《007：無暇赴死》的一拖再拖，最終拖垮了米高梅影業。
幸虧有金主亞馬遜願意接手，這家百年好萊塢制片廠才得以留存。
雖然北美影市在《速度與激情9》和《黑寡婦》的帶動之下正在恢複良好，但整個行業猶如一艘巨輪，遭到風暴的破壞後，不是那麼容易恢複如初的。
尤其是還有流媒體浪潮的沖擊，令到航線變得更加難以預估。
米高梅之後，又一家好萊塢制片廠難以為繼，宣布尋求出售。
雖然這是一家小型獨立制片公司，但在業界名氣可不小。
2015年出品的《房間》，幫助布麗·拉爾森加冕奧斯卡影後；
同年的《龍蝦》，奪得戛納主競賽評審團大獎；
2016年的《月光男孩》，爆冷擊敗《愛樂之城》，拿下奧斯卡最佳影片；
2017年，《伯德小姐》，《佛羅裡達樂園》是頒獎季熱門；
2019年《别告訴她》，成就奧卡菲娜成為首位金球獎亞裔影後；
2020年《米納裡》，奪得金球獎最佳外語片。
從2012年創立，短短9年時間，a24影業就給世界影壇奉獻了美不勝收的藝術片佳作。
是以，a24對外開出的收購價，并不是個小數目。
25億到30億美元。
有外媒認為，a24這個要價有些高了。
雖然是和米高梅84.5億美元的收購價有些距離，但要想，擁有“星球大戰”這個商業大ip的盧卡斯影業，當年被迪士尼收購，也就40億美元的成交價。
a24的内容庫大多是文藝片，缺乏多樣的變現手段，也幾乎沒有可以開發的ip，商業價值肯定是要低許多。
不過考慮到通貨膨脹，和有可能隻是一個試探性的要價，其實不算特别離譜。
稍微喊高一點價格，等有意的金主砍下價，最終成交的價格落在真正的目标價格上下，這種操作是再正常不過了。
而在a24除了有競賽強片，擁有着一定人氣，算是小爆的片子也不少。
像是由斯嘉麗·約翰遜主演的《皮囊之下》，女神的肉體足以吸引無數觀衆的目不轉睛；
湯姆·哈迪主演的《洛克》，媲美《活埋》的獨角戲電影；
《機械姬》，當年網絡讨論熱度極高的一部科幻片，導演亞曆克斯·加蘭一戰封神；
安雅·泰勒-喬伊主演的驚悚片《女巫》，《後翼棄兵》之後不會缺少特地找來的觀衆；
《瑞士軍刀男》，“哈利·波特”丹尼爾·雷德克裡夫演死屍，惡趣荒誕；
《二十世紀女人》，安妮特·貝甯，格蕾塔·葛韋格，艾麗·範甯，光是這三代女神就很夠看；
《災難藝術家》，用另一種角度诠釋托米·韋素的史詩爛片《房間》；
《遺傳厄運》，北美人氣恐怖片，全球8000萬美元創下a24票房新高；
《原鑽》，堪稱美版《瘋狂的石頭》的口碑黑色喜劇。
是以呢，對于流媒體來說，a24不僅有着制作實力，能帶來沖獎作品，而且還能給片庫帶來不錯的補充。
有消息稱，目前最有意願的買家是蘋果公司。
蘋果開發了apple tv+加入了流媒體戰争，然而，和迪士尼、華納這些老牌制片廠，一上來就能沖進頭部競争相比，蘋果縱然請來了斯皮爾伯格、馬丁·斯科塞斯等大佬助陣，也隻能暫時在第二梯隊徘徊。
就連使用者數量緊追netflix的亞馬遜都需要買下米高梅補強，蘋果自然有着足夠的理由去買下a24。
而對于a24來說，擁抱流媒體是為數不多的出路。
就算沒有去年影院停業的影響，文藝片在影院的生存也是越發艱難。
流媒體給藝術片提供了一個全新的平台和發行管道，誇張點說，是給藝術片提供了一條活路。
影院不會這麼容易消亡。
但也隻有優秀的制片公司能夠生存下來，才不會消亡。