已准备好了炭火，酒，简单的日子和你想要的一儿半女。
深夜的两种声音：我的深夜里只有两种声音，冤鬼的嘶吼，余秀华的悲鸣。我爱着的只有两个男人，一个已经离去，一个不曾到来。我的清晨有两段光明，一段照我书写，一段照我洗浴。
关于婚姻
我多么喜欢孤独。喜欢黄昏的时候一个人在河边，洗去身上的伤痕。这辈子做不到的事情，我要写在墓志铭上，让我离开，给我自由。
我心涌悲伤的时候，大口吃饭。这种炫耀，唯有风知道。
我身体里的火车从来不会错轨，所以允许大雪，风暴，泥石流和荒谬。
客人还在远方，而露水摇摇晃晃，在跌落的边缘。它急于吐出什么，急于贩卖昨夜盗取的夜光。
“但是我谢谢那些深深伤害我的人们，也谢谢我自己：为每一次遇见不变的纯真。”
一些皱纹让人满意：我总是在最深的夜里，把爱、疼都压下去。粗糙的活着：偶尔耍泼，偶尔骂人。
于我而言，只有在写诗歌的时候，我才是完整的，安静的，快乐的。即使我被这个社会污染的没有一处干净的地方，而回到诗歌，我又干净起来。诗歌一直在清洁我，悲悯我。诗歌一直跟在我身边，我想它的时候，它不会拒绝我。
诗歌是我摇摇晃晃行走在人间的一根拐杖。
诗歌一定是展示人性的，或美或丑。
每个人都会被岁月抛弃，我们都一样。无论普通人还是名人！