張崟，是乾隆嘉慶時人，承家學，詩畫都負盛名，尤擅山水，有文征明、沈周遺韻。張崟是清代中期“京江畫派”的代表人物，他的繪畫思想主要表現在四方面。首先，提出“畫必荊關先築基”，同時還提出“渾噩沉毅之氣”這一範疇。其次，強調“學古要存我”要依靠對自然的觀察“出入藩籬”，反對婁東派、恽南田和王翚等諸家諸派。要求“進法宋人”、“直接正派”。其三，禅思想的深刻影響。其四，對“六法”的重提。這幾個方面對于京江畫派風格和繪畫理念的形成具有奠基作用。幼年見同邑潘恭壽畫仿文征明，悅而效之；既而改宗沈周，得其蒼秀渾噩，惟缺乏清疏之氣。能脫四王窠臼，亦自難得。尤長畫松，時顧鶴慶以驿柳詩着稱，并善畫柳，故有張松、顧柳之譽。生平高自位置，不輕落墨。遇山水賞心處，或累月不歸。
《仿古山水冊》作于1813年，十二開，所繪雅逸精緻。此冊頁是張崟50多歲即藝術成熟期的代表性作品。冊中所畫山麓雜樹成叢，陂陀斷續，石橋續之以成路，沿路逶迡而上。松樹叢中置以屋舍，後倚群山，湖水至山麓，流水淙淙，下彙成湖。整幅作品畫風細密，色彩雅緻，特别是圖中的勁松，樹幹挺拔俊秀，針葉謹細，密而不亂，全面展示了張崟的繪畫才能。作者以自然為師，筆法松秀，參以平塗積墨，令細微的墨點色點密密層層布滿了畫面，呈現出清朗明秀，平淡天真的風格。此幀布局嚴謹，筆墨工整亦有力。冊中所畫山石堅實而又清晰，虛實相生，境界幽美。作者以點作畫，以無數大小，或輕或重的焦墨布滿畫面，濃郁而多層次，使山川樹木顯得郁茂華滋，境界也富有進深感。特别是他筆下的松樹，樹幹挺拔俊秀，針葉謹細，密而不亂，構圖上中景、前景通常添加隐居的屋舍樓宇、人物、雲海松濤濃淡有序，層次分明，設色以淺绛為主，幽清有緻，給人以美的享受。此幅用筆雖嫌纖細，尚能深厚，乃張氏之佳作。
張崟富有才華，“詩畫著名京口、花卉、竹石、佛像皆超絕，尤擅山水、自文、倪上窺宋元、高自位置，下筆便思千古，有鎮江派之目。”（蔣寶齡《星林今話》）張崟在繪畫技法上并不反對“師古人”，但反對學古人皮毛。他尤其重視“師造化”，他的藝術成就主要在以松石為主的山水畫上。他在青年時代就縱遊了江浙各地的風景名勝，鎮江更是他經常寫生的地方，但他并不滿足于消極被動地摹寫山水，而是主張發揮畫家的主觀能動性，發掘山水中的天趣，來表達自己的感受。
張崟的繪畫，獨具一格。《京江畫征錄》曰：“張崟畫格多自出，不蹈襲前人，氣象雄偉，真足涵蓋一切，同時諸家索然盡氣，時稱京江派，先生實首創之”。進而肯定了張崟為京江畫派的開派人物。
吳湖帆題簽。錢鏡塘舊藏。
款識：仿宋元諸名家十二圖，呈遠臯大人鈞教。時癸酉夏五月既望，丹徒張崟。