文 / 麥初齊
誰說父愛就一定是父親的角度來诠釋，女兒的角度或許更能傳遞父愛對女兒的影響。
奧斯卡最佳動畫短片《父與女》演繹了别樣的父女情深，和其他的電影講述的父女情是不同的，這對父女沒有陪伴的歡樂時光，有的是生命裡過早的父愛的缺失，但小女孩的行為卻從另一個角度诠釋了父愛，期盼中的愛伴随了她的人生，直到她也老去才得以打開心結。
影片中多次給了自行車的車輪特寫鏡頭，甚至在電影結束的時候整個的螢幕給了一個轉動的車輪，這個車輪就是生命的象征，無論陪伴你的親人是否離開了，你的生命一直在向前，而下一代的出生正是生命的延續。
短片的開始小女孩和父親快樂地騎車遊玩，忽然父親的自行車停下了，鏡頭也從他們父女的正面切換到了側面，這個鏡頭的切換實際上是把我們的角色轉換出來，讓我們成為一個旁觀者，可以更好地去感受父女的故事。
小女孩的車超越了父親，她又回頭過來，這個細節說明了父親的生命到頭了，而小女孩的生命還很長，當父親停下來走下堤壩要坐上小船的時候，這個鏡頭卻用了兩次，第一次是看看了小船，然後又回來抱着小女孩，親親抱抱舉高高，這是一個父親對女兒的愛。
奈何生命終究要結束，他回過頭來再一次坐上了小船，劃走了，然而女兒卻不知道正是父親生命的結束，就像是歸有光在《先妣事略》裡寫道“正德八年五月二十三日，孺人卒。諸兒見家人泣，則随之泣。然猶以為母寝也，傷哉！”也正是因為孩子太小無法了解失去父母的那種痛楚，母親死了卻以為睡着了。
短片中的小女孩她是歡樂的，因為她還在岸邊手舞足蹈，充滿期盼。她隻是以為父親劃船離開了，并不知道父親已經離開人世了，但是影片的音樂卻吐露了這一次的出行是最後的一次，因為音樂在父親放下女兒離開的那一刻由歡快變為舒緩了，奠定了分離的基調，也許是不想把離别表現得太多悲傷吧。
自從父親的離開，小女孩也獨自離開了，然而她卻日複一日、年複一年地來到這個與父親分别的地方守望着父親的歸來，無論刮風下雨，寒來暑往，卻始終未等到父親的歸來。
在影片中這是一個讓小女孩駐足的地方，實際上在現實中可能是父親的一張相片，她在自己的人生的每個階段中都會去和父親訴說，長大了和朋友們一起玩她會想起父親，戀愛了她會想起父親，結婚生孩子她也會想起父親，濃濃的思念溢滿了螢幕。
每一段人生的階段，影片都用了音樂來襯托女孩的心情，也用了場景的對比來渲染這種思念的氣氛。每一次來到這裡音樂都是歡快的，離開的時候都是緩慢的，就像是女孩滿懷希望而來，總是失望而歸的樣子。
一個人的時候，用惡劣的天氣來表現出女孩的堅定的心；和朋友一起的時候，她的駐足等待和朋友們焦急的催促形成對比；戀愛結婚了，丈夫和孩子是歡樂的，她卻一個人在看着遠方；自己的孩子也長大了，她一個人來去匆匆，重複着孩提的過往；老了，騎不動自行車了，推着走的也要來看看，這些場景的鋪設都是告訴我們一個女兒對父親的思念。
已是白發蒼蒼的老太太，此刻的女兒再也忍不住歲月的煎熬，她推着自行車，來到了父親消失的地方，這一次她不是等待，而是走下了淺淺的水中，一路前行去尋找父親的蹤迹，在一圈草叢之中發現了父親當年的小船，或者說就是父親墳墓的另一個象征吧，終于在這裡找到了期待的結果。
老太太躺下了，像是感受父親的溫暖，她睡着了，在夢裡自己看到了遠處父親向自己張開了手臂，她向父親跑了過去，也變得越來越年輕。這一幕通過跑步這一動作實作時光倒流，終于時間定格在青春的一秒，并不是說她回到了小時候，這一點說明，在小女孩長大後明白父親的離世，從那一刻起等待變成了懷念。
在我看來，老太太睡在船裡，或許不是做了一場夢，而是和父親一樣的生命終結。在中國的傳統中，我們都認為父母在的時候我們知道自己來自何處，父母離開了我們知道自己将去何處，是以說沉船的地方更像是一個墓地，船就是那個墓碑，此刻父女的相見也許是在另一個世界的重逢，也是圓了自己的夢。
這部短片的演繹的父女之情，并不是一貫的父親給女兒無微不至的關懷，而是女兒心中的一個期待，一個思念，整部短片是動畫形式沒有一句台詞，音樂給了我們豐富的情感，也給了我們濃濃的感動，也許沒有父親高大的形象，就是那張開的臂膀，或許就是給女兒的安全感，那是一種來自靈魂深處的眷戀，愛不會因為生命結束而結束。
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本文由麥初齊原創，一起來評說影視劇情，品讀圖書人生。