馬三立：懷念趙佩茹同志

趙佩茹同志逝世十年了，我深深地懷念他。

我和佩茹相識于青少年時期，從小在一起玩，一起學相聲。他和我同歲，因為他是我師哥焦少海的徒弟，是以比我晚一輩。但是我很欽佩他的藝術，我認為他的捧哏技巧，超過了老前輩。佩茹給我捧哏多年，我們之間非常默契，我不管怎麼“入活”，“正使”、“反翻”，他都能逮得着。在我鋪墊“包袱”安排“伏線”當中，他既不“擋牆”，更不“落綱”，總是把重點包袱襯托得非常突出，總能讓逗哏者感到如魚得水，輕松自如。

二十歲以後，佩茹被常連安選中，約請他給常寶堃（小蘑菇）捧哏。常寶堃是青年相聲演員當中的傑出人才，說、學、逗、唱，無一不佳。得佩茹捧哏，更是如虎添翼，一搭一擋，珠聯璧合，錦上添花；也更能發揮佩茹同志的獨特專長。

佩茹在掌握包袱中，善于提、兜、翻、墊、擋廢綱、補漏洞，逗哏“下海”他能拽回來，把活兒引入正軌，行内無不佩服。

趙佩茹的祖輩，是滿族的貴族，祖父姓金，父姓肇，叔姓固，祖祖輩輩都是吃錢糧、受俸祿，養尊處優，遊手好閑，什麼也不幹。一九零零年（光緒二十六年）以後，錢糧俸祿停了，坐吃山空，無以為生。父肇熙賢改名趙希賢（沒有錢糧俸祿了，姓肇有什麼用），挈婦将雛，去張家口。不料投親不遇，靠友無望，潦倒于張垣。偶到市場遊逛，見常連安在撂地變戲法。不認識，人不親，口音親，同是北京人。趙向常談出自己的來曆和處境，常很同情，交了朋友，但是不能長期管飯。

常教趙變戲法，籍以養家糊口。可是趙希賢腼腆、口羞、不善談，怎能圍上一堆人看他變戲法呐？怎麼辦？結果，學會些小戲法兒，小手彩兒，擺個桌子變戲法（挑除官），一角錢教會一樣兒。又認識了焦少海、陳榮啟、辛文利，拜了盟兄弟。回到北京，趙希賢“挑除官”不幹了，熟人太多，拉不下臉兒來。隻好攜帶家眷來到天津。恰巧，焦少海也在天津。于是把佩茹送給焦少海學徒，三年半出師。

焦家的相聲，道兒真，範兒準，教徒的“家法”嚴。趙佩茹聰明、肯鑽，由他師爺焦德海給他捧哏，要求得更嚴。是以趙佩茹的“活兒”，不但會得多，使得也規矩。

一九五一年常寶堃赴朝慰問光榮犧牲。趙佩茹轉而研究單口相聲，後來又和李壽增合作，頗受觀衆歡迎。我的搭伴張慶森，因為雙目失明，退休了。上司決定，讓我和趙佩茹搭檔，合作演出。我逗他捧，這對他當然是輕車熟路。他很了解我的表演手法，盡管我在墊話、入活、叙述鋪墊方面有些改動。但是，趙佩茹仍在包袱的尺寸上，量得很準。例如《對對聯》、《三字經》、《賣五器》以及小活兒《拴娃娃》，無論我正鋪也好，反入也好，各種使法，他都能恰如其分地抖出包袱，決無落空老泥。就如同踢足球，無論我中場橫傳還是盤帶到底線傳中，他準能恰到落點，接球入網，決無傳球失誤。

佩茹同志工作态度認真，對逗哏者要求特嚴，要活兒瓷實、路兒正。如果逗哏者入活台詞不對、包袱的範兒不準，他不但蓋口不接，包袱也不給翻，而讓逗哏者尴尬難堪。是以有些相聲演員害怕他給捧哏。如果你虛心地、真心地向他學，他會誠心誠意地教你。他最讨厭的是“抄蒙蟲子”的入活。

趙佩茹同志，為人耿直，不占任何便宜。不熟悉他的人，以為他臭架子十足。其實不然，趙佩茹最講同行義氣，一些親友的婚喪嫁娶、請醫購藥他總是花錢受累不做聲張。

佩茹同志離開我們十年了。他沒留下任何文字資料。我們應當從他和常寶堃灌制的唱片中，探讨學習，加以總結，繼往開來，不斷提高。這是我們對他的最好紀念。