有一類導演并不能讓所有人都看懂和喜歡，但他就是他，不一樣的煙火。
【一周推片】第2期，又見面啦！
今天要聊的是湯淺政明和他的《春宵苦短，少女前進吧！》
這部動畫改編自森見登美彥的代表作，曾獲第20屆山本周五郎獎、《達文西》讀者票選最愛小說第1名、日本書店大獎第2名。講述一位黑發少女和暗戀他的學長在四季中的故事。
在改編中，導演湯淺政明将故事都濃縮在一個晚上，分為四段：和李白鬥酒，市集上尋古書，舞台劇訴衷腸，和拯救全城的感冒人士。
在一晚上塞入這麼多事件，如何去順邏輯是一件頗有難度的事情，在導演的了解看來，隻要把握原作的主題就好，那就是“多餘，無聊的東西其實是很美好的，那些急功近利，争分奪秒的人反而會堕入不幸的深淵。”
同時，這部電影有大量的念白，将人物的内心活動直接表達，幾乎都是作家森見登美彥的原句：
我是個極其誠實之人，誠實就像菁華鹵汁從我内心滲出，藏也藏不住。然而這舊書店老闆卻把我當作在背後操縱這可憐少年的邪惡化身。他想必誤以為孩子都是純潔的，錯當愈美的孩子愈純潔。世人常常忘了，正值青春的灰頭土臉大學生才是全世界最純潔的生物。
預告：
預告裡的的人物和空間設計都很扁平化，但當“動起來”時，卻及其富有空間感。
這是湯淺政明動畫的一大特點，畫面總是極其絢麗，有粉絲表示：我即使在做夢時，也夢不到這麼天馬行空的場景。
湯淺政明在看文字的時候，腦中就會呈現出畫面，他曾在訪談裡說到：
“某種程度上，我心裡是有一套理論的。比如先輩的腦内世界既然要上電影，那會場肯定也得造大點，開會人數也要多點，要壯觀。然後我希望把我閱讀小說原作時的那種“感覺”用畫給表現出來。少女說酒好喝，你要是真人版的話，演員給一個好喝的表情就行。但是放到動畫裡，我就得用畫來表現她是覺得好喝。是以她身邊蝴蝶飛舞，背後空間扭曲拉長。
我覺得我自己是根據自己的一套理論在做片。但是，除非是和我常年共事的那幾位，不少人還真是很難了解我那套理論，特别是第一次共事的人确實會比較辛苦。基本上，人在腦子裡思考的畫面都是直線式的，但實際眼裡看到的風景就是扭曲的，動起來的時候東西其實看得就是不那麼清楚的。是以那些扭曲的、模糊的東西其實本就存在于我們的生活之中，我要做的是把它們畫下來，把這種“意思”給表達出來。“
（訪談内容來自：anitama）
總結下來，這是一個很有腦洞的導演，雙魚座的思維果然跟常人不一樣。
（左邊是上海電影節期間的湯淺政明導演）
湯淺政明今年有兩部動畫電影，《宣告黎明的露之歌》和《春曉苦短，少女前進吧！》，跟他以前的作品比起來主流了不少，但媒體間反響都相當不錯，《宣告黎明的露之歌》獲得了安納西國際動畫電影節的最佳動畫長片。（安納西動畫是最早舉辦的動畫電影，也是世界上四個a類動畫電影節之一）
《宣告黎明的露之歌》是一個美人魚的故事，故事是大衆的，畫面是非主流的，電影中對水想象力是炸裂的，讓人感歎原來動畫竟然可以這樣。
接下來簡單聊聊湯淺政明，這位被宮崎駿成為百年動畫天才的人。
他幾乎做過動畫的所有工種：腳本，分鏡師，原畫，監督...在指導第一個電影長片《mind game》之前，他最開始為《蠟筆小新》和《櫻桃小丸子》的電影版做原畫和制作，風格簡直不要太突出。
後來又和森本晃司合作了短片《音響生命體》，負責人設、世界觀、場景和作畫監督，引起了業界的注意。
湯淺政明的風格是非主流的，瘋狂扭曲，色彩強烈，對于毫無準備的路人來說是不太友好的，因為沒有傳統意義上的美感，有的地方還有點崩壞。但是你找不到第二個這樣風格的導演。
視覺畫面對電影來說非常重要的因素，《銀翼殺手》成為影史經典的原因除了他超前的主題外，還有它開創了前所未有的視覺奇觀和霓虹美學，往後好多科幻電影都逃脫不了他的影響。
而湯淺政明用動畫的優勢來實作自己的腦洞世界，拓寬了動畫視覺寬度，讓看客知道，原來動畫還可以這樣呈現。
湯淺政明作品包括《貓湯》《獸爪》《乒乓》《海馬》《四疊半神話大系》系列，他的下一部動畫是和netflix合作的《devilman crybaby》。
這是【一周推片】第二期《春宵苦短，少女前進吧！》下周見
本文為作者分享，影視工業網鼓勵從業者分享原創内容，影視工業網不會對原創文章作任何編輯！如作者有特别标注，請按作者說明轉載，如無說明，則轉載此文章須經得作者同意，并請附上出處(影視工業網)及本頁連結。原文連結 http://107cine.com/stream/96388/
吾乃霹靂無敵影，影視工業網編輯是也 郵箱：yingshiqi#cinehello.com