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導語
《消失的夫妻》就是講兩個不來電的中年人硬談戀愛。絲毫沒有cp感的兩人，每一次卿卿我我都像趕鴨子上架，還不停膩歪的故事，自以為浪漫，其實全程尴尬。
《消失夫妻》在上映5天之後，票房隻收獲了4900多萬，和業内預估的1.5億相去甚遠，口碑和票房雙重撲街。有媒體報道此片是“牆倒衆人推”，還細數了被黑的三宗罪：即片名抄襲《消失的夫妻》觀衆不買單；第二是中年之愛無法引起共鳴；第三則是想主打恐怖電影吸引觀衆，殊不知隻是一個單純愛情片……
其實筆者想說如果說這部作品故意被黑那可真是冤枉觀衆了好嗎？！因為本來它就是一個大爛片啊！你可要知道2015年可是國産電影品質與票房齊飛的一年，想忽悠觀衆可沒有那麼簡單喔~
看電影之前，本來心裡還有點兒期待的。因為關注黃真真導演很久了，在她進入大陸市場之前拍的那些佳作，像《分手說愛你》《六樓後座》《女人那些話兒》多有趣和前衛啊；之後雖然拍出了《被偷走的那五年》《閨蜜》那種槽點與票房齊飛，劇情bug和角色坑爹的言情獨幕喜劇，但至少還有點情感共鳴……
到了《消失夫妻》，用這個名字也真是夠勇氣，想抱着大衛·芬奇的《gone girl》碰瓷蹭熱度，然而卻并沒有什麼卵用。殊不知我在看《消失夫妻》的時候，說好的真摯愛情感天動地呢，我隻聽到電影院魔性的笑聲，好好的一出悲劇愣是被看成了一出喜劇。
電影圍繞着黎明和王珞丹扮演的恩愛夫妻，心血來潮去爬珠穆朗瑪峰遭遇雪崩的悲劇展開。黎明為了救老婆不幸遇難，王珞丹則因為腦部缺氧躺在醫院昏迷。因為放不下過去和彼此，兩人的靈魂再續前緣。這也是電影的反轉點，本來是黎明招魂想把自己的老婆帶回身邊，沒想到是自己離開了這個世界。
是以，電影一開頭講黎明太思念老婆，電視裡面的巫婆說要麼愛之深要麼恨之切就能把鬼召回來。黎明同學就愛之深的煮了碗自己愛吃的泡面表達對老婆的愛，然後把家給砸了表達對老婆的恨，黎明真是個任性的boy。第二天老婆的鬼魂果然就回來了，不僅魂回來了，連肉體都回來了。又能做飯，又能接吻，簡直棒棒的。
看看給王珞丹用這個大逆光，還是白百合和王珞丹傻傻分不清楚。估計電影的一半負面評論是針對女主王珞丹的，在本片中與其說她是在演“靈魂”，倒不如說是在演“女鬼”。饒有趣味的是，她在電影中的出場方式，與她在電影《烈日灼心》中的“經典造型”如出一轍。沒錯，正臉沒看清，先裸個後背。
這年頭讓鬼魂回來比讓健在的前任回頭都容易啊，而且神婆還說了，隻有愛她的人才看得到她喔。
是以，黎明看得見她，兒子看得見她，我了解，可黎明的表弟林俊傑也看得見她？
而且說到林俊傑，本片作為他的大熒幕首秀，也妥妥完成了搞笑擔當的重擔！我想說林俊傑隻要在電影上一動，下面的觀衆就狂笑嗎？！jj你能不能好好唱歌，不要再在電影中賣萌啦！
好了，靈魂回來之後，電影為了表現失而複得的天倫之樂，就讓黎明一家三口永不停歇的在吃泡面，我隻想問問，他們吃的是哪個牌子的友善面，為何此處沒有任何植入？差評！
王珞丹同學在電影中作為一個時髦的鬼，在片中換了好幾個look。在外人眼中，看到的難道不是應該一件一件飄過的衣裳嗎？我隻能說服自己，鬼穿過的衣裳可能也都巴拉巴拉自動具備隐形特效了吧……
而黎明老師的每一幀特寫，都讓人想衆籌給他團購個肉毒玻尿酸套餐。黎明到底是做了多大孽，要被影片折磨成這個樣子，而且還要反複以特寫的方式，用他那張寫滿時間痕迹的臉來摧殘觀衆，不肯留一絲美好給大家。
要說王珞丹的表演過猶不及，那麼黎明則是死水一灘。星空下的那場高潮催淚戲，黎明口齒不清到我需要盯着字幕，才能聽懂他的國語。可能連他自己都在後悔怎麼接了這麼一個爛本子吧，是以消極怠工都懶得掩飾了。
影片本身其實就是兩個不來電的中年人硬談戀愛，絲毫沒有cp感的兩人，每一次卿卿我我都像趕鴨子上架，還不停膩歪的故事，自以為浪漫，其實全程尴尬。
好了，所有這些不能自圓其說的橋段演完之後，黎明的魂魄飄走了，王珞丹在醫院幽幽醒來，一切都隻是她老人家的一個夢！不合理的劇情全都不用解釋了，還符合了社會主義大旗下唯物主義的無鬼無神論。
嘿，觀衆看了半天，跟一個夢較什麼勁啊。
其實這個跨越生與死的真愛主題，本來應該可以在北風飄飄的冬天給觀衆溫暖的。誰知道電影出來的效果是這樣的亦悲亦喜。看到故事起初，我以為會是一部味道醇厚的港式鬼片，到後來發現尼瑪原來是一部心靈雞血言情片，最後才竟然發現這是一部婆婆媽媽的家庭倫理片。
再說導演，在群雄逐鹿的香港影壇，黃真真這位自帶敏銳雌性觸角的女性導演倒不也不是完全沒有才華。比如她早年的紀錄片《女人那話兒》就流露出清醒的女性意識，哪怕就是像《分手說愛你》這樣的蜜餞愛情片也還不錯。
遺憾的是，“北上”之後的黃真真在更主流的浪潮中跌跌撞撞，但哪怕《被偷走的那五年》和《閨蜜》口碑再差，這樣的小妞電影仍然有人買單，并且确實獲得不俗的票房。毫無疑問，這一類電影摸清了觀衆（特别是年輕女性觀衆）的脈門，黃真真導演真是比《消失夫妻》中神神叨叨的七婆還神奇。
但這部以靈異為噱頭的《消失夫妻》，黃真真對何為愛情的執導，總是令人不忍直視，而《消失夫妻》的诟病更在于電影在風格上顯得不倫不類，其既沒有懸疑片的驚悚，也無法演繹出多麼真實的情愫，過長的篇幅隻是令人倍感冗長，最終做解的手法，明顯亦不過隻是為了打好審查的擦邊球。
最後隻能說，希望黃真真導演在創作的道路上，且行且珍惜啊！
文：壹壹
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