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很多的朋友留言說書法創作太難了，要講究筆法、章法、内容的和諧。對此我隻能說這位朋友把書法創作的了解複雜化了。我們搞書法創作就是要先把條條框框扔掉，等熟練了單獨書寫，再把這條條條框框慢慢的一條一條的梳理。我們應該簡單的了解書法創作。書法創作手段簡單，不過是白紙上寫黑字，而且所寫的又必須是大家認同的漢字，是以它在創作中所受的限制很大。限制很大而又要力求成為姿彩紛呈的精深藝術，這就不得不依靠堅實的基本功夫和活躍的“創造想象”，才能揮灑自如地寫出富有新意和美學價值的書法形象。文學藝術不僅給書法家以思想和藝術的滋養，提高其審美的情趣和能力；而且還提供極其豐富多彩的藝術形象。使書法家得到啟示，吸取形象，并巧妙地融入書法創作。大量的詩詞作品和警語格言，還往往與書法藝術互為載體，進而在審美感染中互相生發，在藝術上相得益彰。
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陳孚恩(1802-1866)，字少默，号子鶴，别号紫藿。江西新城縣鐘賢(今黎川縣中田鄉)人。陳希曾次子，劉大觀婿。嘉慶七年十月初八日生，同治五年正月二十二日卒。道光五年拔貢，朝考一等，由七品小官，仕至刑部、吏部、兵部尚書、軍機大臣，清代著名書法家。
陳孚恩與祁箕藻、趙光、許乃普稱為清代鹹豐、同治時期的晚清四書家。其書法風格與當時的士大夫書法在氣味上很相近，屬于二王帖學的風格。“二王帖學”一系在漫長的中國書法史中一直是帖學車輪前進的軸心，它作為學習書法的一種典範，傳承給後人的既有其妍麗沖和的美學風韻，理性而又融于自然的章法醞釀，更有後朝書論談及最多，卻又像“天機不可洩露”一樣欲蓋彌彰的筆法系統。