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小趴說：今天我們想與大家聊聊的這位女性動畫人，在不久前小趴推送的文章：《剛剛，他用動畫拿下了學生奧斯卡的金獎！》中，她便為謝承霖同學等人頒獎，相信大家對她也有深刻的印象。她是如何一步步取得今天的成就？下面就是她的故事。
提起“阿寶”，中國觀衆一定不陌生。
但多少人知道，《功夫熊貓》系列動畫，竟出自一位美國韓裔導演之手？
當我們沉浸于《功夫熊貓》用心的視覺設計與不俗套的合家歡氛圍中時，對這位1972年出生的韓裔美籍導演卻所知甚少。
餘仁英
jennifer yuh nelson
餘仁英是《功夫熊貓》的導演，确切地說，是第二部與第三部的總導演，同時也是一位場景設計師與視覺特效師。
在好萊塢動畫圈二十多年，餘仁英對藝術始終懷着熱愛、冷靜、謙遜與愉快的初心。
time 采訪視訊截圖
她不僅是好萊塢動畫電影導演中第一位女性獨立導演，同時也是好萊塢為數不多的知名女導演之一。
在2011年前，好萊塢動畫電影有個奇怪的現象：男性導演占據了絕對話語權。而她，正是打破好萊塢規則的第一人。
《功夫熊貓2》出來後，紐約時報是評價她：
“女性改變世界。”
有評論甚至稱，“男性導演主導的好萊塢動畫電影，應該以此為恥。”
她的出現，是好萊塢行業的一個驚喜。
餘仁英出生在南韓的藝術家庭，家中有父母與姐姐。四歲時，随父母遷到加利福尼亞州。
她對動畫的熱愛是從小就形成的。回憶起在南韓本土的生活，她說，即便自己當時很小，但清清楚楚記得看過的所有電視節目——其中南韓動畫占了絕大部分，也有不少進口的日本動畫。
喜歡看“巨型機器人”的她，小時候便喜歡動作片多于公主風。
這也解釋了她性格中堅持的一面。
雖然說話比較溫和，但她的同僚們卻把她描述成一個「鐵杆動作迷」。周末，餘仁英喜歡與丈夫宅在家玩跑車遊戲和射擊遊戲。
成長在一個開明的家庭，父母不僅不會幹涉她的愛好，而且常常鼓勵兩姐妹去做自己真正喜歡的事。
正是在父母的鼓勵下，餘仁英對畫畫産生了強烈的興趣。
《功夫熊貓3》劇照
大學期間，她在加州大學長灘分校主修插畫專業。剛畢業那會兒，她并不知道自己會進入動畫行業。
她隻知道，自己喜歡畫分鏡。盡管那時候，動畫電影的概念已經模模糊糊地出現在她腦海中了，但她沒有相機，就選擇了先把想到的畫下來。
一次偶然的機會，一位制作人看到了她的作品。
他對她說了一句：畫吧。
她正式成為了一位場景設計師，進入了好萊塢動畫行業。
《功夫熊貓》分鏡頭
她的動畫生涯跨越了幾個國家，包括南韓和日本。在加入夢工廠之前，餘仁英曾在hbo動畫公司工作，開發各種項目和系列短片。
餘仁英為hbo自制的動畫系列《閃靈悍将1》（spawn）擔任導演與角色設計師，這是一部黑暗系成人向的tv動畫，風格上保持了原漫特色，獲得了1999年艾美獎的其他和技術類獎項（outstandinganimated program - for programming more than one hour）。
《閃靈悍将》
她還曾在澳洲悉尼工作，擔任《極光追殺令》（dark city）的動畫制作。
加入夢工廠是餘仁英職業生涯的第一個轉折點。
一向以“多種族”聞名的夢工廠，适合有理想、愛造夢的年輕人。餘仁英正是這樣的人。
并且，韓裔美籍身份、對動畫電影濃厚的興趣、國際化視野，是她創作電影的優勢。
在執導《功夫熊貓2》《功夫熊貓3》前，餘仁英先參與了夢工廠四部動畫電影的制作：《功夫熊貓1》（2008）、《馬拉加西》（2005）、《辛巴達七海傳奇》（2003）及《小馬精靈》（2002）。
《功夫熊貓1》海報
《馬拉加西》海報
《辛巴達》海報
《小馬精靈》海報
這些經曆，為她接下來的創作提供了非常好的鋪墊。
在訪談裡，餘仁英回憶當初參與《功夫熊貓1》的過程。
有一天，她偶然聽到一部名叫《功夫熊貓》的動畫電影，那時它還是一個胚胎項目。
“除了名字以外，我什麼都不知道。但我從小就喜歡看武俠片，我知道我想拍電影，必須努力做點什麼……”
就這樣，她加入了項目，并花了很長時間為《功夫熊貓1》工作。
獨立執導《功夫熊貓2》是餘仁英職業生涯的第二個轉折點。
《功夫熊貓2》劇照
在第一部，餘仁英主要擔任故事總策劃。第二部，她直接成為了《功夫熊貓》的獨立導演。
當時，《功夫熊貓1》的導演約翰•史蒂芬森和馬克•奧斯本表示拍完後想休息一陣子，這個重任沒過多久就落在了餘仁英身上。
為什麼能挑起大梁呢？
看似幸運，實則必然。
好萊塢制片人梅麗莎·庫柏曾這樣描述餘仁英的工作狀态：在《功夫熊貓1》的讨論會上，其他導演們總有自己的主見，是以争執不下。
但餘仁英恰恰相反。
她很安靜，會一聲不吭聽導演們發表完自己的意見，然後舉起她的食指表達看法。
往往這時候，房間會陷入沉默，他們意外地，都很尊重她的意見。
可以說，餘仁英能成為《功夫熊貓2》《功夫熊貓3》的導演是靠實力的。
但頂着“好萊塢第一位女性獨立導演”的身份，她不是沒有壓力——必須要用實力去回應外界的好奇與疑問。
在她之前，好萊塢動畫缺乏種族和性别的多樣性，特别是在精英階層的創作立場上，動畫反映的往往是片面的生活經驗和觀點。
令人欣喜的是，餘仁英打破了好萊塢傳統動畫導演的套路。
她堅持《功夫熊貓2》要努力保持真實的風格，要保持“亞洲敏感性”——動畫創作不能脫離它的土壤。
結果證明，她是對的。中國觀衆非常喜愛阿寶，前兩部系列的内地票房達到了近8億元。
愛也是她的主題。安吉麗娜·朱莉坦言自己對“嬌虎”一角感同身受：“我喜歡她，我也曾有她的弱點，她很強，但有時候她不懂怎樣變得溫柔。在這一點上，我的孩子給了我莫大的幫助，是他們讓我變得柔軟一點，因為有時我會帶着一個堅硬的外殼生活。”
朱莉
憑借《功夫熊貓2》，餘仁英獲得了第39屆安妮獎（2012）等最佳動畫電影導演。影片也得到了第84屆奧斯卡獎（2012）的最佳動畫長片提名。
餘仁英并沒有停下腳步。她和她的團隊制作了《功夫熊貓3》。
第三部号稱“中國定制版”——“it’s made in china, for china.”如果說前兩部是美國團隊在中國進行田野調查的成果，第三部則選擇了直接與上海東方夢工廠合作。
中國團隊的加入，使《功夫熊貓3》更加道地，更加原汁原味了。
《功夫熊貓3》多出了“熊貓村”場景，靈感來自于青城山——團隊在探訪青城山的時候，發現那裡彌漫着霧氣，當下決定将這個地方搬到動畫中。
動畫還有個驚喜在于，阿寶終于找到了失散多年的父親。從第一部到第三部，我們似乎真正明白了三部曲的主題——探索“我是誰”的永恒命題。
在她的三部曲中，我們看到了她持續下去的思考與努力。她說，沒有完美的人，謙虛能走得更遠，能不斷擴大自己的邊界。
更可貴的是，因《功夫熊貓》系列大火的餘仁英，很好地保持了工作與家庭的平衡。“對我而言，享受家的舒适很重要。”
一邊是如日中天的事業，一邊是簡單幸福的家庭生活，哪邊都沒落下。
她做到了。
從一個單純喜愛卡通片的小女孩，到受人尊重的好萊塢女性獨立動畫導演，她付出了許多努力。
感謝這位韓裔導演，為我們帶來了地道地道的中國風，帶來了超萌的阿寶。
當被問到是否知道自己會成為一個動畫導演時，餘仁英說：“我沒有任何宏大的初步計劃，隻是一直很喜歡畫畫。”
對她來說，動畫是一筆一筆畫出來的，是心血，是堅持。
就像她的人生一樣，無數熱愛的瞬間組成了現在。
ref：
https://www.traileraddict.com/kung-fu-panda-2/interview-jennifer-yuh-nelson;
http://caamedia.org/blog/2016/01/25/qa-with-jennifer-yuh-nelson-director-of-kung-fu-panda-3/;
http://www.cgmeetup.net/home/creative-process-in-exploration-of-ideas/;
http://www.cartoonbrew.com/feature-film/jennifer-yuh-nelson-and-angelina-jolie-in-conversation-54056.html;
http://news.mtime.com/2011/05/25/1460121.html;
http://news.mtime.com/2008/10/21/1398089.html;
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