戰争屬于男人，但戰争中的女人通常是鮮豔的顔色。在戰爭中，人們看到女人溫柔的另一面——她們可能是冷酷而殘酷的。
在上一期中，我們談到了在特洛伊戰争中出現的女性，今天我們繼續講述關于男性的故事。
加文·漢密爾頓，阿喀琉斯哀悼普特洛克魯的死
受傷的阿喀琉斯也是藝術家表演的熱情之作。阿喀琉斯是《伊利亞特》的驅動人物，象征着男性的憤怒和脆弱，他有時會用長矛刺傷亞馬遜女王的脖子，獨自一人在帳篷裡悶悶不樂。他的密友普特洛克斯被特洛伊英雄赫克托殺死，最終激起了他的憤怒。這個場景被蘇格蘭新古典主義畫家加文·漢密爾頓（Gavin Hamilton）捕捉到。
赫克托
英國裡維埃的作品"死去的赫克托耳"在曼徹斯特美術館被發現，展示了特洛伊王子的裸體T，他在阿喀琉斯殺死他後不久将屍體扔給了狗。
在荷馬史詩中，它寫道：
"但是普裡阿姆斯的兒子赫克托沒有着火，而是反對我給的狗......但他沒有被狗騷擾，日以繼夜地為金星...咬人的狗被制服了。"
裡維埃，"死赫克托耳"
裡維耶爾的作品以狗和其他動物為特色，嵌入了他的場景。這幅畫創作于1892年，但于1917年以最近去世的收藏家兼贊助人詹姆斯·格雷沙姆（James Gresham）的名義送給曼徹斯特。這幅畫創作于第一次世界大戰期間，講述了一個在戰争中喪生的年輕人的故事，這與當時的時代産生了強烈的共鳴。
Norman Wilkinson，"陸軍登陸蘇瓦灣C海灘"
另一部作品呼應了這段曆史。
《在蘇瓦灣C海灘登陸的陸軍》由諾曼·威爾金森撰寫。來自加裡波利的藝術家以及土耳其和盟軍軍官都非常清楚特洛伊，這是一個橫跨達達尼爾海峽的東西方之間有争議的曆史遺迹。
魯珀特·布魯克（Rupert Brooke）在愛琴海的一艘法國醫院船上喪生，他寫道："普裡阿姆斯和他的50個兒子驚呆了，聽到槍聲，再次為特洛伊而顫抖。
安吉莉卡·考夫曼，赫克托離開雄鹿
畫家安吉莉卡·考夫曼（Angelica Kaufman）和威廉·特納（William Turner）廣泛探索了家鄉和維吉爾的角色，但特納繼續使用他最好的方法來進行風景畫。
特納·尤利西斯嘲笑波裡菲姆斯
在尤利西斯從國家美術館借來的《嘲笑波裡菲莫斯》中，尤利西斯站在他的船上，表達了對這位失明的獨眼巨人的蔑視。
Claude Lorraine《Eneas Arrive in Palantim》
克勞德·洛林（Claude Lorraine）的《埃尼亞人抵達帕蘭蒂姆》（Eneas Arrives in Palantim）展示了埃涅阿斯在建立羅馬的路上從特洛伊逃到台伯河。特納在維吉爾的"埃涅阿斯"中使用了十幾幅畫中的主題，當時英國和其他國家統治階級喜歡聲稱自己是埃涅阿斯的後裔。
喬治·羅姆尼，《漢密爾頓夫人》
從喬治·羅姆尼（George Romney）根據漢密爾頓夫人（Mrs. Hamilton）對幾位希臘女英雄的描繪，到前拉斐爾·威廉·沃特豪斯（Raphael William Waterhouse）飾演瑟曦女巫的肖像，再到伊麗莎白·弗林克（Elizabeth Flink），英國藝術收藏中充滿了特洛伊戰争人物。
瑟曦女巫
在說了這麼多特洛伊神話中的人物之後，我們也可以把注意力轉向那些研究戰争的人。
麥克拉倫主要在愛丁堡從事學術研究，得出的結論是，神話般的特洛伊城被埋葬在羅馬人的統治之下，後來被埋葬在土耳其的希薩裡克遺址，而不是任何其他遺址。他在40歲時寫下了他的發現，然後在1863年更明确地寫下了他的發現，但直到海因裡希·謝裡曼（Heinrich Sherriman）發現了這個理論并有錢挖掘它，它才被忽視了。
查爾斯·麥克拉倫雕像
蘇格蘭國家博物館（National Museum of Scotland）有一座相當簡陋的查爾斯·麥克拉倫（Charles McClaren）雕像，蘇格蘭國家美術館（National Gallery of Scotland）的半身像和愛德華·伯頓（Edward Burton）的半身像，當一幅油畫問世時，他的下落是不确定的。
學者們将繼續争論特洛伊戰争被消滅的程度，其中已經彙編了更廣泛的曆史和考古證據來證明西邁錫尼軍隊與東方哈欽斯文明之間的一個或多個沖突。
《奧德賽》中女性角色的力量引發了人們的猜測，神秘的作者可能不是彭布羅克學院雕像中那個白發蒼蒼、留着胡子的芭铎，而是一個女人。
當然，面對童話故事，"演繹"依然是最流行的聽覺方式。是以，特洛伊戰争的藝術表現形式也将無休止地湧現出來。