文丨路小能
《生活家》是愛奇藝芝麻莢工作室出品、遠曦影視、瞳盟影視聯合出品的原創現實主義女性成長劇，由著名編劇張巍任藝術總監、知名編劇滕洋執筆。本劇聚焦一對“破産母女”平凡又璀璨的生活，緻力于在這個全民雞娃、瘋狂内卷的時代裡，治愈觀衆疲憊的心靈。
編劇張巍（左）和編劇滕洋（右）
點開《生活家》，撲面而來的是真實的煙火氣息。劇中主角邱曉霞和邱冬娜母女沒有住着一塵不染的豪宅，沒有經曆奇幻瑰麗的冒險，她們一起嬉笑怒罵着扛過生活砸下來的一個又一個“雷”，把平凡的生活經營得活色生香。
奇妙的是，劇中主角是一對母女，而在劇外，藝術總監張巍和編劇滕洋也是一對相伴多年的師徒。《生活家》源于滕洋多年前的同名短篇小說，而這個故事能最終呈現在觀衆眼前，則是因為張巍逾十年的堅持。今天我們有幸邀請到了這一對編劇師徒，聽她們講述《生活家》是如何養成的。
緻敬生活·底層智慧拯救上層
我們似乎進入了一個全民焦慮的時代，相應的，販賣焦慮也成了一衆影視劇的收視秘訣，于是雞娃内卷、階級差異、性别對立輪番上陣，把觀衆轟炸得精疲力竭。《生活家》卻反其道而行之，講述一對貧窮母女經營平凡生活、努力成為“生活家”的故事。
對于這一略顯“叛逆”的主題，編劇滕洋是這樣認為的：“我一直在思考一個問題，為什麼生活在一天天變好，而我們卻一天天更加焦慮？我覺得焦慮本身并沒有錯，它強調從“努力”到“成功”的因果關系。然而我想說的是，努力後也可能會失敗，但努力本身的過程也值得褒獎。是以在《生活家》中，我們想讓觀衆看到每一個平凡的努力都值得被認可，就算你的人生低至塵埃，也依然能開出屬于自己的繁花。”
“我們這個戲的核心主題，就是底層智慧拯救上層建築裡的高富帥和白富美，”《生活家》藝術總監張巍表示，“現在的國産劇中，窮人不是消失了，就是作為需要被拯救的、甚至是負面形象出現。但《生活家》講的就是窮人的故事，整個故事劇作動力就來自于我說的一句話——我要讓一群送快遞的、送外賣的、送水的、保姆、保潔和保安合力成為一道完整的鍊條，去拯救一個陸家嘴金光閃閃的會計事務所裡的合夥人。”
張巍的這一價值主張，其實也來源于她的真實生活經曆。張巍表示，在她生活最艱難、情緒最沮喪的時刻，第一個向她伸出援手的是她家的阿姨，第一個帶她走出家門看太陽的是她的健身教練，一個一個圍繞在她身邊的，是她的學生們。這種樸素而真摯的情誼給張巍留下了深刻的印象，她也将自己的這份感動傾注在了《生活家》當中。
親子爽文·“第三種母親”點亮生活
《生活家》源自于編劇滕洋多年前在《萌芽》上發表的一篇短篇小說，張巍當時就一眼相中了小說裡的媽媽邱曉霞。邱曉霞孕期遭遇出軌、一個人把孩子拉扯大，怎麼聽都是一個凄慘的單身母親，但邱曉霞偏不讓自己和孩子過凄慘的生活，相反，她樂觀豁達、積極向上，甚至經常自黑，充滿了英劇中的女性氣質。張巍多年來對這篇短篇小說念念不忘，最後終于有了《生活家》這部作品。
張巍表示，我們在影視劇中常見的母親有兩種，一種是《你好，李煥英》中為孩子犧牲一切的【奉獻型】母親，另一種是《小歡喜》中陶虹飾演的望女成龍的【壓迫型】母親，而《生活家》則寫出了【第三種母親】邱曉霞。
邱曉霞在生活中其實有着巨大的局限性，她受困于窮人思維，總是無法過上較為寬裕的生活；但同時她又是一個非常強大的母親，她調動一切有限的社會資源與個人智慧，給予邱冬娜最大的母愛，卻從不将個人意志強加到孩子身上，不強迫孩子非要成為某種人，更不強迫把孩子塑造成跟她一樣的人。這是中國電視劇史上罕見的一種母女關系，也是《生活家》在人物和人物關系塑造上最大的創新。
“這對母女最讓人感動的，是她們身上頑強的生命力，是那種不屈不撓也要把日子過好的願望，以及為之奮鬥的努力。”張巍說：“過去中國影視劇裡面的中國女性總是堅韌又頑強，悲苦又善良，默默承受着生活的苦難。但邱曉霞和邱冬娜卻不再像這樣咬緊牙關、苦苦壓抑着，而是笑呵呵地解決一個又一個問題。我們每個人都會遇到至暗時刻，你是咬着牙忍耐，還是微笑着克服困難？邱曉霞選擇了後者。邱曉霞雖然貧窮，卻給了邱冬娜最珍貴的财富，這是一個有着生命智慧的好媽媽。”
如此清新罕見的母女關系，源自于滕洋的親身經曆。“我媽也叫曉霞，而且不光我媽，我的一些朋友的媽媽也都叫着各種不同的霞。我媽自幼喪母，她生下我之後，發誓絕不讓我受一點委屈。我家曾遭遇過破産，但我從小生活在一個特别快樂的家庭氛圍裡，甚至從沒察覺到過我家缺錢。”滕洋分享道，“上大學時，我父母倆人工資加起來兩千塊，但他們卻拿出一千塊給我當生活費。為了慶祝我考上研究所學生，我爸媽花光存款買車去自駕遊，結果高速公路上出了車禍，我媽的手抖到連手機都用不了。那一刻我才意識到，我的父母是那樣渺小而卑微的普通人。他們的人生如此貧瘠，卻拼盡全力給了我最好的開始，這可能才是中國千千萬萬最普通父母都在做的事。”
劇中，邱曉霞為了讓女兒吃上西餐，在家用牛腩自制牛排，用花椒水扮蔬菜來做沙拉，這樣生動有趣的細節比比皆是，而這些觸動人心的細節同樣來自于滕洋獨特的家庭生活：“我爸媽一直努力給我營造出一種‘我們家不比别人家差’的假象，我還真信了。90年代我們小城市剛剛有了那種假的麥當勞，我媽帶我去嘗了裡面的“西餐”，我到現在還記得，漢堡11快一個，在當時已經非常貴了，後來我爸就在家自己給我做‘西餐’，用兩個饅頭夾一塊肉，還特意用塑膠托盤裝着端給我吃。我很久很久之後才發現我們家其實是很窮的，而他們教我的很多事情其實是錯的，但我在他們營造的假象中，反而成長成了一個内心充實、不感到匮乏的人。”
女性職場·在職場背景下講情感故事
實際上，這對“破産母女”的故事除了生活中雞飛狗跳，還面臨職場上的各種艱難。滕洋原短篇主要講述了邱冬娜十八歲時的大學校園初戀故事，但《生活家》的故事則主要發生在四年後，聚焦于“職場萌新”邱冬娜在非凡事務所中的職場生活。
針對這一改編，張巍表示：“我們第一版故事其實前十五集都在學校，講述的是邱冬娜校園生活。但15集都寫完後有個很大的問題，媽媽很難特别好的融入校園生活環境中，母女戲無法連在一起。是以我決定将前15集全部删除，直接從邱冬娜進入職場開始講起。”
邱冬娜是一名審計師，這個職業在目前國産電視劇中十分少見。作為一部以母女關系為主的劇集，《生活家》努力掌握着平衡職場和生活之間的戲份平衡。編劇滕洋将職場應該作為背景，展現了職場中人與人之間的情感與關系。但即便是作為背景，滕洋依舊做了大量采訪、搜集了大量資料，盡量使職場部分真實清晰，讓觀衆相信并了解審計這個職業。
邱冬娜的感情線也發生在職場中，她和她的上司顧飛是本劇的主cp。邱冬娜雖然拿到了“霸道總裁愛上我”的标配，卻過着苦哈哈的打勞工生活。顧飛不僅沒有幫她大開金手指、一路平步青雲，反而是對邱冬娜最嚴格的一個人，因為他對邱冬娜有着最高的期待。
對于邱冬娜和顧飛之間的感情，編劇滕洋認為，邱冬娜并不是在顧飛的引導下成長為一個職場獨立女性的，相反，邱冬娜先是一個獨立的個體，她才能夠和顧飛相愛。顧飛由于原生家庭種種問題，他的情感世界一塌糊塗，反而是從小被愛滋養的、在愛這件事上毫不匮乏的邱冬娜引他走出了生活的泥沼。兩人之間是互相救贖、彼此為一束光的關系，而非顧飛單方面幫助邱冬娜。
師徒齊心·伯樂與千裡馬
《生活家》的藝術總監張巍和編劇滕洋是多年師徒，然而這次卻是兩人第一次真正意義上的合作。除了藝術總監外，張巍還是本劇的聯合出品人。《生活家》來源于滕洋的短篇小說，成于張巍多年來的執着。事實上，張巍在向外推銷《生活家》這一創意時，起初進展得并不順利，大部分人在聽到構想時，都認為它太進階或者太複雜，不夠爽、不夠快、不夠有網感。面對重重質疑和阻力，張巍并沒有退縮，而是迎難而上，她找到了愛奇藝芝麻莢工作室這一志同道合的夥伴，在多方的共同努力下，最終這部作品得以面世。
張巍作為編劇，早已揚名，近年來她卻勇敢走出舒适區，開拓新賽道，轉型做出品人、制片人。究其原因，除了“愛折騰”的性格和拼搏的精神外，更重要的是出自一個老師、一個内容創作者對國産影視劇的責任與熱愛。張巍說：“我做了老師二十年，做編劇二十年，在這二十年的時間裡，我越來越覺得找到好題材、孵化好題材，找到好編劇、孵化好編劇，是可遇而不可求的事。我了解滕洋，她非常有靈性、有才華，但由于種種原因一直沒有出頭，我作為她的老師，不能讓這樣的好苗子和好題材被埋沒，這是我一個做老師的責任。”
滕洋也表示，她和張巍老師的合作非常舒适和默契，甚至有時候她還沒說清楚自己的意思，張巍老師就已經明白了。張巍一手帶領着滕洋進入編劇這個行業，兩人互相陪伴、互相支援十幾年的時光，是彼此生命中關鍵而獨特的存在，她們既是師徒，又是姐妹，有時又似母女。《生活家》中互相攙扶的母女二人，某種程度上也是張巍和滕洋之間師徒感情的投射。
人間煙火味，最撫凡人心，《生活家》的故事由一群真正的生活家書寫，是以也能夠打動每一位認真生活着的人。《生活家》目前正在愛奇藝和央視八套台網聯播中，希望每一位觀衆都能夠從中汲取治愈人心的力量，像劇中的主人公那樣，在平凡的生活裡，開出一樹繁花。
責編 | 維斯