奧斯汀的六部小說已經完成了第五部，艾瑪。她的作品受到當時的攝政王（威爾士親王）的尊敬，是以在艾瑪·奧斯汀的序言中表達了他希望将其獻給攝政王的願望。
越來越多的人發現，奧斯汀對婚姻和愛情的看法與當下的社會非常相似，總結起來就是四個字——"挨家挨戶"。奧斯汀特别挑剔，雖然她能夠寫出伊麗莎白和賓利，簡和達西等人的CP組合，但這并不意味着她認為婚姻可以是無限的。隻是她打開了門，把它分成了更多的類别。
比如女人的美貌，男人的非凡氣勢，或者說，女人可以沒有錢，但必須優雅有品位，善良，這樣才能在大錢上，或者與她的愛情圈子保持一緻。男人不能那麼随便，錢是首要前提，目前，除了曼斯菲爾德莊園埃德蒙隻是一名律師，其他幾部作品要麼是貴族，要麼是巨額财富的繼承人。即使在埃德蒙的案例中，與他配對的範妮充其量隻是一個在她姨媽家寄養的窮人的女兒，畢竟沒有違背她的門。
光有這些是不夠的，男女主人還必須有一顆珍惜的心，那就是要愛是忠實的。這是愛情小說的一個基本要素，奧斯汀也特别執着于這種發自内心的認可和愛情，如果不是，那對不起，休進入了作者的眼簾。
當然，道德和修養并非違紀，奧斯汀沒有寫出像白馬王子那樣完美的富人，她在曼斯菲爾德莊園寫的亨利·克勞馥是一個放蕩不羁的浪子角色，在"諾森格神廟"中蒂爾尼将軍的長子不是一個好顔色。但有趣的是，奧斯汀作為一個男人的形象很有可能是一個既有金錢又有高貴品格的男人，難怪夏洛特·勃朗特一直如此癡迷于她，以至于奧斯汀似乎在畫一幅人物畫，除了美麗和精緻，或者美麗和精緻。
電影中的艾瑪照片
虛構人物（人民文學出版社，孫直立譯，同上）：
艾瑪·伍德豪斯（Emma Woodhouse）：小說的女主人公，她的母親英年早逝，與她的妹妹伊莎貝拉（Isabella）一起長大，并想念家庭教師泰勒（Taylor）。她聰明、漂亮、大方，但有一種常見的病，自命不凡，她還是未婚的。
電影《艾瑪》中的艾瑪
伊莎貝拉：艾瑪的已婚妹妹，約翰·奈特利的妻子
泰勒小姐：艾瑪的兩個姐妹的家庭主婦，在艾瑪的帶領下，最終嫁給了韋斯頓先生，成為韋斯頓太太。
伍德豪斯先生：艾瑪的父親，嫁得很晚，妻子英年早逝，體弱多病，但鄰居心地善良友好，艾瑪也是愛和愛，不希望自己的女兒嫁離自己
電影《艾瑪》中的伍德豪斯先生。
韋斯頓先生：泰勒小姐的丈夫很早就結婚了，他英年早逝，有一個兒子傳給了他的叔叔。
弗蘭克·丘吉爾：韋斯頓先生的兒子改變了他的姓氏，因為他傳給了他的叔叔
電影《艾瑪》中的弗蘭克·丘吉爾
約翰·奈特利：艾瑪的姐夫
奈特利先生（在西方名字中，父親和長子都可以以加塞斯先生的名字命名，大女兒可以以字尾小姐的名字命名）：約翰的兄弟，艾瑪未來的丈夫，擁有大量資産
電影《艾瑪》中的奈特利先生
戈達德夫人：一所私立女子學校的校長
哈裡特·史密斯（Harriet Smith）：一個商人的私生女，艾瑪的朋友，住在戈達德夫人的學校裡。
電影中的哈裡特艾瑪，原版中的哈裡特，更美麗和聰明一點，而電影看起來又傻又傻
馬丁：追求裡哈利特的農民男孩，奈特利先生的房客
貝茨夫人：海布裡前牧師的遺孀
貝茨小姐：貝茨太太的大女兒，一輩子都沒結過婚，善良友善，但更是漫無邊際，艾瑪鄙視她
簡·費爾法克斯小姐：貝茨夫人最小的女兒，她的父母早逝，秘密嫁給了弗蘭克·丘吉爾
坎貝爾上校和他的妻子：簡·費爾法克斯小姐的保護者，因為她的父親在她死後收養了她的女兒
霍金斯小姐：埃爾頓先生的妻子，埃爾頓太太
電影《艾瑪》中的埃爾頓夫人
埃爾頓先生：起初崇拜艾瑪的教區牧師是虛僞的
電影《艾瑪》中的埃爾頓先生。
故事可能是：
美麗而聰明的艾瑪是一個體面的人的千金，她又好又漂亮，又自命不凡。雖然他是一個非婚姻主義者，但喜歡做一個紅姑娘，與别人相親。
她從自己的女導師開始，她把她和她的鳏夫韋斯頓先生配對，之後沾沾自喜，感到功勞。很快，她就想到了住在私立學校的私生女哈裡特，她愛上了房客兒子馬丁，艾瑪試圖說服哈裡特拒絕馬丁的提議，并鼓勵她與牧師埃爾頓先生交往。
愛自己的埃爾頓先生也對哈裡特表達了友好的一面。這種認知錯覺讓艾瑪和哈裡特相信埃爾頓先生愛着哈裡特，當他向艾瑪求婚時，這種誤會被解開了，但這也讓哈裡特難過。埃爾頓的求婚失敗也使他放棄了幻想，并很快與富有的霍金斯小姐結婚。
韋斯頓的繼子弗蘭克·丘吉爾（Frank Churchill）拜訪了他，而艾瑪在之前的合作中失敗了，她把注意力轉向了弗蘭克。但她不知道弗蘭克與貝茨夫人的侄女簡·費爾法克斯小姐秘密訂婚。
不習慣艾瑪随意幹預他人關系的奈特利先生，責備艾瑪，弗蘭克和簡訂婚的揭露讓艾瑪意識到她沖動的魯莽和模糊。
她主動和簡修好了，同時也為哈裡特和馬丁創造了條件（主動送哈裡特到姐姐家看牙醫），經過一系列的曲折，也意識到奈特利先生的穩步成熟和有益的教導和對她的關心， 并最終娶了比自己大16歲的姐夫。
《艾瑪》是奧斯汀最長的小說之一，翻拍了幾部電視電影，最近由奧塔姆·戴·懷爾德執導，埃莉諾·卡頓編劇，安雅·泰勒-喬伊、約翰尼·弗林、米娅·高斯、喬什·奧康納和卡勒姆·特納主演，于2020年2月21日在美國上映。
兩小時的電影忠實地還原了原作，但由于時間有限，劇情節奏非常快，沒有看到原作會感覺在雲中。藝術出身的導演也讓影片頗具精緻感，幾乎每一幅畫面都可以成為桌面。對一些角色的處理，加上了诙諧幽默的元素，讓整部電影呈現出一種輕喜劇風格。
在寫這部小說之前，奧斯汀說："我要創造一個除了我之外沒有人會非常喜歡的女英雄。"是以奧斯汀的粉絲對這部作品的女主角艾瑪兩極分化，那些喜歡她的人認為艾瑪非常個人化和大膽，但那些不喜歡她的人認為她太自命不凡了，不像以前的女主角那樣在智力上優雅。
但奧斯汀的舊病需要重演，雖然她為她的文學世界創造了一個新的領域，但她正在重複她自己專業領域的相同場景和故事。
"像以前的作品一樣，她創造了基于中産階級的角色。這些角色生活在農村，故事情節僅限于農村。他們雄心勃勃的活動隻不過是克朗旅館的舞會或博士山的野餐，恐怕沒有什麼比這更重要了。他們沒有被困在社會問題或政治問題中。（奧斯汀·多布森，1840-1921）：英國詩人。)
夏洛特·勃朗特（Charlotte Bronte）也曾公開表達過她對艾瑪的看法，但她的觀點一直尖銳而無情。"我饒有興趣地讀了奧斯汀小姐的一部作品《艾瑪》，并欽佩奧斯汀小姐，甚至奧斯汀小姐自己也會覺得這很合适。在她的作品中，我們發現，像激情和狂熱這樣的東西，任何充滿活力、動人、發自内心的東西，都是完全不合時宜的。這就是為什麼我們應該以一顆有教養的心嘲笑她，並且應該冷靜地認為這是荒謬和叛逆的。她非常善于在表面上描寫溫柔的英國人的一生，在臨沂的細節上，她就像一幅中國畫一樣逼真。她沒有用激情來激怒讀者，也沒有用深奧的哲學來打擾讀者。她不知道激情是什麼，甚至不想觸碰暴風雨之船的姐妹情誼。即使是情感，她也隻是偶爾給讀者一點水，但過多的情感對話會打亂其流暢優雅的叙事結構。她關心的與其說是人心，不如說是人眼、嘴、手腳的表面。對她胃口大開，急切地想看什麼，說得當什麼，及時該做什麼，但在這些現象背後，人們的暖心事物，人們的血液沸騰的東西，為什麼人們生活在默默無聞中，為什麼宏偉的死亡，她視而不見。"
奧斯汀本人對這部作品的看法要和解得多，她給攝政王的圖書管理者J.S.克拉克先生寫了一封信，表達了她對這部新作品（她目睹的最後一部作品）的看法："在這一點上，我最大的願望是，這第四部作品不會讓其他三部作品蒙羞。但在這一點上，無論我多麼希望艾瑪成功，我腦海中揮之不去的一個想法是，艾瑪對于喜歡《傲慢與偏見》的讀者來說可能不那麼機智，而對于喜歡《曼斯菲爾德莊園》的讀者來說，可能不那麼理性。"